РНО, Лазарев, Березовский

**boris** · 18.10.2003, 02:10

Ну, хорошо, а вот был концерт Александра Лазарева с РНО, там кто-нибудь был? Хотя бы какие-то статьи... Или все в основном о Березовском?

В зависимости от того, как пойдет, потом, возможно, перенесу этот поток в наиболее подходящий раздел.

**flo** · 19.10.2003, 17:11

Вот я была. Но к сожалению, только на 2 отделении, из-за чего пропустила Метнера с солирующим мужчиной моей мечты :(

Могу сказать две вещи.
1) Лазарев - отличный.

2) Меня оч. оч. оч. оч. порадовал РНО! Они стали просто супер играть. Особенно струнные. Так чистенько, вместе, прямо одно удовольствие слушать.

И это же еще только начало сезона.....

**flo** · 19.10.2003, 18:54

Коммерсантъ от 18 октября. Автор -Сергей Ходнев.

Музыканты справились с угловатой махиной
Борис Березовский и Александр Лазарев выступили с РНО

Российский национальный оркестр выступил в Большом зале консерватории с концертом в честь 75-летия со дня рождения Евгения Светланова. По мнению СЕРГЕЯ ХОДНЕВА, юбилейное мероприятие на поверку оказалось триумфом двух прекрасных музыкантов – дирижера Александра Лазарева и пианиста Бориса Березовского.

Благожелательное удивление вызывала уже ловкая "задумка" концерта. Солист – Борис Березовский, уже не столько многообещающий юный виртуоз, сколько взысканный и уже показывающий признаки зрелости музыкант. Дирижер – Александр Лазарев, матерый отпрыск советской школы, взявший от нее едва ли не самое лучшее; в 1970-е – один из наиболее одаренных молодых дирижеров СССР, в начале 1990-х – яркий худрук Большого, а после – желанный guest conductor для первостатейных симфонических коллективов мира. И программа: "Симфонические танцы" Рахманинова в сочетании с Первым фортепианным концертом куда более раритетного рахманиновского современника – Николая Метнера.
Виднейший (и не самый мягкий) музыкальный критик "серебряновековых" времен Вячеслав Каратыгин композитора Метнера хвалил, хотя и упирал в основном на "обособленное место", которое тот занимал в тогдашних музыкальных кругах. "Обособленное", правда, не значит "нелюдимое", потому что не было в то время русского композитора, основательнее вовлеченного в тогдашнее интеллектуально-художественное бурление – как музыкальное, так и общекультурное. Товарищи и соученики – Скрябин и Рахманинов (тоже оставивший о Метнере весьма лестные отзывы). Кузен – Александр Гедике, знаменитый органист и педагог. Наконец, родной брат Эмилий Метнер – персона занимательнейшая: гетеанец-ницшеанец, друг и попечитель символистов (сооснователь московского позднесимволистского издательства "Мусагет"), колоритный декадент-неврастеник, в 1920-е – близкий знакомец Карла Густава Юнга и первый русский переводчик многих его трудов. И все это не такая уж лишняя информация по отношению к творчеству Николая Метнера, поскольку именно его брат взял на себя труд выпестовать в нем того самого "обособленного" композитора и музыканта.
То, чем у РНО и Бориса Березовского обернулась совместная работа над партитурой Метнера, можно назвать идеальным попаданием в неоднозначную природу произведения – и благодаря неоднозначности такое попадание тем более похвально. Одночастный концерт, долго и мучительно сочинявшийся Метнером в годы первой мировой, не обделен противоречиями из числа тех, которые принято считать драматичными и отражающими всякого рода потрясения: фортепиано резко и несговорчиво, оркестровка тяжеловесна и пестра. Для дирижера таких способностей, как у Александра Лазарева, вряд ли составило бы труд превратить угловатую махину метнеровского концерта в нечто гладкое и предсказуемое. Но никакой гладкости и предсказуемости, слава богу, не было и в помине. Напряженная сосредоточенность пианиста, с которой он выводил раздерганный и извилистый рисунок своей партии, казалась чем-то высшим, нежели простое интерпретаторское усилие, почти театральным, почти по системе Станиславского примериванием на себя маски Метнера-импровизатора. И, как ни парадоксально, трудно было помыслить себе более адекватное сопровождение, чем то, которое дирижер извлекал из послушного, ровного и аккуратного РНО: только так, из напряжения, порождаемого разноречивым и своевольным диалогом оркестровых групп с сольной партией, возникало ощущение живого творчества, свежего и какого-то открытого, не придавленного пресс-папье академизма или неврастеническим грузом суматошных поисков новой музыки.
Отрадные свойства таланта Александра Лазарева – максимализм и перфекционизм – были предъявлены, может быть, еще более отчетливо во втором отделении, на "Симфонических танцах" Рахманинова. Это был поистине калейдоскоп дирижерского мастерства: отточенная фразировка, тончайший рисунок нюансов, невероятная легкость в обращении с громадой оркестра даже в моменты утрированно-густого звучания. И ни грана искусственной, переходящей границы уместного взвинченности, при том что наиболее заметной чертой исполнения была именно раскованная, бьющая через край энергичность. И ощущения нелинейности, в чем-то даже неофициальности (если понимать под официальностью старательную ремесленническую работу на публику) происходящего на сцене не превозмогало ничто, даже печальный атрибут "статусности" события – нелепая "светомузыка", пачкавшая разноцветными сполохами орган БЗК.

**Михаил Лидский** · 19.10.2003, 20:02

Музыканты справились с угловатой махиной

Российский национальный оркестр выступил в Большом зале консерватории с концертом в честь 75-летия со дня рождения Евгения Светланова. По мнению СЕРГЕЯ ХОДНЕВА, юбилейное мероприятие на поверку

оказалось триумфом двух прекрасных музыкантов – дирижера Александра Лазарева и пианиста Бориса Березовского.

Виднейший (и не самый мягкий) музыкальный критик "серебряновековых" времен Вячеслав Каратыгин композитора Метнера хвалил, хотя и упирал в основном на "обособленное место", которое тот занимал в тогдашних музыкальных кругах. "Обособленное", правда, не значит "нелюдимое", потому что не было в то время русского композитора, основательнее вовлеченного в тогдашнее интеллектуально-художественное бурление – как музыкальное, так и общекультурное.

Товарищи и соученики – Скрябин и Рахманинов (тоже оставивший о Метнере весьма лестные отзывы). Кузен – Александр Гедике, знаменитый органист и педагог. Наконец, родной брат Эмилий Метнер – персона занимательнейшая

: гетеанец-ницшеанец, друг и попечитель символистов (сооснователь московского позднесимволистского издательства "Мусагет"), колоритный декадент-неврастеник, в 1920-е – близкий знакомец Карла Густава Юнга и первый русский переводчик многих его трудов.

И все это не такая уж лишняя информация по отношению к творчеству Николая Метнера, поскольку именно его брат взял на себя труд выпестовать в нем того самого "обособленного" композитора и музыканта.

То, чем у РНО и Бориса Березовского обернулась совместная работа над партитурой Метнера, можно назвать идеальным попаданием в неоднозначную природу произведения – и благодаря неоднозначности такое попадание тем более похвально

. Одночастный концерт, долго и мучительно сочинявшийся Метнером в годы первой мировой, не обделен противоречиями из числа тех, которые принято считать драматичными и отражающими всякого рода потрясения: фортепиано резко и несговорчиво

, оркестровка тяжеловесна и пестра. Для дирижера таких способностей, как у Александра Лазарева, вряд ли составило бы труд превратить угловатую махину метнеровского концерта в нечто гладкое и предсказуемое. Но никакой гладкости и предсказуемости, слава богу, не было и в помине. Напряженная сосредоточенность пианиста, с которой он выводил раздерганный и извилистый рисунок своей партии

, казалась чем-то высшим, нежели простое интерпретаторское усилие, почти театральным, почти по системе Станиславского примериванием на себя маски Метнера-импровизатора. И, как ни парадоксально, трудно было помыслить себе более адекватное сопровождение, чем то, которое дирижер извлекал из послушного, ровного и аккуратного РНО: только так, из напряжения, порождаемого разноречивым и своевольным диалогом оркестровых групп с сольной партией, возникало ощущение живого творчества, свежего и какого-то открытого, не придавленного пресс-папье академизма или неврастеническим грузом суматошных поисков новой музыки.

Привет flo, или вариация на тему Довлатова
(можно и в "Псевдохудожественные произведения...")

Люблю людей с хорошим вкусом,
Люблю которых знают толк.
Люблю писателей с уксусом.
Люблю людей!
Ваш,
Серый волк.

**boris** · 19.10.2003, 22:59

Сообщение от flo

Музыканты справились с угловатой махиной

Вот дальше уже можно просто не читать!!!!

Кто это имеется в виду под "угловатой махиной"??? Березовский, что ли?????

**flo** · 20.10.2003, 15:43

какая жалость, чтот тут вроде бы нельзя матом. потому, что оч. хочется.

ну Боря-то понятно, он в жизни не слышал концерт Метнера, потому и не понял, что такое угловатая махина. правда, неясно, почему у вроде бы творческого человека напрочь отсутствует ассоциативное мышление.
Но вот с Вами-то, Лидский, что???

**беглец с ноева ковчега** · 20.10.2003, 15:44

Того бумагомараку надо об тот самый угол головой приложить.

**flo** · 20.10.2003, 16:24

Отари. В сортире мочить, да? Сажать, расстреливать, да?

ну ну.

**zarastro** · 20.10.2003, 16:43

Сообщение от flo

какая жалость, чтот тут вроде бы нельзя матом. потому, что оч. хочется.

ну Боря-то понятно, он в жизни не слышал концерт Метнера, потому и не понял, что такое угловатая махина. правда, неясно, почему у вроде бы творческого человека напрочь отсутствует ассоциативное мышление.
Но вот с Вами-то, Лидский, что???

Ну во первых, Варя - зря Вы так о Боре. Хотя конечно его реплика была не про то, что в тексте. Там все же о 1- концерте Николая Карловича речь шла. Но , (и это во-вторых) судя по всему именно Ходнев и услышал этот концерт впервые 9либо до того слышал его только с Щербаковым и Зивой), потому как если бы он послушал его в исполнении автора (благо запись хорошо известна), он никогда бы не назвал это произведение " угловатой махиной". А ведь мог бы еще и с Джоффри Тозером и Нееме Ярви послушать.
Конечно всякий имеет право на собственные ассоциации. Вопрос только, в степени публичности их выражения. А то у одного известного журналиста, весь балет ассоциируется только с "голубой темой", а другая не менее известная дама "ассоциировала" Мравинского только с матом на репетициях. Ну и что, теперь....