Alfred Deller

[Алексей]

Странно, что во многих обсуждениях записей старинной музыки никто не упомянул (или я забыл?...) как одного из "отцов-основателей" аутентизма Альфреда Деллера, который был чудно стилевым музыкантом ещё в 40-50-60... годах и, на мой взгляд, остается одним из самых выдающихся counter-tenor'ов.
Хотя в его ансамбле не всегда играли на "аутентичных" инструментах, по стилю и глубине передачи духа он мог дать фору многих нынешним "модникам"! (Да и вообще: англичане среди аутентистов-вокалистов - одни из лучших, если говорить не о голой технике, а о передаче духа произведений!)

[Walter Boot Legge]

Странно, что во многих обсуждениях записей старинной музыки никто не упомянул (или я забыл?...) как одного из "отцов-основателей" аутентизма Альфреда Деллера, который был чудно стилевым музыкантом ещё в 40-50-60... годах и, на мой взгляд, остается одним из самых выдающихся counter-tenor'ов.
Хотя в его ансамбле не всегда играли на "аутентичных" инструментах, по стилю и глубине передачи духа он мог дать фору многих нынешним "модникам"! (Да и вообще: англичане среди аутентистов-вокалистов - одни из лучших, если говорить не о голой технике, а о передаче духа произведений!)

Деллер, по моему, это вне парадигмы аутентизма и жестоких схваток между противниками и сторонниками "нового" поветрия. Он над.... Его голос недостаточно аутентичен для современных искушённых фанов (<<не контртенор, а "приспособленный" баритон>&gt, а отношение к контртенорам с другой стороны ... хорошо известно
Деллеровский диск на HMF Music for a while это Завещание Пёрселла и ... Деллера... это, как говориться, на необитаемый остров.... Так пел Перголези Скиппа (ф-но Раухайзен, 1943), чей пик формы был далеко позади.... Это действительно воплощение духа, А материал, жанр элиминирован... за ненадобностью

O solitude....

Алексей, на самом деле, имя Деллера возникало на форуме, хотя мне трудно вспомнить чьи либо постинги кроме ВПС, например, в рамках темы Горбушка.

[A-Lex]

Mieux vaut tard... Просто поразительно, что я пропустил эту тему и её, до сегодняшнего дня, последний постинг, эмбрионально уже содержащий в себе многие из тех положений, что должны бы быть позднее расшифрованы в современную нам "Эстетику".

И всё-таки, после целого года умалчивания, разговор о Деллере должен быть продолжен. It isn't just a good idea, it's a law, - можно было бы сказать, перефразируя известное выражение о гравитации. Настоятельная потребность диалогов о разных гранях искусства Деллера диктуется не столько какими-то внешними факторами (хотя недавно разные фирмы грамзаписи и отметили 25-летие со дня смерти Деллера), сколько самой провозглашённой тематикой этого форума - беседы о музыке и музыкальном.

Среди множества действительно великих музыкантов прошлого века не так уж много имён тех, кто не только воздействовал на современную им эпоху исполнительского искусства, но и создавал новые, а вместе с тем и сответствующие им иные системы мер, весов и рейтингов. Шнабель, Фуртвенеглер, Казальс, Хейфец, Каллас, Фишер-Дискау... Нет сомнений, что у каждого может быть свой собственный шорт-лист, и однако же Альфред Деллер способен выдержать самые высокие сравнения и продолжить самый краткий из списков.

Как и в случае с другими "единственными", многое в его искусстве, начиная с самого голоса и особого стиля пения (точно названного Рене Якобсом buon canto в сопоставление-противовес bel canto) и техники hors pairs, - уникально, но вместе с тем и общезначимо: серафическая чистота пения Деллера, сознательный отказ от чувственного сверхнапряжения - это и ностальгия по l'age d'or, и компас в поисках temps perdu, и обретение однажды забытых golden goodies, будь то целый пласт музыки от Доуленда до Блоу, Дженкинса и Локке или же возврождение искусства фальцетирования.

Я не могу и не должен говорить обо всех фасетах его творческого дара и биографии. В конце концов, это сделают Вальтер, а также и другие достойнейшие соучастники (Алексей Зубов, Андрей-avchep, etc.), чьи глубина знаний и осознание музыки Елизаветенской эпохи столь несоизмеримы с моим собственным невежеством.

Здесь, я лишь готов обозначить некоторые из принципиальных сюжетов наших будущих бесед:

a) Голос Деллера - counter-tenor a la Purcell (haute-contre en France) или же фальцетирующее alto masculin в традициях Баховских кантат (необходимость в различении техник разного типа - напр. сочетание грудного регистра с фальцетированием у Якобса версус традиций английских контр-теноров)?

b) Голос Деллера - не только воскрешение "старого", но и открытие "нового" (например, влияние на творчество Бриттена - Оберон в Сне в летнюю ночь и т.д.)

v) Деллер и "консорт" (возрождение традиций барочного музицирования: знакомство с Густавом и Марией, Николаусом и Алисой, Эдуардом Мелкусом и Рене Клеменчичем; первые совместые записи Шютца и альтовых кантатам Баха (Leonhard:" Deller was superb, we were atrocious"); создание Deller Consort; пере-открытия Генделя (первый из мужчин, спевший и записавший заглавную роль в Сосарме) и Пёрселла, и пр. и пр.)

g) Сама техника пения и уже отмеченный стиль "buon canto" - искусство точнайших динамических нюансировок, сопоставление разных оттенков, знаменитое меззо воце, легендарные пианиссимо на самых верхних нотах, контроль легато, фантазия и изобретательность в орнаментах и мелизмах ("деллиризмах")

d) "Наследники" - Якобс, Доминик Виссе, Эсвуд.

e) Тридцатилетняя дискографическая карьера, насчитывающая более сотни дисков и, по всем законом жанра "змеи, кусающей свой хвост", открывающаяся и закрывающаяся собственными "Гольдберг-вариациями" - Перселловской "Music for a while".


Вальтер был абсолютно прав на счёт выбора диска для необитаемого острова, только, на мой взгляд, туда должна отправиться и первая запись "Музыки". Необходимо прослушать подряд обе эти записи для того, чтобы в полной мере оценить головокружительную эволюцию самого великого из всех контр-теноров прошлого столетия (голос во второй записи чуть "сумрачнее", транспонирован ниже на кварту; интерпретация в целом чуть более "утяжелённая" - подчёркнута артикуляция многих слов, характерны "микро-крещендо" спровождающие повтор слов "music" и "beguile"; музыкальные фразы, при этом, намного более рельефны и т.д.) - ту эволюцию, что привела, кажется, к совершенной свободному и интуитивному музицированию. К удивительной и убедительной простоте, нуждающейся в долгом и кропотливом вызревании и, по словам Хайдеггера, "сберегающей внутри себя в ее истине загадку всего великого и непреходящего".

Music for a while - Wondering how jour pains were eased and disdaining to be pleased. Не только на пении Деллера четыре месяца в предверии его смерти, но и на словах и самой музыке будто бы лежит печать резиньяции, словно уже было известно из архивов нашего форума, что всему "традиционному" искусству вынесен окончательный приговор. Что отныне новый человек, живущий в своем multivers of univers и гранулярном времени-пространстве, окружённый астральными дождями, вовлечённый в грандиозные гига-ваттные энергетические осцилляции, не нуждается в такой отжившей формуле самопознания как музыка.

Пусть так. Пусть "дела" и даже "слова" теперь важнее. Но всё-таки слушая Пёрселла-Деллера, мы верим, что есть и иные, истинные и скрытые струны мироздания, в то, что всё ещё "schlaft ein lied in allen dingen", в то что музыка и есть та "магическая субстанция" преврающая неблагородное вещество в её идеальный образ.

И ведь кроме определения поэзии по Вордсворту ("The recollection of sentiments in tranquility") есть и определение музыки по Пёрселлу ("A song is the ehaltation of poetry"). И что даже самому многозначному Штамму, необходима иная энергия, свой z-fusion, с тем чтобы вознести то самое первослово до тех глубоких высот, что уже невыразимы никакими словами.

Shall all jour cares beguile, - так поёт напоследок кристально чистый голос Деллерa. Kак таинственный лад, сопрягающий в единое целое саные простые и глубокие тайны. Как последнее прощание, "как рука на чей-то щеке" . Flow my tears. "Говорит ли то душа? Или мир?". Какое же всё-таки это целительное чудо, что у нас есть музыка - хотя бы даже и "for a while".