Часто попадались такие оценки - "бемольные тональности звучат приглушенно,
диезные -ярко", "фа-диез (с наибольшим числом диезов) звучит воздушно" и т.п.
Я не очень искушен в теории музыки, но определенное понимание есть.
Если инструменты настроены в равномерной темперации, то фа-диез физически
равен соль-бемоль. Понятно, что в нотной записи их орфографическое значение может быть различным.
Но речь идёт именно о слуховом восприятии.
Есть еще такие тонкости, как тембр инструментов, частотная и амплитудная чувствительность слуха, которые зависят от положения данной мелодии на частотной шкале. В связи с этим я готов понять, что фа-мажор будет звучать не только "просто выше", чем до-мажор, но и добавится другая окраска, другое взаимодействие обертонов.
Ну с огромной натяжкой могу поверить, что кто-то отличает произведения в фа и фа-диез не только по высоте, но и по "ощущению". Но как можно говорить о каком-то чуть ли не психологическом отличии бемольных и диезных тональностей в РДО? Да и в пифагоровом строе фа-диез и соль-бемоль будут отличатся, если это хроматика. В любом строе отношения частот ступеней к тонике одинаковы, если не меняется темперация по ходу произведения, а это уже слишком...
Если кто готов спокойно и с пониманием ответить, буду очень благодарен.