Если бы содержательные отклики появлялись там, их никто бы не прочёл, кроме упомянутых крикунов, поскольку во время трансляции они накручивают по 20 страниц в час, а после заканчивают пиршество.
Сообщение от avg
Так Вы полагаете, что, написав где попало, Вы получите достойных читателей? Это ведь нужно еще, чтобы пришло в голову искать Ваши отклики там, где они лежат.
Совершенно сказочной была "Колыбельная" Шопена - как прекрасный детский сон о волшебной музыкальной табакерке. Левая рука ни разу не вышла за рамки своего нюанса - играла вот уж действительно, как заведённая. 1-ый палец правой руки практически один творил произведение в произведении - не какие-нибудь подголоски, а целую партию. Такого я даже у А. Коробейникова с его "тремя руками" не слышала.
Андрей Дубов очень интересно переложил "Ночь на Лысой горе" Мусоргского. Слушая коду, я подумала, что если бы он не играл сто десятый опус, если бы да кабы...
за коду Дубову можно простить многое, и даже почти всё.
(Филипп Копачевский )не соглашусь про Колыбельную - (моё личное мнение) там основная мелодия находится как раз в левой руке, и вот она-то должна быть живой. А вся красота правой не должна мешать левой. А у него она мёртвенькая, ходит ходуном...
...бери от жизни всё, в чём не стыдно потом будет ходить...
Извините, что задаю вопрос не по теме ветки.
Уважаемый АВГ, может быть, Вы как физик и математик расскажете нам, хороша ли рекомендуемая система оценивания конкурсантов - на основе статистических методов?
Извините, что задаю вопрос не по теме ветки.
Уважаемый АВГ, может быть, Вы как физик и математик расскажете нам, хороша ли рекомендуемая система оценивания конкурсантов - на основе статистических методов?
Да задумано вроде и неплохо, только ведь даже под самую хорошую процедуру можно подогнать оценочные сведения. Со стороны трудно судить о тонкостях процедуры, но вообразим для простоты такой предельный, совсем уж "криминальный" случай (естественно, это всего лишь "модель" -- я никого ни в чем не хочу подозревать). Допустим, члены жюри распределили места еще до начала конкурса. При этом ничего не стоит составить схему, по которой нужно ставить оценки с расчетом именно на заданный результат.
Сообщение от orthodox
Да я дублирую свои посты там - почему нет? Просто здесь есть кому возразить и сообщение сразу не тонет в потоке.
Чем серьезнее высказывание, тем меньше соблазна заниматься пустословием. А здесь отзывы о выступлениях совсем не на месте: во-первых, не "о конкурсе в целом", во-вторых, ни слова о какой-либо публикации. Сбивает с толку.
____________________________
Amicus Plato, sed magis amica veritas. ..............Ищите меня на Фейсбуке...
всемирно известный и чрезвычайно талантливый пианист и дирижёр,
победитель конкурса Чайковского 1986 года
и член жюри нынешнего конкурса Барри Дуглас
ответил вчера на заданные ему вопросы.
Б. Дуглас ведёт микроблог в твиттере, где пишет и о нашем конкурсе. На вопрос, разрешено ли это, mr Дуглас ответил, что никаких утечек не допускает.
На вопрос о том, что сложнее: судить или играть, пианист ответил, что не так просто поставить себя на место участника и понять, что он хотел до нас донести.
Комментируя высказывание В. Гергиева про то, насколько важно не упустить талант, маэстро сказал: «Если вы слышите кого-то совсем особенного и кто будет расти, возможно поддержать талант и присудить приз, но, главным образом, исполнение на момент проведения состязания
должно соответствовать высокому стандарту конкурса.
Я, конечно, задала вопрос о том, как ему удалось настолько по-русски сыграть в 1986 году «Картинки с выставки». Исполнение стало легендарным. Ответ был очень развёрнутым. Mr. Дуглас сказал, что есть связь между душой ирландского и русского народов. И корни этого единения не только в склонности к эпическому, к меланхолии и общей для обоих народов эмоциональности, но (маэстро представил это как то ли шутку, то ли нет) и во влиянии личности ирландского композитора, пианиста и педагога Джона Фильда, выучившего целое поколение русских музыкантов, включая М. Глинку, и даже похороненного в Москве в 1837 году (а чего ещё было ждать от 37 года?!). Кстати, именно Дж. Фильд - изобретатель свободных композиций, известных под названиями "песен без слов", "баллад", "баркарол", "impromptus" и т. п. Далее mr Дуглас отметил, что, находясь под большим влиянием оперной музыки Беллини и итальянского bel canto в целом, Фильд прививал ученикам, и российским в большой степени, привычку петь за роялем (не как Рыбина, наверное, а в переносном смысле).
Спросили и про то, как же в 1982 году получилось, что Б. Дуглас не прошёл даже во второй тур.
Маэстро ответил, что в первый раз не отнёсся серьёзно к конкурсу, а через 4 года, когда он уже начал много выступать, его концертный агент сказал, что пора ехать на новый конкурс. Но Барри не ставил задачи победить. Он ехал играть музыку.
На вопрос о негативных впечатлениях музыкант ответил, что помнит только хорошее.
В ближайших планах Б. Дугласа записать всего сольного фортепианного Брамса, а 2 недели назад он сыграл все концерты Рахманинова в Южной Америке.
Б. Дуглас играет и современную музыку: одну – две новые пьесы в год. В частности, сейчас учит произведение К. Пендерецкого, играет много ирландской музыки. Принимает участие в
так называемых "Промз" – классических "Концертах-променадах Генри Вуда", проводимых в Королевском Альберт Холле с июля по сентябрь. Интересно, что публика "Промз" – в основном совсем юная – 6 тысяч человек - стоит в партере, как в XIX веке. Стульев не предполагается вообще.
Акустику зала маэстро одобрил, сказав, что это – действительно «Большой зал».
Увеличение времени, предоставленного участникам первого тура, нашёл правильным. «50 минут – это лучше, у исполнителя есть шанс раскрыться».
Оказался сторонником теории «Художник должен быть голодным», отметив, что растущее благосостояние делает людей менее склонными к получению чисто духовных радостей. При этом, mr Дуглас не обошёл вниманием положительное влияние интернета на возможность обучения классической музыке, заметив, однако, что только тот, кому есть, что сказать, будет «говорить с публикой» со сцены концертных залов, которых на всех не хватит. Играющие «без души и понимания» карьеры не сделают.
Б. Дуглас был очень обаятелен и отвечал искренне. Только остался неясным вопрос о том, когда у него будет, наконец, сольный концерт в Москве.
Сегодня в консерваторию не пошла, а пошла в ногу со временем – посмотрела вечернее прослушивание в Интернете. Ничего не поняла! Сначала попыталась быть Дон Гуаном, у которого «воображение вмиг дорисует остальное» и услышать то, чего не слышно. Не получилось. Ясно стало одно: гораздо важнее какого-нибудь курса изучения старинных инструментов курс изучения интернет – пианизма. Бакалавриат - ладно, а вот магистрантам уже нужно во ВГИК’е подучиться. Известно же, что театральные актёры часто не могут играть в кино, а вполне приличных киноартистов не видно и не слышно, когда они выступают на сцене театра. А веб - камерой только что в пищевод не залезают. Что ж: Йол Юм Сон снимали даже во время занятий предсценической гимнастикой – и ей всё было нипочём. Небось, в других странах уже давно эту важную науку изучают. Там же есть специальные школы для собирающихся участвовать в конкурсах! В школе Гленна Гульда в Торонто, например, чем на самом деле занимаются? Вот сравните Даниила Трифонова и Йол Юм Сон! Девушка явно партию лица отдельно учила, а в ней ещё дополнительно отрабатывала носовые пассажики! Я так думаю, потому что шептала она больше звуков, чем играла нот. Такое лицо можно отдельно показывать.
Порадоваться удалось только за поколение, которое в детстве не смотрело эпохальный фильм Элема Климова «Добро пожаловать или посторонним вход воспрещён» и может с искренним чувством играть «Сентиментальный вальс».
А огорчило то, что не хотят никак «Мефисто – вальс» на 3 играть, а из-за этого стройность вещи летит. Такая же история случается и с «Пляской смерти», которой сегодня не было.
Те, кто слушал, так сказать, "на пленэре" - напишите!!!
Коррекция зрения - это процесс улучшения зрительных функций с помощью различных методов и технологий. От коррекции зависит качество жизни человека, его способность выполнять повседневные задачи и...
Весной 2024 года мода для мужчин обретает новый облик, соединяя функциональность и стиль в одном тренде — рабочих комбинезонах. Этот элемент гардероба, перекочевавший из промышленных цехов прямиком...
Летние шины - это неотъемлемый элемент автомобиля в теплый сезон, обеспечивающий безопасность, комфорт и проходимость на дороге в условиях высоких температур и дождей. В этой статье мы рассмотрим...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
28.03.2024, 12:33
Социальные закладки