интересно,а на открытии фестиваля Шостаковича в КЗЧ в той самой 10й с Дмитриевым и АСО валторны были не ахти,впрочем как и дерево,но зато было потрясение от звука оркестра,особенно струнных!в Москве нет ни одного оркестра с таким звучанием
Я был на данном концерте и не стал бы так преувеличивать, особенно по поводу струнных... А вот дирижера А.С.Дмитриева считаю замечательным мастером.
Да нет! Речь идет не о второй теме из 3-й части 10-й симфонии, которая и есть dsch, а о первой теме. Послушайте самое начало скерцо из 1-ого скрипичного концерто - там эта тема у флейт вместе с аккордами у скрипки.
Простите, что не понял Вас сразу. Но я вообще ушел было с этого потока. А в том, о чем Вы пишете, нет ничего удивительного. Композиторы очень часто цитируют самих себя. У того же Шостаковича во второй части Альтовой сонаты цитируется оркестровое вступление к незаконченной опере "Игроки", т.е. действительно, как Вы говоирите, использовано сочинение, легшее в стол. Но там же цитируется первая тема фуги ре минор из соч. 87, которая в стол не ложилась. Скажите, а разве соч. 99 сильно отличается от соч. 77? Или это просто простановка нового опуса (у 1-го скрипичного концерта)?
_____________Я воды Леты пью
Мне доктором запрещена унылость
Тут недавного посмотрел на you tube 10 -ю симфонию Дмитрия Шостаковича в интерпретации Павла Когана и его оркестра. На меня это исполнение произвело ошеломляющее впечатление . Блистательная ,мощная,безупречная трактовка с очень чистым звучанием оркестра. На мой взгляд вполне сопоставимо с интерпретациями Мравинского и Ростроповича .
Как известно, музыкальная подпись DSCH появляется там многократно. Вопрос такой: связана ли тема с которой начинается эта часть (потом проходит у английского рожка и у скрипки соло) с одной из вышеуказанных подписей? Может быть с обеими? Может ещё что то зашифровано?
Пожалуйста подскажите, буду очень благодарен.
Добрый день господа. Я вот тут хотел бы обсудить с господином Дирижёром интересную структуру 10 - й симфонии Дмитрия Дмитриевича.
Кстати это произведение - хороший пример нетрадиционного решения франковского принципа Сквозного развития.
Ведь если вслушаться, то основной мотив симфонии возникает уже в середине Moderato ( грустный мотив у флейт на фоне пиццикато).
После сокрушительно убойного Allegro, где Шостакович возвращается к своим излюбленным атонализмам и жёстким остинатным рисункам основной мотив появляется в Allegretto будучи преображён в широкую светлую мелодию. А в финальном Andante - Allegro происходит соединение мотивов 2 - й и 3 -й частей в светлую, но очень мощную тему финала с сокрушительной кодой. Прекрасный пример высочайшего композиторского мастерства.
Летние шины - это неотъемлемый элемент автомобиля в теплый сезон, обеспечивающий безопасность, комфорт и проходимость на дороге в условиях высоких температур и дождей. В этой статье мы рассмотрим...
Перевоспитание, как понятие, часто ассоциируется с изменением человеческого поведения и мировоззрения с целью улучшения личности. В современном мире возможности для перевоспитания значительно...
Актерское мастерство - это искусство превращения, способность воплотить разнообразные персонажи и их эмоциональные состояния на сцене или перед камерой. Это сложный и многогранный процесс, который...
Автор elenazharkova (Комментариев: 1)
26.03.2024, 12:40
Социальные закладки