интересно,а на открытии фестиваля Шостаковича в КЗЧ в той самой 10й с Дмитриевым и АСО валторны были не ахти,впрочем как и дерево,но зато было потрясение от звука оркестра,особенно струнных!в Москве нет ни одного оркестра с таким звучанием
Я был на данном концерте и не стал бы так преувеличивать, особенно по поводу струнных... А вот дирижера А.С.Дмитриева считаю замечательным мастером.
Да нет! Речь идет не о второй теме из 3-й части 10-й симфонии, которая и есть dsch, а о первой теме. Послушайте самое начало скерцо из 1-ого скрипичного концерто - там эта тема у флейт вместе с аккордами у скрипки.
Простите, что не понял Вас сразу. Но я вообще ушел было с этого потока. А в том, о чем Вы пишете, нет ничего удивительного. Композиторы очень часто цитируют самих себя. У того же Шостаковича во второй части Альтовой сонаты цитируется оркестровое вступление к незаконченной опере "Игроки", т.е. действительно, как Вы говоирите, использовано сочинение, легшее в стол. Но там же цитируется первая тема фуги ре минор из соч. 87, которая в стол не ложилась. Скажите, а разве соч. 99 сильно отличается от соч. 77? Или это просто простановка нового опуса (у 1-го скрипичного концерта)?
_____________Я воды Леты пью
Мне доктором запрещена унылость
Тут недавного посмотрел на you tube 10 -ю симфонию Дмитрия Шостаковича в интерпретации Павла Когана и его оркестра. На меня это исполнение произвело ошеломляющее впечатление . Блистательная ,мощная,безупречная трактовка с очень чистым звучанием оркестра. На мой взгляд вполне сопоставимо с интерпретациями Мравинского и Ростроповича .
Как известно, музыкальная подпись DSCH появляется там многократно. Вопрос такой: связана ли тема с которой начинается эта часть (потом проходит у английского рожка и у скрипки соло) с одной из вышеуказанных подписей? Может быть с обеими? Может ещё что то зашифровано?
Пожалуйста подскажите, буду очень благодарен.
Добрый день господа. Я вот тут хотел бы обсудить с господином Дирижёром интересную структуру 10 - й симфонии Дмитрия Дмитриевича.
Кстати это произведение - хороший пример нетрадиционного решения франковского принципа Сквозного развития.
Ведь если вслушаться, то основной мотив симфонии возникает уже в середине Moderato ( грустный мотив у флейт на фоне пиццикато).
После сокрушительно убойного Allegro, где Шостакович возвращается к своим излюбленным атонализмам и жёстким остинатным рисункам основной мотив появляется в Allegretto будучи преображён в широкую светлую мелодию. А в финальном Andante - Allegro происходит соединение мотивов 2 - й и 3 -й частей в светлую, но очень мощную тему финала с сокрушительной кодой. Прекрасный пример высочайшего композиторского мастерства.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки