Ну, раз измерить нельзя, то как же сравнивать: такое же - не такое же?
Если считать так, то говорить о том, что классическая музыка хоть каким-нибудь образом превалирует над другими жанрами музыки нельзя, и придется поставить знак равенства между популярным искусством и классикой - так как нельзя сказать, что классика сама по себе способна вызывать опыт более высокого эстетического порядка. Получается, что нелепо тратить кучу времени, водя детей по консерваториям и оперным театрам, воспитывая в них восприимчивость к академической музыке - это время можно потратить на изучение более полезных, утилитарных вещей; Что же до до глубокого чувственного отклика, то "ненатасконное" ухо может вполне себе довольствоваться популярным искусством, получая не меньшую (?), во всех отношениях, пользу. Таким образом, вопрос переходит в область вкусов и изначальной предрасположенности.
Но это тупиковый вариант, и вряд-ли он нас устроит.
А фармацевт Митька видит сию сущность проще: реципиент ловит кайф. Оно понятнее, и бумага экономится.
Может быть все дело в том, что фармацевту Митьке не интересно заниматься выяснением вопросов, типа: почему реципиент ловит кайф, какого порядка этот кайф, от каких факторов он зависит и что лежит в основе этого кайфа; И есть ли вообще предпосылки для выявления кайфоабилити музыки?
Может быть все дело в том, что фармацевту Митьке не интересно заниматься выяснением вопросов, типа: почему реципиент ловит кайф, какого порядка этот кайф, от каких факторов он зависит и что лежит в основе этого кайфа
Дык, не только фармацевту, думаю... Кто-то слушает классику, а попсу знать не хочет, кто-то наоборот... Да и на здоровье! А мерить - какого порядка кайф, да от каких факторов - это уже психоанализ какой-то гнустный...
Таким образом, вопрос переходит в область вкусов и изначальной предрасположенности.
Не совсем понятно, каков практический смысл означенного изыскания. Всё время напрашивается крылатая фраза: "Вопрос, конечно, сложный... но не важный"
И есть ли вообще предпосылки для выявления кайфоабилити музыки?
Принято считать, что основой кайфоабилити музыки(а также литературы, кино, кулинарии) является узнавание. В основе феномена удовольствия от узнавания лежит понятие "подкрепления". Подкрепление может быть положительным и отрицательным. Разумеется, в музыке(кинематографе, кулинарии, личном общении) реципиент ищет положительного подкрепления, то есть того, что когда-то уже доставило ему удовольствие. Именно по этой причине, люди обычно предпочитают общаться с хорошо знакомыми им людьми(так называемыми друзьями).
Для того, чтобы новый человек был включён в круг так называемых друзей, он должен обладать чертами сходства с теми, кто уже входит в этот круг.
Помимо "положительного подкрепления" узнавание - это ещё и безопасность("старый друг - лучше новых двух").
Отрицательное подкрепление, в разумных пределах, тоже может быть фактором, повышающим кайфоабильность(кайфообильность) музыки, увеличивая удовольствие от положительного. Роль отрицательного подкрепления могут играть элементы новизны в музыке, что-то, что может восприниматься, как чисто физический дискомфорт(диссонанс, непривычный тембр, непривычно большая продолжительность звучания) и, попросту, отсутствие привычных положительных подкреплений. А также ограниченный доступ к источнику удовольствия("сегодня он играет джаз, а завтра родину продаст"). Но если реципиент добровольно терпит все эти тяготы и лишения, то только потому, что он рассчитывает, в конце концов, получить за свои старания конфетку. Луч света узнавания в тёмном царстве новизны, возможно, появится лишь при повторных прослушиваниях. Но без этой надежды никто ничего не станет слушать(и кушать).
Слушатель, считающий себя человеком достаточно "эстетически опытным" и гордящийся этим, может предпочитать произведения, в которых положительные подкрепления присутствуют в гомеопатических дозах, а излишество их считать дурным вкусом и китчем. Если последовательно идти по этому пути, то в определённый момент в свои права вступает друг гомеопатии - Эффект Плацебо.
Может быть все дело в том, что фармацевту Митьке не интересно заниматься выяснением вопросов, типа: почему реципиент ловит кайф, какого порядка этот кайф, от каких факторов он зависит и что лежит в основе этого кайфа; И есть ли вообще предпосылки для выявления кайфоабилити музыки?
Фармацевт Митька с нетерпением ждёт от Вас ответов на эти интересные вопросы. Покамест он наблюдал только острый приступ сциентоидного циркумбобулизма.
Покамест он наблюдал только острый приступ сциентоидного циркумбобулизма.
Если это в мой огород, то я просто пытался изобразить(спародировать) гнустный(гибрид гнусного и грустного?) психоанализ. Не знаю, как получилось - надеюсь хоть не замочат в сортире, как в теме про "красивую музыку".
Интересно было бы услышать, что есть "гнустный(гибрид гнусного и грустного?) психоанализа" применительно к музыке
Сообщение от After hours
Принято считать, что основой кайфоабилити музыки(а также литературы, кино, кулинарии) является узнавание. В основе феномена удовольствия от узнавания лежит понятие "подкрепления". Подкрепление может быть положительным и отрицательным. Разумеется, в музыке(кинематографе, кулинарии, личном общении) реципиент ищет положительного подкрепления, то есть того, что когда-то уже доставило ему удовольствие. Именно по этой причине, люди обычно предпочитают общаться с хорошо знакомыми им людьми(так называемыми друзьями).
Для того, чтобы новый человек был включён в круг так называемых друзей, он должен обладать чертами сходства с теми, кто уже входит в этот круг.
Помимо "положительного подкрепления" узнавание - это ещё и безопасность("старый друг - лучше новых двух").
Отрицательное подкрепление, в разумных пределах, тоже может быть фактором, повышающим кайфоабильность(кайфообильность) музыки, увеличивая удовольствие от положительного. Роль отрицательного подкрепления могут играть элементы новизны в музыке, что-то, что может восприниматься, как чисто физический дискомфорт(диссонанс, непривычный тембр, непривычно большая продолжительность звучания) и, попросту, отсутствие привычных положительных подкреплений. А также ограниченный доступ к источнику удовольствия("сегодня он играет джаз, а завтра родину продаст"). Но если реципиент добровольно терпит все эти тяготы и лишения, то только потому, что он рассчитывает, в конце концов, получить за свои старания конфетку. Луч света узнавания в тёмном царстве новизны, возможно, появится лишь при повторных прослушиваниях. Но без этой надежды никто ничего не станет слушать(и кушать).
Слушатель, считающий себя человеком достаточно "эстетически опытным" и гордящийся этим, может предпочитать произведения, в которых положительные подкрепления присутствуют в гомеопатических дозах, а излишество их считать дурным вкусом и китчем. Если последовательно идти по этому пути, то в определённый момент в свои права вступает друг гомеопатии - Эффект Плацебо.
Я согласен с вами, но вышеперечисленное входит скорее в область психологии, нежели эстетики.
Механизмы реализации удовольствия довольно ясны - эстетические объекты, обладающие определенной художественной ценностью (т.е обладающие способностью вызывать эстетические переживания) которые входят в сферу нашего вкуса, обозначенного, также, областью развитости индивидуального чувственного восприятия, способны приносить нам удовольствие и искомый опыт. И безусловно, при определенных усилиях и в зависимости от получаемого опыта, может происходить развитие как вкусов, так и способности к чувственному восприятию. Как отмечают эстетики, несмотря на возможность этого развития, оно ограничено определенными пределами: природными данными и способностями (Максимального, недостижимого уровня (приминительно к музыке), достигли Моцарт, Бетховен и прочие, любимые нами ребята; Развитость восприятия является непременным условием к постижению художественной действительности и творчеству)
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки