А-а-а, вот Вы о чем... Вы знаете, меня совершенно не занимает, что, скажем, Рихтер или Гилельс могут рассказать о Втором концерте Брамса. Мне важно, как они играют этот концерт. А разговоры лучше оставить теоретикам: у них нет другой возможности проявить себя в музыке.
Вещи и дела, аще не написаннии бывают, тмою покрываются и гробу беспамятства предаются, написаннии же яко одушевленнии...
Опять же, я не думаю, что ему объясняли проблематику "Картинок" также как как нам в свое время. Я не думаю, что на вопрос "о чем это", он даст глубокий и точный ответ. Но видимо такова музыка, и такова природная музыкальность корейца, что в "Богатырских воротах" я слышал то, что я ожидаю в них услышать.
Так зачем вылавливать Чо в коридоре и устраивать экзамен по истории музыки, если он и так достаточно убедительно играет свою программу с образной стороны?)
Сообщение от marmor
Но как-то по радио рассказали о Гилельсе: чтО он представляет во 2м концерте Брамса. Я забыл, что. Но это было настолько произвольно и бедно, что я был ужасно разочарован. Я не говорю, что во всей музыке есть идея, концепция, которую можно выразить словами. Но после Бетховена очень многие, особенно в крупных, масштабных замыслах, стали создавать такого рода концепции и конкретизировать их разными способами. Брамс - один из них, его симфонии надо читать, над ними размышлять, искать. Гилельс не искал, он что-то себе представил и удовольствовался этим. Думаю и в "Картинках" особых интеллектуальных поисков не было.
Известный факт, что даже сами композиторы на вопрос о содержании их произведений представляли какую-то довольно примитивную отговорку. Например, Шопен говорил о финале b-moll-сонаты: "кумушки болтают о похоронах" (не знаю, как он сказал дословно). Можно ли после этого сделать вывод, что Шопен "не искал"?
Так зачем вылавливать Чо в коридоре и устраивать экзамен по истории музыки, если он и так достаточно убедительно играет свою программу с образной стороны?)
Известный факт, что даже сами композиторы на вопрос о содержании их произведений представляли какую-то довольно примитивную отговорку. Например, Шопен говорил о финале b-moll-сонаты: "кумушки болтают о похоронах" (не знаю, как он сказал дословно). Можно ли после этого сделать вывод, что Шопен "не искал"?
"Правая с левой болтают в унисон".
Вещи и дела, аще не написаннии бывают, тмою покрываются и гробу беспамятства предаются, написаннии же яко одушевленнии...
Я к тому, что после вторичного прослушивания Чо нравится еще больше. ...
Мне тоже Чо все больше нравится.Его подход-импрессионизм.Хотя это безусловно французское,но это очень вписывается в восточный способ существования(буддизм,синтоизм),Опора на впечатление,нет мысли как таковой,а есть восприятие,чувствование и выражение этого.В его "Думке"прямо ощущается дыхание русской песни.
Последний раз редактировалось Svetlana23; 02.07.2011 в 01:14.
Чо понравился.Он не кажется вымуштрованным до мозга костей,как часто это бывает у корейцев(хотя наверняка муштра имела место тоже)-главное,он настолько музыкален и свеж,и радует отсутствие штампов(хотя мне послышалась некая пара нот отсебятины в1 части концерта Чайковского,надо перепроверить).А так как мальчику всего 17 лет,понятно,что интуитивно чувствует и понимает,потому что разумом всего этого понять он явно успеть не мог
Чо понравился.
...
А так как мальчику всего 17 лет,понятно,что интуитивно чувствует и понимает,потому что разумом всего этого понять он явно успеть не мог
Чо потряс. Может пафосно прозвучит, но как-то теперь не страшно умирать, когда есть на сете такие как ЧО, как Моро, Каризна. После их игры остается надежда, что не все так страшно в этом мире. И бог с ними, с премиями - все это игры больших мальчиков (я про устроителей и жюриров).
Отвечаю автору темы. Боюсь, вы разводите глубокую философию на очень мелком месте. Тут многие через союз "и" упоминают Чо и Сон. Но это "и" - очень плохое. Суть в том, что они как раз противоположны. Игра Сон прежде всего очень УМНАЯ. Она всё понимает в исполняемых произведениях, откуда что и почему. В Концерте Чайковского каждая интонация, каждый акцент, каждое мельчайшее колебание темпа, - всё определено ПОНИМАНИЕМ целого. Исходя из понимания она затем обращается к своей музыкальности, и выстраивает целое уже звучащее.
Чо - наоборот. Его игра прежде всего БЕЗГОЛОВАЯ. Думаете, он что-то понимает в сонате Бетховена? О чём вообще эта музыка? Легко понять, что нет. Он просто использует "гениальность". Исходит из звучания. Возможно, слушает какие-то записи, кто-то что-то показывает. Он схватывает это, и даже заводится от этого. Но он ничего не понимает, потому что это ему не нужно.
Насчёт "видеть"... где-то слышал, как Гольденвейзер говорил, что если ничего не представляешь, не воображаешь при слушании музыки, то ты вообще музыку не понимаешь. Это я к слову. Но уж чтоб играть произведение типа "Картинок", надо СНАЧАЛА воображать. Нет, конечно, иметь в виду текст уже. Но в какой-то момент должна ВСПЫХНУТЬ картинка, которая будет определять твоё гм... звукоизвлечение. И если ты будешь так делать, то же увидит и слушатель. Я очень хорошо помню, как в 98 году Картинки играла Уэхара (которую доренский тогда отшил, возможно, погубив тем её талант). Все были совершенно разные, и каждая буквально вспыхивала как голограмма. Вот это, черт возьми, и было именно что гениально. А что касается корейца... он просто предвкушает своё звучание. И, чтобы разогреться, он в первой прогулке, вместо своеобразной, можно сказать, медитации, такой настройки, очищающей доску воображения, устраивает парад слонов. И в дальнейшем, поскольку звучание, однообразное, раз и навсегда данное, не подпитывается мыслью и образом, он начинает колотить. Вот это вдруг становящееся остервенелым колочение, вот эта чудовищная тема концерта Рахманинова, - это говорит, что он никогда не будет настоящим художником. Он УЖЕ сделал выбор: он будет имитатором, ОРГАНЧИКОМ. Потому что если он сейчас вдруг начнёт задумываться и воображать, весь его нынешний пианизм просто рухнет: ведь он построен на спонтанности, на безмыслии. Поэтому он будет колотить. Вот и всё, собственно говоря.
Я к тому, что после вторичного прослушивания Чо нравится еще больше. Принципиальных замечаний к Чо в Картинках у меня нет. Что-то хотелось бы характеристичнее (напр., Гном), но в целом слушал, не отрываясь, наслаждаясь разнообразием звучаний, связанным с образным строем сочинения, естественностью высказывания (это вообще сильнейшая сторона его дарования).
Интересно: меня как раз "Гном" в первую очередь зацепил, показался характеристичным. Я тогда еще подумал: "ну да, как раз такие картинки как эта Чо хорошо понимает и играет".
Так зачем вылавливать Чо в коридоре и устраивать экзамен по истории музыки, если он и так достаточно убедительно играет свою программу с образной стороны?)
Известный факт, что даже сами композиторы на вопрос о содержании их произведений представляли какую-то довольно примитивную отговорку. Например, Шопен говорил о финале b-moll-сонаты: "кумушки болтают о похоронах" (не знаю, как он сказал дословно). Можно ли после этого сделать вывод, что Шопен "не искал"?
насчет Шопена: это анкедот, в смысле кто-то придумал. Если же он так действительно сказал, то чтобы отмахнуться от назойливых спрашивающих.
Что же касается экзамена по истории музыки, то меня как раз этот вопрос занимает, я потому и поднял этот пост. Будет ли пианист играть лучше, если он будет размышлять над произведением, докапываться до глубинных содержательных слоев? Или на интерпретации это не отражается, и ее качество зависит исключительно от музыкальности и техники исполнителя? (Вокалисту надо все-таки думать, хотя бы над смыслом слов, которые он поет).
А может концепционность интерпретации зависит от образованности и эрудированности слушателя - он сам услышит, или наоборот не услышит то, что ему нужно?
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки