14 конкурс им. Чайковского. Фортепиано | Елена Черемных, 24 июня
Алексей Чернов
Сенг Джин Чо в 20-м концерте шел в фарватере романтического пианизма. Сочный, выпуклый звук «Стенвея» и несколько избыточная педаль второй части. Возможно, это был осознанный выбор пианиста, а, может, и нет. Сейчас сказать уже трудно. Но 17-летний музыкант сделал все, что мог, и был за это вознагражден.
Даниил Трифонов, взяв 23 концерт, попытался выдержать многообразие его настроений и структурных наслоений в красивом серебристом настое «стенвеевского» звука. Легатные пассажи, форшлаговая игрушечность, обволакивание теплотой в теме медленной части, - такие, я бы сказала, «шопеновские» подробности удалось расслышать и даже оценить. Но трудно было не видеть как пианист, обливаясь потом, вытягивает свой фортепианный спектакль этаким бурлаком, везущим баржу против речного течения. А ведь речь о Ля-мажорном концерте, с бесконечной игрой моцартовской светотени. В этой музыке беспечное и трагическое то держатся за руку, то играют друг с другом в догонялки.
Йол Юм Сон, совершив очередное «антре», вместо объявленного в буклетах 24-го сыграла 21-й концерт. Зато были названы авторы каденций – Малколм Билсон и Лили Краус. Малколм Билсон – специалист по игре на молоточковом фортепиано и на самом деле не такой уж виртуоз. Но его репутации знатока и историка никто не отменял. Вопреки ожиданию, корейская пианистка отнюдь не придерживалась аутентичной канвы. Ее «Стенвей» звучал местами изящно, местами напористо, но это был, что называется, традиционный Моцарт. Я бы сказала, концертный паллиатив, не лишенный аккуратности, выделанности, но совершенно предсказуемый. В отличие от Лубянцева, накануне ошарашившего дисциплиной моцартовских темпов и прочих сложных составляющих в том же 21-концерте, кстати, с куда более сильной каденцией Казадезюса.
Алексей Чернов для 27-го концерта тоже избрал «Стенвей» (второй из имеющихся в распоряжении БЗК) и тоже сыграл Моцарта вообще. Пианист удачно предстал в диалогах с оркестром в первой части, красиво, хоть и не без нажима, пропел на рояле медленную часть и легко разыграл веселье финала. Чувство формы, контролируемость звука и даже эквивалент дирижерской харизмы - все это было и пошло пианисту в плюс. Черновский академизм с лирической составляющей не слишком, признаться, индивидуален. Но конкурсу Чайковского он подходит своей музейной квалификацией и той органикой сценического существования, которая не тревожит концепциями (как Александр Лубянцев), не открывает звуковых путей (как Эдуард Кунц), но вызывает патриотический отклик одним только сходством с «челюстью Рихтера».
Для меня, как для блогера, любопытной задачей оказалось написать все это, зная имена прошедших в финал. И вот теперь, сознаюсь, соображения о вторых (днях, этапах, турах) совершенно разбиты непониманием причины, по которой меня лишили в финале самого умного, самого непредсказуемого и самого независимого в позициях и вкусах (потому-то и дорогого) участника – Александра Лубянцева. Он не грешил против текста (как выдворенный с первого тура марсианин Эдуард Кунц, названный лондонской прессой «одним из десяти величайших пианистов 21 века»). Лубянцев играл на рояле «Фациоли». Играл человек, твердо знающий, что и зачем он делает. Сделал многое. Его «Мефисто» был ослепителен, его Скрябин (Соната №5) - недосягаемо высок, а Моцарт - по-сегодняшнему необходим.
И вот теперь с тоской и мучительной сладостью придется вновь и вновь возвращаться к лубянцевской правде этой музыки, в которой лишь раз в столетие бывает чудом найдена ее тайная истина. Представьте, у Моцарта есть вещи, которые оздоравливают ваше персональное существование. Темпы, арпеджио, пассажи? Да нет. Надежда, смысл и, не смейтесь, порядок мировой гармонии. Такое бывает. И «такое» убрали. Моцартовский идеализм Лубянцева жюри не понравился. Не понравился, видимо, и чуждый образу конкурсного победителя социальный психотип: Лубянцев из многодетной семьи, учится на периферии (в Петрозаводске), не спортивен, не гламурен. Зальцбург тоже был периферией для Вены, где Моцарт долго и не слишком успешно приискивал капельмейстерскую должность. Ладно. Жюри играет в свои шахматы. А нас ждет финал, где будем слушать первые концерты Чайковского и третьи концерты Рахманинова в шахматном, между прочим, порядке.
Для меня, как для блогера, любопытной задачей оказалось написать все это, зная имена прошедших в финал. И вот теперь, сознаюсь, соображения о вторых (днях, этапах, турах) совершенно разбиты непониманием причины, по которой меня лишили в финале самого умного, самого непредсказуемого и самого независимого в позициях и вкусах (потому-то и дорогого) участника; Александра Лубянцева. Он не грешил против текста (как выдворенный с первого тура марсианин Эдуард Кунц, названный лондонской прессой;одним из десяти величайших пианистов 21 века. Лубянцев играл на рояле «Фациоли;. Играл человек, твердо знающий, что и зачем он делает. Сделал многое. Его ;Мефисто» был ослепителен, его Скрябин (Соната №5) - недосягаемо высок, а Моцарт - по-сегодняшнему необходим.
И вот теперь с тоской и мучительной сладостью придется вновь и вновь возвращаться к лубянцевской правде этой музыки, в которой лишь раз в столетие бывает чудом найдена ее тайная истина. Представьте, у Моцарта есть вещи, которые оздоравливают ваше персональное существование. Темпы, арпеджио, пассажи? Да нет. Надежда, смысл и, не смейтесь, порядок мировой гармонии. Такое бывает. И ;такое; убрали. Моцартовский идеализм Лубянцева жюри не понравился. Не понравился, видимо, и чуждый образу конкурсного победителя социальный психотип: Лубянцев из многодетной семьи, учится на периферии (в Петрозаводске), не спортивен, не гламурен. Зальцбург тоже был периферией для Вены, где Моцарт долго и не слишком успешно приискивал капельмейстерскую должность. Ладно. Жюри играет в свои шахматы. А нас ждет финал, где будем слушать первые концерты Чайковского и третьи концерты Рахманинова в шахматном, между прочим, порядке.
Возможно, с планеты Блоггеров, где, по её собственному признанию, обитает эта дама Черемных, Кунц кажется марсианином.
Но вот цитата другого человека: Густав Алинк: "Почти 30 лет я слежу за всеми конкурсами пианистов и каждый раз поражаюсь их активности. К примеру, Эдуард Кунц (30 лет - прим. ред. РГ) подавал заявки на участие в международных конкурсах 63 раза, участвовал в 36-ти, в 17 выходил в финал."
По одному лишь неудачному выступлению, за которое Кунц заплатил вылетом с конкурса, не судите в целом о человеке и пианисте Кунце всё-таки с планеты Земля.
И, как говорится, судимы не будете.
Густав Алинк: "Почти 30 лет я слежу за всеми конкурсами пианистов и каждый раз поражаюсь их активности. К примеру, Эдуард Кунц (30 лет - прим. ред. РГ) подавал заявки на участие в международных конкурсах 63 раза, участвовал в 36-ти, в 17 выходил в финал."
Профессиональный конкурсант!
Вещи и дела, аще не написаннии бывают, тмою покрываются и гробу беспамятства предаются, написаннии же яко одушевленнии...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки