Последний день соревнования скрипачей в XIV Конкурсе Чайковского открыла Джехье Ли, сыграв Концерт Бартока. Это сочинение не часто звучит в нашем городе и публике было не всегда легко его воспринимать. Ли играла ярко, инициативно, как она умеет. Слушатели тепло приняли последний выход Ли на этом конкурсе, и долго не отпускали ее со сцены.
Вот кто ни разу не разочаровал меня - это Итамар Зорман. Он вышел вслед за Джехье Ли и сыграл Концерт Чайковского.
Зорман совершил невозможное, заставив себя слушать и покорив без напора и агрессии музыкантов ЗКР, которых трудно удивить, ведь этот оркестр аккомпанировал и аккомпанирует лучшим скрипачам мира. Спасибо дирижеру Николаю Алексееву и всем музыкантам оркестра, несшим Зормана, как на руках, в тишайших и тончайших моментах этого удивительного исполнения. Это было незабываемо.
Что отличает Итамара Зормана как скрипача? Музыкальность, особый смысл, который он вкладывает во все, что играет, смысл, идущий не от головы, а от сердца и какого-то еще "нутряного" ощущения музыки, присущего только очень большим дарованиям. Такого рода дарование, видимо, и ведет Зормана вперед, диктуя свою игру, без оглядки на конкурсные правила и стандарты. Каков бы ни был результат этого конкурса, игра Итамара Зормана в финале (скажем прямо, не богатом художественными открытиями) останется в памяти как его ярчайшая кульминация.
Эрик Сильбергер, о котором я уже много и подробно писала по поводу его выступлений в предыдущих турах, вышел последним чтобы сыграть Концерт Брамса. Все же, мне кажется, жюри дало аванс Эрику, позволив выступить в финале на сцене БЗФ. Концерт произвел "сыроватое" впечатление, скрипач играл явно не на уровне отпущенного ему таланта; да и Брамсовская стать ему пока еще не по размеру.
Что до финала в целом, то он, признаться, поставил в тупик уже одним-единственным вопросом: почему как минимум трое из пяти финалистов не смогли внятно и на достойном уровне, я не говорю о выдающихся достижениях, сыграть Концерт Чайковского? Это так же странно, как если бы в финал Конкурса Паганини вышли скрипачи, не справляющиеся именно с произведениями Паганини, или в финал Шопеновского конкурса после пяти ступеней жесткой селекции затесались "не шопенисты".
Запишем сей факт в загадки, как и то, почему конкурс, начинавшийся как соревнование сильнейших за малым исключением скрипачей (респект отборочному жюри) заканчивается сплошь сравнением не достоинств, но недостатков финалистов. Кто-то не доучил концерты, кто-то не выдержал испытания Большим Залом филармонии, кто-то выбился из сил на марафонской дистанции. Всему можно найти об'яснения, даже тому, что в финале не прозвучало ни одного концерта Сибелиуса, ни одного Паганини, ни одного Глазунова. Я вовсе не против музыки ХХ века, но где мейнстрим традиционных достижений, где демонстрация профессионального задела, на котором будущим лауреатам ехать всю жизнь?
И последнее. Остается лишь воображать, как сыграли бы, дойди они до финала, Кристофер Андерсен и Альбрехт Менцель, Маю Кисима и Нэнси Чжоу, Алексей Семененко и, конечно же, Андрей Баранов. Их тени стоят за кулисами Большого Зала филармонии, заставляя ставить вопросы в сослагательное наклонение. Вопросы, в преддверии завтрашнего объявления лауреатов и их награждения, не имеющие, в общем, уже никакого смысла...
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки