В Большой театр доставили новый орган, сообщает "Интерфакс" со ссылкой на Михаила Сидорова, представителя генподрядчика реконструкции театра компании "Сумма Капитал". Инструмент весом в восемь тонн доставили из Бельгии. По словам Сидорова, орган был изготовлен по специальному заказу, оснащен 1819 трубами и будет иметь два механических пульта (шпильтиша) - один в самом органе и один дистанционный. Настройка органа должна быть завершена через неделю.
Орган имеет две клавиатуры и 31 регистр. Как рассказал Сидоров, создававших орган бельгийских мастеров консультировали международные эксперты и специалисты кафедры акустики МГУ. "Раньше в театре такого музыкального инструмента не было", - подчеркнул собеседник агентства.
Большой театр, реконструкция которого ведется с 2005 года, официально откроется 11 октября. 28 октября в нем состоится первый концерт. Первая новая постановка в Большом - опера Глинки "Руслан и Людмила", поставленная Дмитрием Черняковым, будет показана 2 ноября. 18 ноября в Большом покажут балет Чайковского "Спящая красавица" в обновленной хореографии Григоровича.
Большой театр - одна из двух глобальных театральных "строек" в России вместе со строительством второй сцены Мариинского театра. В феврале 2011 года министр культуры России Александр Авдеев заявил, что строительство Мариинки-2 будет завершено летом 2012 года.
Как-то не очень прилично всё это звучит, что-то не было ничего слышно о конкурсе, и что такое "бельгийский орган", кто мне может объяснить, и почему именно бельгийский а не американский или итальянский? Сколько всё это удовольствие стоило российскому бюджету, можно было бы узнать?
Вроде всё больше инструментов устанавливается новых в России, почему надо в этой истории с Большим театром снова возвращаться на десятилетия назад, восторженно принимать известия об "иностранном" органе, весом аж в восемь тонн?
Есть конечно сорт "российского" сыра, но, честно говоря, объявление о "бельгийском" органе звучит столь же глупо и безнадёжно провинциально, как выглядит этикетка с "французским" сыром в сельпо.
И почему чёрт побери у нас органами занимаются акустики под маркой МГУ? Что это за российская карма такая? Орган прежде всего музыкальный инструмент, им композиторы должны заниматься, органисты, музыканты,.. а не акустики, что за вот эта помесь мечтательной обломовщины и сальериевского желания алгеброй музыку поверять? Ну не надо её поверять, нигде в мире акустики в орган не лазают, и всё у них звучит вполне хорошо, можно без акустиков прожить вполне...
Забавности этой истории добавляет то, что Большой театр, по всей видимости, игриво называет "бельгийским органом" - орган немецкий, во всяком случае, фирма Glatter-Götz на своём сайте указывает немецкий адрес, в земле Баден-Вюртемберг, и там же можно найти и инновационную диспозицию этого совершенно "театрального" (бельгийского) инструмента, кто не верит - тот пусть сам виноват...
Не знаю, кто там сошёл с ума, может, таможня, я вот слышал, что ушлые коммерсанты иногда грузы китайского происхождения, например, одежду, везут в соседнюю Финляндию а потом обратно, чтобы происхождение товара было - Европейское сообщество, но это к делу не относится... К делу относится другое - мне бы хотелось прочитать какое-нибудь сочинение (студенческий диплом, например) на тему "Органы Москвы " с обзором вот этого органа Большого театра - какие можно вымучить слова для описания диспозиции, концепции, его приспособленности для собственно театральных нужд?
И ещё забавно, что никто не видит неприличности, скандальности и коррупции в том, что у нас вдруг начинают получать заказы подряд определённые фирмы, связанные с определёнными людьми.
Glatter-Götz, Glatter-Götz... что же вспоминается... ааа, Московский международный дом музыки. Хочется знать - а почему Glatter-Götz должен получать подряд два столь лакомых заказа в Москве? За какие заслуги перед отечественной акустической наукой? Я понимаю, что, вероятно, мудрёные условия тендера соблюдены, но ведь кроме бумажной казуистики существуют законы приличия и здравого смысла, почему нам надо относиться к своей стране, как какому-то полигону для странных испытаний, почему здесь в Москве можно так себя вести, как нельзя в Берлине, Париже, Токио?
Последний раз редактировалось Daniil Protsyuk; 27.10.2011 в 14:30.
Спасибо за диспозицию. Орган как орган, типичный немецкий. Вчера купила третий номер журнала Орган, там есть про этот орган. Да, это Глаттер-Гец. Почему была дана информация про бельгискую фирму - непонятно. А в остальном Ваш многословный пафос непонятен. Почему вы пишете о каких то экспериментах - вроде как с малоизвестными органостроителями? В том же журнале Орган раньше читала что Глаттер-Гецы почти 100 лет руководили фирмой Ригер (настоящей, австрийской), странно что Вы этого не знаете. Не нравятся Вам органы австрийского Ригера - Ваши личные проблемы. Кстати, в том же журнале читала что большой орган в Доме музыки строился в Бонне на фирме Клайс, а вовсе на на фирме Глаттер-гец. Вы и этого не знаете. А то что Кавайе коль снёс в париже огромное количество барочных органов и позастроил всё своими , вот уж где повод повозмущаться! А Валькер в Германии! Вот она, коррупция... Вот с чем у нас в стране действительно перебор - так это с Шуке и чешскими Ригер-Клоссами. И Шуке продолжают плодиться благоадря Малиной, они уже как сиамские близнецы. И Ойле что-то слишком много стал у нас реставрировать-строить. Тоже коррупция? Только умоляю - не устраивайте тут пустую многословную дискуссию, к которым вы на форуме очень склонны. Уровень Вашей информированности ясен. Успехов!
Господа, а кто все-таки ответит, а когда можно будет услышать орган в Большом театре? Кто знает, ответьте! Заранее благодарна.
Что-то мне не верится во всё это... Или детские ошибки в описании инструмента, или...?
Если Hauptwerk имеет Schwellkasten, то что же тогда делает Schwellwerk? И как они умудрились в Schwellkasten впихнуть Subbass 32` и Prinzipalbass 16` (а главное, зачем?).
Но думаю, просто неграмотное описание.
Меня больше другое интересует:
ну ладно, дополнительный Spieltisch имеет электрическую игровую трактуру - это понятно, иначе никак. А вот что с основным? Какая там трактура? Это этого зависит реальная ценность органа как музыкального инструмента. Плюс-минус несколько регистров имеет куда меньшее значение для его ценности, чем тип игровой трактуры.
P.S.
судя по диспозиции, это шляйфлада. Но опять же, в описании тип виндлады не указан. А это куда важнее того, что они там понаписали...
В общем, описание мне напоминает описание автомобиля, в котором указана скорость, но не указано, грузовик это, автобус или PKW
Насколько я поняла, там весь орган заключен в швеллкастен, и есть еще швеллкастен для швеллверка. Он, если я праивльно уяснила, стоит за кулисами, а не в зале и, наверное нельзя было оставлять трубы снаружи. Но вот будут ли там хоть в каком-то виде сольные выступления (хоть на уровне отдельных номеров в каких нибудь сборных концертах), или инструмент только будет использоваться для оркестровых партий? Из статьи в журнале не понятно.
Что касается Ойле, согласна с Вами - хорошая фирма, я знаю 2 их инструмнента, точнее 1 их орган и 1 рестраврация: в Челябинске у них инструмент хороший, и в питерской Капелле рестраврация получилась хорошо. Я не против Ойле.
Сегодня пришлось по одному Ойле поползать: инструмент 1896 года, 50 лет не ремонтировался. Ничего, тянет пока.
Не вижу смысла весь орган помещать в швеллькастен (если весь орган - не позитив на 4-5 регистров)
В Дрездене в Kulturpalast Емлих поставил орган, так там проблему совмещения функций помещения решили, банально поставив весь инструмент (2 ман и пед, где-то 24 рег.) на рельсы. Надо - выкатывают, надо - назад закатывают. Весь инструмент целиком со шпильтишем. А сам инструмент - обычная шляйфлада, второй мануал - швелльверк. Нормальный проспект с принципалами. Как обычно.
sesquialtera, рискну предположить, что Вы не очень знакомы с функциями органа в оперных театрах.
Необходимо понимать, что как сольный инструмент этот орган использоваться не будет. Его задачи - "Интермеццо" в Масканьи, хор в "Тоске", анктракт к "Катерине" в первой редакции, различные фрагменты в других операх, где орган является поддержкой оркестру, хору или максимум отдельной оркестровой краской. Потому выдвигать его вперед, ставить трубы в пределах видимости не возможно. Не он главный на этой сцене.
На мой взгляд, помещение в швеллькастен всего органа достаточно оправдано не только со звуковой точки зрения (больше возможностей по нюансам РРР ), но еще и с чисто практической точки зрения - оперная сцена со всеми занавесами, декорациями, спецэффектами представляет собой не идеально чистое помещение. Функция кастена еще и в том, чтобы как можно дольше орган был закрытым от проникновения прямой пыли вовнутрь. Она конечно все равно будет проникать, но не в таких количествах, как при открытой конструкции органа.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки