Уважаемый NbP ! Кварта в септаккорде может быть и восходящим задержанием. А упомянутый G7 не обязательно исполняет доминантовую функцию.
Проходящие звуки вообще не надо гармонизовать, можно лишь удвоить их в терцию или сексту для красоты звучания. И вообще каждый звук нельзя гармонизовать: получится задачка из Бригадного учебника
Уважаемый Ludogovski; мы сВами находимся не только в разных странах,но и на разных музыкальных планетах. Я , помимо всего прочего, джазовый аранжировщик - в первую очередь для биг бэндов. http://www.youtube.com/watch?v=0HnEmoHTpVM
Последний раз редактировалось NbP; 16.12.2011 в 13:48.
Да, я это понял. И я читал хрестоматийный учебник по Браславского по аранжровке, где он излагает примерно тоже самое, что и Вы, но несколько другими словами. Тем не менее, если делить мелодию на аккордовые и неаккордовые звуки, то в результате получится задачка по гармонии: мелодия таким образом жёстко привязывается к вертикально-горизонтальной структуре (не суть важно, какой оркестр будет исполнять аранжировку), и свобода её теряется
Да, я это понял. И я читал хрестоматийный учебник по Браславского по аранжровке, где он излагает примерно тоже самое, что и Вы, но несколько другими словами. Тем не менее, если делить мелодию на аккордовые и неаккордовые звуки, то в результате получится задачка по гармонии: мелодия таким образом жёстко привязывается к вертикально-горизонтальной структуре (не суть важно, какой оркестр будет исполнять аранжировку), и свобода её теряется
Книга Браславского была на примитивнейшем уровне, но в свое время это была единственная книга на русском языке. Кроме того была на немецком книга Хорста Гейпеля( обе книги у меня где -то запиханы в качестве реликвий).
БольшАя часть гармонизации в джазе основана не на европейской гармонии, но на африканской гетерофонии, выражающейся прежде всего параллелизмами и пентатонизмами.
В условиях гетерофонии понятия "неаккордовый" и "аккордровый" вообще отсутсвуют. Есть только мелодическая линия, которая расщепляется на варианты. Самый яркий пример - это Clap Music Стива Райха. А в оркестровке, чем меньше столбов - тем лучше.
Надо уметь гармонизировать ЛЮБОЙ мелодический звук; однако практически надо знать и когда гармонизировать , а когда нет.
Есть разные техники гармонизаций неаккордовых звуков (перечисляю только некоторые):
1.Неаккордовые звуки обозначаются в качестве harmonic tensions, которые заменяют собой аккордовые звуки, находящиеся на ступень ниже.
3.При гармонизации трезвучиями под неаккордовый мелодический звук подставляются 2-ой и 3-ий голоса либо из предыдущего, либо из последующего аккордов (см. файл)
Спасибо что окликнулись и расписали, я в этой теме - нолик )), с одного раза не пойму, так что если не трудно пару вопросов к вам:
в G7 мелодический звук До; значит отнестись к нему как заменяющему Си.Неаккордовые звуки обозначаются в качестве harmonic tensions, которые заменяют собой аккордовые звуки, находящиеся на ступень ниже.
А почему на ступень ниже а не выше, (замена ре а не си) или если поменять мелодическое движение от аккорда не верх, а вниз, такие же правила по замене?
Например : в уже упомянутом аккорде G7 можно объявить До как часть его доминанты, то есть D7
не понятно! d7 по отношению к g7 доминанта, а С тогда откуда ??
P.S. эти приемы наверное больше к джазу относятся, и я так понял в классической музыке, или русской народной песни, не применяются? также я читал учебник(не помню автора) он там рассказывал что неаккордовый звук, может взять любым из 12 нот, в бас, и соответственно подстроить под себя целое трезвучие, а смотря что ты хочешь выбрать в басу, это уже зависит от индивидуальности каждого!
и можно пример подробнее объяснить, если не трудно. по моему вы здесь говорите про "предъем",
А почему на ступень ниже а не выше, (замена ре а не си) или если поменять мелодическое движение от аккорда не верх, а вниз, такие же правила по замене?
Поскольку вопрос был в связи с аранжировкой , то подумалось, что речь не идет о гармонии хоралов; отсюда и концепция ответа. Аккорд в джазе распространяется на 2 октавы,когды внизу основные аккордовые ступени 1,3,5,6 или 7; вверху замещающие- 9,11,13 (пример1)Поэтому замена идет снизу вверх.
не понятно! d7 по отношению к g7 доминанта, а С тогда откуда ??
Пример 2 - мелодический ход на 1 аккорд,включающий неаккордовый звук,который гармонизуется доминантой данного аккорда.
и можно пример подробнее объяснить, если не трудно. по моему вы здесь говорите про "предъем",
[/QUOTE]P.S. эти приемы наверное больше к джазу относятся, и я так понял в классической музыке, или русской народной песни, не применяются? также я читал учебник(не помню автора) он там рассказывал что неаккордовый звук, может взять любым из 12 нот, в бас, и соответственно подстроить под себя целое трезвучие, а смотря что ты хочешь выбрать в басу, это уже зависит от индивидуальности каждого!
и можно пример подробнее объяснить, если не трудно. по моему вы здесь говорите про "предъем",[/QUOTE]
Академическая музыка широко использует технику неаккордовых звуков. Но необходимо помнить, что неаккордовыми звуки будут в строго в рамках классико-романтической тональности.
Если не вдаваться в теорию, то можно сказать следующее: задержание - это часть предыдущей гармонии на фоне следующей, а предъём - это часть следующей гармонии на фоне предыдущей. Появляться они могут как в мелодическом голосе, так и в средних голосах
Вот пример, основанный на академической гармонии
Что касается фольклора, то там действуют несколько иные законы и гармония (в академическом смысле) там присутствует не всегда
Концепция диссонанса в джазе соответствует музыке 20-го века и "эмансипации диссонанса" в ней.Очень удачный метод Юзефа Кона,который изложен в его"Об одном свойстве атональной вертикали" , я первым стал использовать для джазовой гармонии, с чем и познакомил западных джазменов, не имеющих абсолютно никакого понятия о российской теоретической мысли ( а 2 столпа американской муз.теории Н.Слонимский и И. Шиллингер откуда? ): http://forums.allaboutjazz.com/showthread.php?t=45455
Это ваше убеждение? Кто подсказал, или где-то вычитали, может, уши ваши не хотят такую гармонизацию?
Может, было бы лучше аранжировать голос в зависимости от её цели, конечно, если все время играть одними аккордами мелодию- это монотонно. Такое исполнение присуще хору. Опять же в аранжировке все время присутствует аккомпанеменет, который и играется ГОМОФОНО-аккордовым складом. Не хотите, исполняйте одну мелодию.
Летние шины - это неотъемлемый элемент автомобиля в теплый сезон, обеспечивающий безопасность, комфорт и проходимость на дороге в условиях высоких температур и дождей. В этой статье мы рассмотрим...
Перевоспитание, как понятие, часто ассоциируется с изменением человеческого поведения и мировоззрения с целью улучшения личности. В современном мире возможности для перевоспитания значительно...
Актерское мастерство - это искусство превращения, способность воплотить разнообразные персонажи и их эмоциональные состояния на сцене или перед камерой. Это сложный и многогранный процесс, который...
Автор elenazharkova (Комментариев: 1)
26.03.2024, 12:40
Социальные закладки