Я застал творчество этой выдающейся балерины уже почти под конец ее сценической карьеры, когда Элеоноре Власовой - ведущей солистке Музыкального театра им.Станиславского и Немировича-Данченко было далеко за 40. Но удивительно, как она сохранила балетную форму, в сложнейших партиях не было никаких скидок на возраст: горделивая осанка. пламенный темперамент, виртуозная техника и главное ... магия создаваемого образа. будь то восточная красавица Гюльнар ("Корсар" в постановке Н.Гришиной), душа фрнцузского народа - цыганка Эсмеральда, крестьянская девушка Марья ("Степан Разин" в пост.А.Чичинадзе), былинная красавица Купава ("Снегурочка" в пост.В.Бурмейстера), царственная фея ("Золушка" в пост.А.Чичинадзе), наконец настоящая гран прима императорского театра - Актриса в "Штраусиане" В.Бурмейстера. К счастью, эта выдающаяся работа Э.Власовой была запечатлена на пленку в 1975 г. Очень выигрышно там показаны крупные планы, где поражает малейший оттенок пластики, мимики настоящей "танцующей актрисы" - эталона школы К.Станиславского и В.Немировича-Данченко. Но где этот фильм сейчас?
Творческий путь Э.Власовой был долгим и плодотворным. Талантливая актриса после окончания МХУ пришла в театр в 1949 г., когда на первые роли уже начала выдвигаться ее не менее талантливая старшая коллега Виолетта Бовт, танцевавшая практически все премьеры 50-х, в том числе в таких общепризнанных шедеврах В.Бурмейстера, как "Эсмеральда" и "Лебединое озеро". Но вот в число балетмейстеров театра вошел ведущий солист балета А.Чичинадзе, поставивший в 1955 г.свой дипломный спектакль (как выпускник балетмейстерского факультета ГИТИСа) "Дочь Кастилии" на муз.Р.Глиэра. И неожиданно для многих пригласил на главную роль Лауренсии не свою постоянную партнершу В.Бовт. а Элеонору Власову, ставшей впоследствии "душой" многих спектаклей замечательного балетмейстера. Репертуар Э.Власовой в 50-60- гг пополнился такими партиями, как Жанна д' Арк, Лола, Гюльнара ("Шехеразада"), Франческа, Девушка в балете на военную тему "Поэма". И нигде танец Э.Власовой не был самоцелью - везде был подчинен созданию сценического образа.
Э.Власова покинула Музыкальный театр в 1980 г. но ей еще предстояла "последняя роль" в спектакле еврейского муз. театра. в пост.Ю.Шерлинга, который так и назывался "Последняя роль" и был посвящен Актрисе, отдавшей все свои силы служению искусству.
Последний раз редактировалось andris27; 08.07.2011 в 20:17.
Интервью к 80-летию Элеонора Власовой. http://family-values.ru/professional...nora_2379.html
Что называется. наконец-то вспомнили! Подробности личной жизни балерины. некоторых коллизий ее творческой судьбы - трудной. но в общем-то счастливой.
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки