Страница 2 из 15 ПерваяПервая 12312 ... ПоследняяПоследняя
Показано с 11 по 20 из 143

Тема: Николай Цискаридзе "Боль о Большом"

              
  1. #11

    По умолчанию Re: Николай Цискаридзе "Боль о Большом"

    Кто бы ни был ответственным за реконструкцию, это настоящие вредители, если они не учли всех тонкостей закулисья. Что же теперь артистам мучиться придется? К сожалению, не только постановки на новый лад, но и вид театра. Пришла эпоха пластика и синтетики, пошлости и безвкусицы. Кто-то этому очень рад. Сатана ликует, одним словом.

  • #12

    По умолчанию Re: Николай Цискаридзе "Боль о Большом"

    "Посмотрела запись передачи на "Дожде". Насчет того, что Ремчуков хамил Цискаридзе, не могу согласиться. Цискаридзе обвинил его в заказной статье, которая якобы была напечатана в принадлежащей Ремчукову и редактируемой им "Независимой газете"... Мне также непонятно, почему кроме Цискаридзе и Волочковой, людей обиженных на теперешнее руководство Большого, никто не высказывается. Хочется услашыть тех, кто сейчас репетирует в театре, кто пользуется этими гримерками и репетиционными залами. Уважаемые артисты Большого, откройте нам глаза, скажите, кто прав"


    Прошу Вас, вот ссылка на запись в ЖЖ и комментарии людей, вхожих в кулуары Большого.
    http://dolchev.livejournal.com/101626.html#cutid1

  • #13

    По умолчанию Re: Николай Цискаридзе "Боль о Большом"

    Rene: Мне также непонятно, почему кроме Цискаридзе и Волочковой, людей обиженных на теперешнее руководство Большого, никто не высказывается.



    А Вы не думаете, о том, что Цискаридзе и Волочкова просто из тех, кому нечего бояться, их сложно сломить, они люди, которые всегда найдут себе применение даже без Большого театра.

    А простыми артистами манипулировать легко, и запугивать легко, а другим может вообще наплевать на все, была бы работа.

  • #14
    Частый гость Аватар для Илифия
    Регистрация
    29.07.2011
    Адрес
    Санкт-Петербург
    Сообщений
    139

    По умолчанию Re: Николай Цискаридзе "Боль о Большом"

    Цитата Сообщение от Марфа Посмотреть сообщение
    А Вы не думаете, о том, что Цискаридзе и Волочкова просто из тех, кому нечего бояться, их сложно сломить, они люди, которые всегда найдут себе применение даже без Большого театра.
    Цискаридзе не исключает, что ГАБТ может лишиться еще ряда артистов
    http://www.ria.ru/culture/20111115/489151840.html


    Николай Цискаридзе готовится к выступлению в постановке "Бриллианты" в Мариинском театре.
    Порода сильнее пастбища. Джордж Элиот (Мэри Энн Эванс)

  • #15
    Постоянный участник
    Регистрация
    25.03.2004
    Сообщений
    6,694
    Записей в дневнике
    1

    По умолчанию Re: Николай Цискаридзе "Боль о Большом"

    В Аргументах и фактах сегодня - 16 ноября опубликовано еще одно интервью Н.Цискаридзе:

    Николай Цискаридзе: «Парижская опера, в отличие от Большого театра, на корпоративах не выступает» АИФ №46
    http://www.aif.ru/culture/article/47315
    «Скандалы, произошедшие за последние 20 лет, не пошли на пользу репутации театра», - считает премьер Большого

    «АиФ»: - На символический день пришлось наше интервью, Николай. День народного единства. Вот только единства этого нет: театры свергают худруков, оркестры - дирижёров, Союз кинематографистов надвое раскололся. Хотя, казалось бы, именно творческая элита должна нравственный тон в стране задавать.

    Н.Ц.: - Театр - это такое государство в миниатюре. Оно, будто в зеркале, отображает ту систему, которая установилась в обществе, - где она устарела, подгнила или, наоборот, расцвела.

    Мне вообще кажется, что в культуре нашей произошла системная ошибка. У нас почему-то принято считать, что если тебя назначили на пост начальника, то это уже навсегда. Вы посмотрите: в большинстве российских театров начальники сидят по несколько десятков лет. А потом мы кричим, что в стране нет молодого поколения директоров, режиссёров, балетмейстеров. Откуда же они будут браться? Если бы в наших театрах существовали возрастной ценз и ограничение по срокам - на руководящей должности ты можешь пребывать два срока по пять лет, к примеру, а дальше ты должен смениться, дав дорогу новой крови, - тогда, может, люди и не бунтовали бы, понимая: истекут эти годы, придёт другой руководитель и даст им новый шанс. Но таких законов нет. А тут ещё Ближний Восток показал, что снова можно взяться за вилы, косы и автоматы и добиться своего…

    А, например, во Франции, в Парижской опере работник любого уровня и степени известности обязан в 65 лет освободить занимаемую должность (при этом никто не запрещает ему преподавать или работать по разовому контракту), чтобы освободить место другому поколению.

    «АиФ»: - Для искусства это смертельно - отсутствие смены поколений?

    Н.Ц.: - Я считаю, что да. Мы сегодня пришли к тому, что в моём поколении - поколении 40-летних - хороших режиссёров катастрофически мало, балетмейстеров практически нет, потому что на протяжении многих десятков лет никому из молодых не давали ничего ставить. Личности же не рождаются на ровном поле!

    «АиФ»: - Сегодня модно осовременивать классику. Взять премьеру Большого театра - оперу «Руслан и Людмила» в постановке Дмитрия Чернякова, где по сцене бегают полуголые девушки, изображающие проституток...

    Н.Ц.: - Это не осовремененные вещи - это разговор режиссёра о своём больном подсознании. Осовремененный «Евгений Онегин» - это балет Бориса Эйфмана. Когда фабула не потеряна, а перенесена в 1991 год с его мятежами, танками, метаниями интеллигенции… А то, что сделал Дима… Это же проблема не только Чернякова. Я к нему тепло отношусь, потому что он очень одарённый человек. Но! Понимаете, Пушкин, Чайковский, Мусоргский, Верди, Доницетти, Вагнер и многие-многие другие - они же все были воспитаны в христианской религии. И своих героев они наказывают по вот этой книжке самой важной - Библии. В «Евгении Онегине» Онегин пытается преподнести смерть Ленского как трагическую ошибку - «случайной жертвой Ленский пал». Но для Татьяны (и с точки зрения христианской морали) это не случайная жертва, а вполне расчётливое убийство, за которое Онегин должен быть наказан. И не просто так Германн в «Пиковой даме» попадает в палату для умалишённых Обуховской больницы, а не умирает. Потому что самое страшное наказание в православии - это лишение разума, а не смерть. Смерть - это, наоборот, избавление.

    Но в новых постановках это всё потеряно давно - и отсыл к основам, и уважение к тем, кто это создавал, и к смыслу самого произведения. А обязанность художника, мне кажется, - донести до зрителя смысл, который вкладывал автор, а не пытаться вытащить на сцену выверты своего подсознания. В истории нашего балета ведь есть и примеры деликатного обращения с культурой. Это балет «Легенда о любви», в основе которого - пьеса Назыма Хикмета по древним мусульманским легендам. Балетмейстер Юрий Григорович и художник Симон Вирсаладзе сделали не только хореографический и художественный шедевр, но и проделали очень точную и скрупулёзную работу относительно всех нюансов исламской веры.

    «АиФ»: - Наши балетные танцовщики или оперные певцы часто признаются: «Я мечтал работать в Ковент-Гардене, Парижской опере». Но я не слышала, чтобы кто-то из западных звёзд рвался танцевать на сцене Большого. Хотя он один из грандов в балетном мире. Почему?

    Н.Ц.: - Таких желающих было много и во времена СССР, и сегодня. Но, к сожалению, многие скандалы, произошедшие за последние 20 лет, не пошли на пользу репутации театра. Смотрите: до перестройки Большой театр не позволял себе ездить на гастроли в главные столицы мира в период отпусков. В тот же Лондон лучшие постановки везли осенью или зимой, чтобы танцевать не перед туристами, а перед лондонцами, ценителями. И это было очень правильно с точки зрения престижа театра. Я как-то разговаривал с директрисой балета театра Парижской оперы, и она спросила: «А зачем вы едете в этот город (речь шла о гастролях в Америке)? Там же нет приличного театра! Парижская опера не может себе позволить выступать на таких площадках». Понимаете, да? А мы всё можем себе позволить. К примеру, вывезти на корпоратив в Гонконг всю труппу вместе с оркестром, чтобы станцевать там один спектакль. А какой страшный (с точки зрения имиджа) документальный фильм сняли американцы о гастролях Большого в Лас-Вегасе в 1996 году - «Танцы за доллар»! Смотришь - и становится обидно за театр.

    «АиФ»: - Большой театр всегда был культурным лицом страны...

    Н.Ц.: - Был, есть и будет!

    «АиФ»: - Чтобы он сегодня действительно был тем лицом, за выражение которого нам не будет стыдно, каким он должен быть: с каким репертуаром, с какими звёздами?

    Н.Ц.: - Когда иностранцы приглашают нас на гастроли, они прежде всего хотят видеть русскую классику. Поэтому везде на ура идут классические версии всех опер и балетов. Потому что это было сделано очень качественно, это по-настоящему шикарное зрелище. Другое дело, что со временем спектакли немного проседают. И где-то надо ритм прибавить, ещё что-то изменить. Но это должны делать люди, которые в этом ПО-НИ-МА-ЮТ! За качество нам надо бороться! Второй момент: в Большом театре (так же, как и в Мариинском) всегда было очень много великих артистов. Но! С 40-х и до середины 60-х было всего два - ДВА! - состава, которые танцевали «Жизель»: Галина Уланова и Раиса Стручкова - в Москве, Наталья Дудинская и Алла Шелест - в Мариинке. Представьте себе, что великая Плисецкая (я не знаю балерины, которая была бы более совершенна, чем она) никогда не танцевала Жизель - считалось, что это не её амплуа! А сейчас… Сейчас правит бал эта американская традиция, когда все могут всё: и танцующая Лебедь в «Лебедином озере» может быть маленькой, без шеи и с короткими руками. Да нет! Нет! Нельзя! Раньше в труппе Большого артисты были разные - как бриллианты, сапфиры, изумруды. И зритель имел возможность насладиться всеми их гранями. А сегодня у нас - один цирконий. Или кристаллы Сваровски. Хорошие камни. Но не алмазы!

    Меня уговаривали станцевать Базиля в «Дон Кихоте» и Красса в «Спартаке». Я сказал - НИ-КОГ-ДА! Это не моё амплуа, и я туда никогда не полезу.

    «АиФ»: - А зачем вам надо было лезть в эту историю с критикой ремонта исторической сцены Большого? Ведь знали же: за это будут больно бить по голове!

    Н.Ц.: - А мне не больно! Мне безразлично мнение тех, кто отвечал на мои замечания. Я говорил лишь о том, что знаю точно и могу доказать.

    «АиФ»: - Ну не всё ли вам равно, какие там теперь ручки - бронзовые, как раньше, или металлические, сусальное золото лежит на лепнине или краска золотая?

    Н.Ц.: - Как это, какое дело?! Это же мой дом! Я там вырос. Сейчас осуждают тех, кто после революции сносил храмы. А здесь надругались над главным храмом искусства страны - и все выражают восторг. Я сказал некоторым педагогам: «Мне за вас стыдно!», - когда услышал их реплики о том, что построили лучше, чем было. Если я служу здесь 20 лет и моё сердце при виде того, что сделали с театром во время реконструкции, болит и обливается кровью, то вы-то здесь работаете больше 50 лет! И у вас не хватает силы хотя бы просто промолчать!

    Для меня Большой театр… Я счастлив, что я его частичка, кирпичик, пусть и весьма заметный, в этой махине. А что касается реконструкции… Про разные детали я говорил не просто так. Ещё можно многое исправить. Просто эту работу нужно поручить настоящим профессионалам, разбирающимся в специфике музыкально-балетного театра. В Большом таких всегда было много - высочайших профессионалов. Они и сейчас есть. Потому что сюда приходили служить, а не зарабатывать деньги. И я сюда пришёл не зарабатывать.

  • #16

    По умолчанию Re: Николай Цискаридзе "Боль о Большом"

    Браво! Искренне, достойно и серьезно. А вот ,когда приходится читать хвалебные статьи или просто реплики на форумах, в которых с визгом хвалят и ремонт, и "РиЛ", стыдно становится.

  • #17
    Постоянный участник Аватар для Vanil
    Регистрация
    27.05.2009
    Сообщений
    930
    Записей в дневнике
    59

    По умолчанию Re: Николай Цискаридзе "Боль о Большом"

    Страсти по Цискаридзе
    http://ogurcova-portal.com/strasti-po-tsiskaridze/

  • #18
    Старожил Аватар для AlexAt
    Регистрация
    04.11.2007
    Адрес
    A, A
    Сообщений
    6,288
    Записей в дневнике
    1

    По умолчанию Re: Николай Цискаридзе "Боль о Большом"

    Николай Цискаридзе:
    http://www.aif.ru/culture/article/47315
    Раньше в труппе Большого артисты были разные - как бриллианты, сапфиры, изумруды. И зритель имел возможность насладиться всеми их гранями. А сегодня у нас - один цирконий. Или кристаллы Сваровски. Хорошие камни. Но не алмазы!
    Хм... Вообще-то очень неэтичное замечание. Даже если и справедливое.

    Я сказал некоторым педагогам: «Мне за вас стыдно!», - когда услышал их реплики о том, что построили лучше, чем было.
    Хорошие дела! А если им, - педагогам, которые работают в этом театре ДОЛЬШЕ Цискаридзе, - ДЕЙСТВИТЕЛЬНО НРАВИТСЯ? Если их ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ВСЁ УСТРАИВАЕТ? Они что, идиоты, и лишь один Цискаридзе - д'Артаньян?

    Как всегда, сплошное кликушество. А про сменяемость руководителей и поколений - ровно то же самое было в театре ВСЕГДА! Да он же сам говорит о том, что было всего ДВЕ Жизели! Где логика?!
    Эта артистическая эмоциональность "без мозгов" уже задрала.

  • #19
    пассивный участник Аватар для helza
    Регистрация
    12.04.2006
    Сообщений
    1,679

    По умолчанию Re: Николай Цискаридзе "Боль о Большом"

    Цитата Сообщение от AlexAt Посмотреть сообщение
    Хм... Вообще-то очень неэтичное замечание. Даже если и справедливое.
    каналья сатирик утверждает, что у стариков седые бороды, лица в морщинах, из глаз густо сочится смола и сливовый клей и что у них совершенно отсутствует ум и очень слабые ляжки. Всему этому, сэр, я охотно верю, но публиковать это считаю бесстыдством.

  • #20
    Постоянный участник
    Регистрация
    25.03.2004
    Сообщений
    6,694
    Записей в дневнике
    1

    По умолчанию Re: Николай Цискаридзе "Боль о Большом"

    Уважаемый AlexAt, а как все-таки обстоят дела с акустикой БТ. Вы же там, отличие от нас, часто бываете. Помнится, сначала многие, среди которых были и вы, чуть ли не восхищались ею, а теперь читаешь прессу и натыкаешься на заявления, что акустика в БТ после реконструкции стала никуда не годной. Вот, например, цитата из недавней заметки Тины Канделаки в её блоге на Эхе Москвы:
    После премьеры миланского «Дон Жуана» главный дирижер знаменитого La Scala жаловался на то, что оркестр и артисты просто не слышали друг друга, а акустику вежливо называл «суховатой». Вот уж поистине чудеса реконструкции! Об этом же говорил художественный руководитель Государственного академического симфонического оркестра имени Светланова Владимир Юровский. По его мнению, ухудшение акустики может быть связано с исчезновением ромбовидных акустических корректоров, которые во время премьеры оперы «Руслан и Людмила» еще были в наличии. Теперь же их нет. Не представляю, кому они могли понадобиться, но Юровский предполагает, что их просто украли.
    Полностью эту заметку от 16.11.12, которую она озаглавила "Большой театр: Большой куш" можно прочитать здесь.

  • Страница 2 из 15 ПерваяПервая 12312 ... ПоследняяПоследняя

    Похожие темы

    1. Боль о Большом... (Николай Цискаридзе о реставрации ГАБТа)
      от MihailoSuslov в разделе Опера и вокал / Музыкальный театр
      Ответов: 50
      Последнее сообщение: 12.04.2013, 11:04
    2. Ответов: 4
      Последнее сообщение: 07.01.2012, 10:52
    3. Николай Цискаридзе. Звезда балета.
      от femmina в разделе Балет
      Ответов: 5
      Последнее сообщение: 07.02.2011, 22:06
    4. Николай Цискаридзе: «Нельзя быть блатным!»
      от Брунгильда в разделе Балет
      Ответов: 5
      Последнее сообщение: 22.04.2010, 19:27
    5. "Женитьба Фигаро" и "Дон Жуан" в Большом
      от kornevgen в разделе Опера и вокал / Музыкальный театр
      Ответов: 3
      Последнее сообщение: 15.12.2008, 02:38

    Метки этой темы

    Социальные закладки

    Социальные закладки

    Ваши права

    • Вы не можете создавать новые темы
    • Вы не можете отвечать в темах
    • Вы не можете прикреплять вложения
    • Вы не можете редактировать свои сообщения
    •  
    Яндекс.Метрика Rambler's Top100