Доложу в тему, апропо к рассказам о "великом "Добрянском, перекоцавшем кучу ценнейших скрипок своим блудливым ножиком .
Сравнение из другой области, но весьма показательное. На прошедшем как-то конкурсе по клавесинам некий Ketil Haugsland умудрился влезть и переточить перья на нескольких клавесинах, что существенно ухудшило звук на них и вызвало ужас у обслуживающих их наших ребят. Поскольку вставлять перья заново- еще тот труд.
Механизм этих улучшальщиков- явно из области психиатрии.
Прежде всего они обзаводятся мнимыми рекомендациями , потом , приобретя некий авторитет, бесплатно лезут, производят огромный объем работы, но только в одну сторону- ЧТОБЫ СТАЧИВАТЬ, УМЕНЬШАТЬ!, поскольку наращивать толком не умеют , а потом выдают свой труд, как мастер- класс, сразу наращивая себе авторитет.
Вот таких починяльщиков бы не забывать и ставить в ряд, по всем специальностям- от дудок до контрабасов.
Регулярно вижу старых итальянцев и не только со спиленными гардировщиками деками. Ни разу не видел чтобы они подклеив сделали деки толще. Парадокс. Не читале учебник по деталям машин. Вал делать в + , отверствие в -. А они смело гробят изделия великих да еще при этом стружки выкидывают. Коновалы.
Ни разу не видел чтобы они подклеив сделали деки толще.
Если Вы помните мои посты, то я описывал именно такой случай, когда я подклеивал толщину в центре нижней деки в скрипке Турчаниновой. И никогда ни в каком инструменте я ничего не утончал. Ой, нет, утончал в гнусных фабричках
Уважаемый Муром! О Вас я и не думал, говоря об утончателях. Этой братвы всегда было в достатке. Не буду говорить о дублировании дек в госколлекции и не буду фамилии ушедших называть.
да, про свои-то фортепианные деки я и не вписал. Вот уж где километры опилок с лаком навалены . И валят до сих пор. И это уже не мода,, а быль и не только на российских просторах. Я все своим привожу в пример от скрипичных мастеров, чтобы не трогали того, чего не достойны трогать,но что поделать, новорусский стиль. Звук там не в фаворе.
С другой стороны у хорошо отстроенных дек запас на скобление гораздо выше, чем у середнячков( по моему опыту).
хорошо ещё, что хоть старые пластинки остались где звучат староитальянцы... даже сквозь треск и хрипы, слышны звуки от которых озноб наслаждения по коже идёт.. страшно, что ни один вандал не покаялся за переделы, ни один..
Пора Юнеско объявлять староитальянцев достоянием человечества, с запретом на переделы, экзекуции в лабораториях, на использование для изготовления составных инструментов..
Последний раз редактировалось Аметист; 15.09.2013 в 21:12.
День добрый. Вот читаю в который раз все меня интересующее, и в этой теме заинтересовала дискуссия murom и bypass с десяток страниц назад в 2011 году. И, как водится на этом форуме, поспорили, и забили. То ли не договорились ни о чем, то ли цели такой не было поставлено.
А тема то очень интересная, соединить теорию и практику.
Как человек с высшим физическим образованием, я полностью разделяю точку зрения тов. bypass-а, это каноны физики, и от них никуда не деться, признает это Сергей Витальевич, или нет (уж извините, что в третьем лице о вас всех). Да и физика предназначена объяснять теоретически всякие материальные явления.
Ну так вот, практики у меня никакой, а попытаюсь обобщить теорию, для лучшего понимания резонансных процессов в скрипичной коробке. На сколько это правильно, решайте сами...
На всякий случай, перечитайте дискуссию.
1. Резонанс.
Любая резонансная система имеет резонансные частоты, и подавить их не получится, их можно только сместить. И давайте представим себе АЧХ резонансной системы с несколькими резонансными пиками, применительно к скрипке. А их у нас, по моим грубым подсчетам, 6 (3 на каждой деке. Ну не пинайте и не отрицайте сразу, подумайте, я сейчас объясню с физической точки зрения).
Для начала о резонансных пиках. Здесь применяем аналогию колокола. Форма дек - вытянутая форма колокола. Чем не резонансная система. И колокол издает одну определенную частоту. Ту самую основную частоту, о которой писал Хилл (ну это предположительно, т.к. практики мизер, но при простукивании отклеенных дек я явно слышал тон, звучащий везде, где бы я ни стукул, и этот звук был, как бы сказать, долгий и глубокий что-ли, так же хорошо подходит аналогия колокольчика). Вот только сейчас подумалось, а корпус склеил, проверить не на чем, этот тон надо искать, если деку положить на палец в центре тяжести (как колокольчик), ну и постукать аккуратно.
И еще 2 резонансных контура - тут аналогия с барабаном, верхняя и нижняя часть каждой деки. Ну у верхней деки может еще пару-тройку резонансов добавить за счет пружины.
А теперь нарисуем АЧХ (амлитудно-частотная характеристика), с добротностью каждого из резонансных контуров, которые, по идее, должны перекрываться.
Так вот, задача мастера не в том, чтобы подавить резонанс (иначе скрипка звучать будет тихо), а сделать так, чтобы резонансные пики распределялись по частотной оси, ну скажем, равномерно, а их добротности перекрывались в нужных точках (т.е. на каждой частоте звук был равномерный по амплитуде, с учетом человеческого восприятия различных частот).
Здесь аналогия с многополосными колонками. Несколько динамиков излучают на разных диапазонах частот, у каждого из них своя добротность (т.е. есть одна частота, на которой максимальный звук, а в обе стороны с затуханием), и при перекрытии их АЧХ получается практически прямая во всем диапазоне частот.
Из чего можно сделать вывод, что основная задача формы скрипки и ее сводов плюс толщин - обеспечение равномерного по амплитуде и приятного для человека АЧХ.
Продолжение следует, не вырывайте слова из контекста.
Ну так вот, практики у меня никакой, а попытаюсь обобщить теорию, для лучшего понимания резонансных процессов в скрипичной коробке.
Только нужно учитывать очень важный момент: деки вибрируют в режиме вынужденных колебаний на любой частоте.
Если в корпусе инструмента возникает резонанс, то в скрипке (альте, виолончели) появляется "волчий тон", с которым я всегда боролся, убирая резонанс именно на той ноте, на которой и возникает этот "волчий тон".
Тембр инструмента зависит не столько от настрйки дек, сколько от правильного вырезания эфов.
Поэтому, обсуждая проблемы акустики инструмента, нужно забыть слово резонанс навсегда и думать над тем, как при вынужденных колебаниях скрипичные деки усиливают звучание струны на любой ноте,... а тембр делается эфами.
-----------------
Вот выдержка из научной статьи, полной глупости:
"Резонанс — один из важнейших физических процессов, используемых при проектировании звуковых устройств, большинство из которых содержат резонаторы, например, струны и корпус скрики.
Для акустических систем и громкоговорителей резонанс отдельных элементов (корпуса, диффузора) является нежелательным явлением"
Так вот: скрипка - это акустическая система, в которой резонанс является нежелательным явлением. Только вынужденные колебание.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 10:50
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 10:49
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 10:47
Социальные закладки