Системы рояльных механик

[ALEXY]

Алексей, не то, чтобы я пытаюсь спорить, но Вы сравниваете механики, так сказать, в статике. А как дела в динамике? В репетиции? Возможно, у швандеровской или эраровской механики бОльшая, эээ, разрешающая, что-ли, способность? Может быть дело в этом? Ведь не зря же не прижилось...

Пардон, а как же видео? На нем я наглядно показываю, что повторение удара работает не с пол хода клавиши, а с трети, если не четверти.
И что скорость срабатывания в основном зависит от пианиста, а не от самой системы.
Вчера, кстати, пианист сыграл на этом рояле несколько пьесок и отметил более простое управление, чем на современных механиках.
И вес! кстати, это еще старая добрая традиция еще с 19 века не производить тяжелых механик.

[ALEXY]

..
.. Чтоб молоток срываясь с фенгера не ударял обратно по струне.. а ударит или не ударит, зависит от величины постановки на фенгер и силы репетиционной пружины, у Бринсмита сделать "жесткую" репетицию не получится, молоток слишком сильно срываясь с фенгера обязательно жахнет по струне... а у Эрара это можно, точнее у Эрара просто шире диапазон регулировок, под конкретные требования пианиста, один любит репетицию по жестче, другой наоборот..
...
А все "мушечно-полутора и т.д." механики, тоже имеют право на жизнь, но регулировке поддаются весьма по разному, и как правило довольно грубо.. и не стабильно...

Простите, но здесь я должен сразу выделить именно про установку , жесткую установку для профессиональных исполнителей по регулировке репетиции.
Нигде и никогда не слышал даже, чтобы регулировали усиление реппружины так, чтобы молоток выпрыгивал вверх. Воздействие на подъем молотка примерно равно и в эраровском и в бринсмитовском варианте.
Соответственно , я совершенно не понимаю, употребления термина "мушечно -полутора"-
это сейчас звучит не только неверно, ненаучно, но и огульно несправедливо по отношению к заслуженным' продуманным старым механикам.

[Ewgenn_Will]

Пардон, а как же видео? На нем я наглядно показываю, что повторение удара работает не с пол хода клавиши, а с трети, если не четверти.
И что скорость срабатывания в основном зависит от пианиста, а не от самой системы.
Вчера, кстати, пианист сыграл на этом рояле несколько пьесок и отметил более простое управление, чем на современных механиках.
И вес! кстати, это еще старая добрая традиция еще с 19 века не производить тяжелых механик.

Вот поэтому и срывает крышу! На мой взгляд - удачное сочетание простоты и удобства. Но ведь почему-то не прижилось!!! Значит есть что-то, чего мы не видим или не понимаем. Пока...

[ALEXY]

Вот поэтому и срывает крышу! На мой взгляд - удачное сочетание простоты и удобства. Но ведь почему-то не прижилось!!! Значит есть что-то, чего мы не видим или не понимаем. Пока...

На это есть ответ от самой развивающейся ветви исполнительства -от пианистов, играющих на копиях и реставрированных пианофорте и все они единодушно выбирают венские рояли , как основу для музицирования.
Рассказывать же о преимуществах венских роялей перед современными пианистами и настройщиками и ремонтниками, это значит, самое мягкое, наткнуться на непонимание...

[musickost]

Технический прогресс всегда идёт либо по пути неоправданного усложнения-удорожания, либо ухудшения-удешевления.

[Фил]

Вопрос к Алексею : Этот самый "кивок", на который способна данная механика, происходит благодаря натянутой тесьме, проходящей через шпилер ? Не такой же эффект создается у механики пианино с той же тесьмой и регулировкой ?
Сейчас работаю с увеличенной механикой Лангера. Выходит нужно получить тот же кивок после выключения шпилера.

[ALEXY]

Вопрос к Алексею : Этот самый "кивок", на который способна данная механика, происходит благодаря натянутой тесьме, проходящей через шпилер ? Не такой же эффект создается у механики пианино с той же тесьмой и регулировкой ?
Сейчас работаю с увеличенной механикой Лангера. Выходит нужно получить тот же кивок после выключения шпилера.

Да, это подъем после посадки на фенгер из-за тесемки, которая натянута пружинкой.
На пианино давно не работал, там не так ярко выражено, кажется. Сделайте снимок, вспомню.

[ALEXY]

Вопрос к Алексею : Этот самый "кивок", на который способна данная механика, происходит благодаря натянутой тесьме, проходящей через шпилер ? Не такой же эффект создается у механики пианино с той же тесьмой и регулировкой ?
Сейчас работаю с увеличенной механикой Лангера. Выходит нужно получить тот же кивок после выключения шпилера.

Вы напомнили о противоречии, что заложено в механике пианино. Шультерная пружина наоборот, отодвигает молоток назад, на шпилер.
Другое дело дополнительная пружина в шпилере, которая именно шпилер загоняет под шультерный выступ. А так, все призвано возвращать молотк назад и шультерная пружинка и фигура через бентик.

[ALEXY]

интересная механика от "обманщиков", которые в ходе ремонта вытащили из рояля Дидерихс одну механику , а после долгих препирательств с клиентом, отдали ему рояль... с другой механикой.
Никакого логического объяснения этому поступку нет.
Если предыдущая механика была с ауслезерным лейстиком под ножку шпилера, здесь - скользящий стандартный английский ауслезер в гаммербанке.

[ALEXY]

Голова идет кругом, сколько вариантов механик выпускала российская, именно российская фортепианная промышленность !
Причем это был постоянный ход вперед, во имя усовершенствования конструкции, удобства игры.
Мушечные вариантыв конце 19- начале 20 века считались более перспективными, нежели эраровские схемы.
Последующее негативное мнение об этих механиках, десятилетиями культивирующееся среди настройщиков и ремонтников, что во многом проявляется и по сей день , связано прежде всего с квалификацией обслуживающего механики ремесленника.
Посмотрите, Беккер, номер 25 тысяч, начало 20 века.
Молотки не лежат на польстере.