Оркестры в Германии

[kriksik]

Вложу свои пять копеек.
1.Очень важно красиво и грамотно составить документы и биографию.
Просмотр резюме занимает 20 секунд, потом оно либо отвергается просматривающим его оркестрантом или принимается.
Различные "лауреатства", которые так важны в России, очень часто вызывают только раздражение. Поэтому стоит указывать только серьёзные конкурсы ARD, Genf, Paganini.
При выборе кандидатов основной критерий - опыт работы в оркестре, поэтому как раз оркестры, в которых работали,надо указать все.
Сольные концерты - скромно и самые важные, иначе злобный туттист с последнего пульта подумает: "Он (Она) сюда солистом хочет попасть или как?"
Лучше всего подать резюме на немецком, потратиться на хорошего переводчика.
Фотография - строгая и профессиональная. Для девочек - старайтесь не присылать фото для журнала "Плейбой" - можете быть уверены, что несмотря на то, что часть мужчин захочет вас пригласить, все женщины оркестра зарубят Вашу кандидатуру без разговоров.

2.
Если Вас пригласили.
ИГРАТЬ НАИЗУСТЬ СОВСЕМ НЕОБЯЗАТЕЛЬНО. Вы не в солисты пришли пробоваться. Более того, иногда игра по нотам "говорит о большом почтении к тексту" (естественно Моцарт не в редакции Ойстраха).

Одеться лучше скромно, но с достоинством - свободный пиджак или костюм, смокинг или фрак не надо.

2.1 Игра на место тутти.
Очень аккуратно, без больших рубато, чётко и ритмично.Яркое проявление индивидуальности не приветствуется. От Вас требуется показать свою музыкальную грамотность и умение играть в группе.
Самое главное - оркестровые трудности - они должны быть вызубрены лучше всего. И не дай бог сыграть в другом темпе или упустить точку над нотой или лигу.Сидящие 100 лет в оркестре не применут показать своё значение, и отметят на обсуждении все ваши промахи, иначе про них никто не вспомнит. Особенно будут стараться старпёры с последних пультов, которых последний раз играли соло при американской оккупации.

2.2 Игра на место концертмейстера.
Здесь на первых двух турах надо играть как на любом солидном конкурсе - газ до отказа. Надо заставить эту стаю себя уважать.
Третий тур опять самый главный.Газ сбавляем, и едем по правилам, как на экзамене по вождению.Здесь надо продемонстрировать способность быть не только виртуозом и сгустком энергиии, но и умение работать в коллективе.Все трудности и соло надо исполнять очень ритмично и грамотно по тексту, иначе все будут плясать на Ваших костях.Часто дирижёр может попросить Вас сыграть соло под его руку. Внимание! Это самый главный момент в конкурсе, волнение побоку, пожираем глазами дирижёра, с достоинством следуем за его палкой (что бы он сдох,гад, ничего, получу место, поквитаемся).
Ни в коем случае не вступайте ни в какие пререкания и дискуссии, сразу красная карточка.Потом им все отомстите, когда место получите.

Последний нюанс.
Для получения места тутти надо набрать больше 50% голосов.Концертмейстера - 75% (группа имеет предпочтение)
Вот здесь лежат грабли.
Когда я ещё занимался оркестровой деятельностью, мы три раза на конкурсах во Frankfurter Rundfunk, Berliner Rundfunk, Munchener Staatsoper рубили друг друга в финале с одним австрийцем. Никто не мог набрать в финале большинство голосов - вкусы-то у людей разные.
Результат - никто не получает место, новый конкурс. Потом мы с ним договорились ездить по-очереди, да только я бросил оркестр и стал заниматься другими делами.
То же самое было, когда у нас был конкурс на место концертмейстера оркестра - играли в финале два шикарных скрипача -никто не получил место, на следующий раз приехал только один приличный скрипач, и в отсутствие конкурентов победил, хоть был и слабее тех двух.
Так что элемент везения очень важен - кто рядом с тобой.
Надеюсь, мои наблюдения помогут, Всех благ!

Очень хорошо все описали. Единственное уточнение про игру наизусть. Все-таки первый и второй туры (Моцарт и романтический концерт) лучше играть наизусть. На моей памяти пока никто из игравших по нотам дальше не прошел, хотя многие играли неплохо. Часто бывает описанная Вами в конце ситуация-два или больше примерно равных скрипача в финале. Могут заставить играть до посинения. В первом туре обычно играется только 1 часть Моцарта, чуть реже кусок второй части, а во втором туре только 1 часть ром. концерта. Если оркестр не может решиться, то могут заставить играть и третью часть Моцарта ,и 2ю,3ю ром. концерта и все-все партии.

[cupermar]

Очень хорошо все описали. Единственное уточнение про игру наизусть. Все-таки первый и второй туры (Моцарт и романтический концерт) лучше играть наизусть. На моей памяти пока никто из игравших по нотам дальше не прошел, хотя многие играли неплохо. Часто бывает описанная Вами в конце ситуация-два или больше примерно равных скрипача в финале. Могут заставить играть до посинения. В первом туре обычно играется только 1 часть Моцарта, чуть реже кусок второй части, а во втором туре только 1 часть ром. концерта. Если оркестр не может решиться, то могут заставить играть и третью часть Моцарта ,и 2ю,3ю ром. концерта и все-все партии.

Про "наизусть". А что, первый (а иногда и второй) тур за ширмой уже везде отменили? А ежели за ширмой, то какая разница по нотам или наизусть?
Я всю жизнь принципиально играла по нотам и везде "проходила". А то еще как-то попался сумасшедший концертмейстер с другой редакцией Бартока. Так там без нот вообще было бы не выплыть...

[kriksik]

Про "наизусть". А что, первый (а иногда и второй) тур за ширмой уже везде отменили? А ежели за ширмой, то какая разница по нотам или наизусть?
Я всю жизнь принципиально играла по нотам и везде "проходила". А то еще как-то попался сумасшедший концертмейстер с другой редакцией Бартока. Так там без нот вообще было бы не выплыть...

Ширма далеко не везде и не всегда. Например NDR Hamburg всегда без ширмы, WDR Köln- когда как...