Уважаемый NbP ! Кварта в септаккорде может быть и восходящим задержанием. А упомянутый G7 не обязательно исполняет доминантовую функцию.
Проходящие звуки вообще не надо гармонизовать, можно лишь удвоить их в терцию или сексту для красоты звучания. И вообще каждый звук нельзя гармонизовать: получится задачка из Бригадного учебника
Уважаемый Ludogovski; мы сВами находимся не только в разных странах,но и на разных музыкальных планетах. Я , помимо всего прочего, джазовый аранжировщик - в первую очередь для биг бэндов. http://www.youtube.com/watch?v=0HnEmoHTpVM
Последний раз редактировалось NbP; 16.12.2011 в 13:48.
Да, я это понял. И я читал хрестоматийный учебник по Браславского по аранжровке, где он излагает примерно тоже самое, что и Вы, но несколько другими словами. Тем не менее, если делить мелодию на аккордовые и неаккордовые звуки, то в результате получится задачка по гармонии: мелодия таким образом жёстко привязывается к вертикально-горизонтальной структуре (не суть важно, какой оркестр будет исполнять аранжировку), и свобода её теряется
Да, я это понял. И я читал хрестоматийный учебник по Браславского по аранжровке, где он излагает примерно тоже самое, что и Вы, но несколько другими словами. Тем не менее, если делить мелодию на аккордовые и неаккордовые звуки, то в результате получится задачка по гармонии: мелодия таким образом жёстко привязывается к вертикально-горизонтальной структуре (не суть важно, какой оркестр будет исполнять аранжировку), и свобода её теряется
Книга Браславского была на примитивнейшем уровне, но в свое время это была единственная книга на русском языке. Кроме того была на немецком книга Хорста Гейпеля( обе книги у меня где -то запиханы в качестве реликвий).
БольшАя часть гармонизации в джазе основана не на европейской гармонии, но на африканской гетерофонии, выражающейся прежде всего параллелизмами и пентатонизмами.
В условиях гетерофонии понятия "неаккордовый" и "аккордровый" вообще отсутсвуют. Есть только мелодическая линия, которая расщепляется на варианты. Самый яркий пример - это Clap Music Стива Райха. А в оркестровке, чем меньше столбов - тем лучше.
Надо уметь гармонизировать ЛЮБОЙ мелодический звук; однако практически надо знать и когда гармонизировать , а когда нет.
Есть разные техники гармонизаций неаккордовых звуков (перечисляю только некоторые):
1.Неаккордовые звуки обозначаются в качестве harmonic tensions, которые заменяют собой аккордовые звуки, находящиеся на ступень ниже.
3.При гармонизации трезвучиями под неаккордовый мелодический звук подставляются 2-ой и 3-ий голоса либо из предыдущего, либо из последующего аккордов (см. файл)
Спасибо что окликнулись и расписали, я в этой теме - нолик )), с одного раза не пойму, так что если не трудно пару вопросов к вам:
в G7 мелодический звук До; значит отнестись к нему как заменяющему Си.Неаккордовые звуки обозначаются в качестве harmonic tensions, которые заменяют собой аккордовые звуки, находящиеся на ступень ниже.
А почему на ступень ниже а не выше, (замена ре а не си) или если поменять мелодическое движение от аккорда не верх, а вниз, такие же правила по замене?
Например : в уже упомянутом аккорде G7 можно объявить До как часть его доминанты, то есть D7
не понятно! d7 по отношению к g7 доминанта, а С тогда откуда ??
P.S. эти приемы наверное больше к джазу относятся, и я так понял в классической музыке, или русской народной песни, не применяются? также я читал учебник(не помню автора) он там рассказывал что неаккордовый звук, может взять любым из 12 нот, в бас, и соответственно подстроить под себя целое трезвучие, а смотря что ты хочешь выбрать в басу, это уже зависит от индивидуальности каждого!
и можно пример подробнее объяснить, если не трудно. по моему вы здесь говорите про "предъем",
А почему на ступень ниже а не выше, (замена ре а не си) или если поменять мелодическое движение от аккорда не верх, а вниз, такие же правила по замене?
Поскольку вопрос был в связи с аранжировкой , то подумалось, что речь не идет о гармонии хоралов; отсюда и концепция ответа. Аккорд в джазе распространяется на 2 октавы,когды внизу основные аккордовые ступени 1,3,5,6 или 7; вверху замещающие- 9,11,13 (пример1)Поэтому замена идет снизу вверх.
не понятно! d7 по отношению к g7 доминанта, а С тогда откуда ??
Пример 2 - мелодический ход на 1 аккорд,включающий неаккордовый звук,который гармонизуется доминантой данного аккорда.
и можно пример подробнее объяснить, если не трудно. по моему вы здесь говорите про "предъем",
[/QUOTE]P.S. эти приемы наверное больше к джазу относятся, и я так понял в классической музыке, или русской народной песни, не применяются? также я читал учебник(не помню автора) он там рассказывал что неаккордовый звук, может взять любым из 12 нот, в бас, и соответственно подстроить под себя целое трезвучие, а смотря что ты хочешь выбрать в басу, это уже зависит от индивидуальности каждого!
и можно пример подробнее объяснить, если не трудно. по моему вы здесь говорите про "предъем",[/QUOTE]
Академическая музыка широко использует технику неаккордовых звуков. Но необходимо помнить, что неаккордовыми звуки будут в строго в рамках классико-романтической тональности.
Если не вдаваться в теорию, то можно сказать следующее: задержание - это часть предыдущей гармонии на фоне следующей, а предъём - это часть следующей гармонии на фоне предыдущей. Появляться они могут как в мелодическом голосе, так и в средних голосах
Вот пример, основанный на академической гармонии
Что касается фольклора, то там действуют несколько иные законы и гармония (в академическом смысле) там присутствует не всегда
Концепция диссонанса в джазе соответствует музыке 20-го века и "эмансипации диссонанса" в ней.Очень удачный метод Юзефа Кона,который изложен в его"Об одном свойстве атональной вертикали" , я первым стал использовать для джазовой гармонии, с чем и познакомил западных джазменов, не имеющих абсолютно никакого понятия о российской теоретической мысли ( а 2 столпа американской муз.теории Н.Слонимский и И. Шиллингер откуда? ): http://forums.allaboutjazz.com/showthread.php?t=45455
Это ваше убеждение? Кто подсказал, или где-то вычитали, может, уши ваши не хотят такую гармонизацию?
Может, было бы лучше аранжировать голос в зависимости от её цели, конечно, если все время играть одними аккордами мелодию- это монотонно. Такое исполнение присуще хору. Опять же в аранжировке все время присутствует аккомпанеменет, который и играется ГОМОФОНО-аккордовым складом. Не хотите, исполняйте одну мелодию.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки