Прежде всего замысел в том, чтобы эти фортепиано играли .
Месяцами хожу и обдумываю возможности привести в исполнение свой замысел. Мечталось что-то уже воплотить в явь и что-то есть в наличии - несколько десятков роялей и пианино, некоторые в неплохом рабочем состоянии или отреставрированные. Они уже участвуют в музыкальной и ремесленной жизни - концертами или , как пример звуковой, конструкционный.
И это всё потому, что за большие чувства следует отвечать большими делами.
Почему это пишу ? Пришел к выводу, что необходимо делиться мыслями в направлении музея. В одиночку эдакое предприятие не поднять, но может, кому помогу, если у самого не получится или получу дельный совет.
Состояние дел на фортепианной ниве меня давно тревожит. Много лет уже прошло после детских и юношеских музыкальных впечатлений и теперь я начал ощущать провал в моём любимом разделе музыкального исполнительства- в фортепианном.
Многое сразу не обсказать. Но разрыв между истоками фортепианного исполнительства, с того светлого времени, когда одновременно с такими именами, как Ф.Э.Бах, Моцарт,Гайдн , народился новый инструмент, всего-то в отличие от клавесина имеющий другой принцип механики и звукоизвлечения - ударный- и нынешним стилем, тотально стягивающим под знамена унификации, соревновательности,большинство пианистов меня тяготит и я вижу путь для переосмысления устоявшегося положения дел.
Вернуться к истокам ! Вот то единственное, что может вдохнуть в огромный , исхоженный вдоль и поперёк мир классической фортепианной музыки оригинальность, неповторимость , высокие мысли и чувства её создателей !
Современные пианисты, в абсолютном большинстве, даже не пытаются понять, для какого инструмента писали музыку в 19 веке, не говоря уж о 18, каким образом Моцарт с современниками "пересел" с клавесина на "хаммер" А здесь есть и исторические связи с Россией - отец лучшего С-Петербургского рояльного производителя в 1ой половине 19 века Вирта работал в мастерской Штайна, на чьих хаммерклавирах играл Моцарт,о чём мне рассказал наш замечательный исследователь истории фортепиано Максим Владимирович Сергеев, который практически в одиночку хранит и открывает пласты истории фортепиано и благодаря которому у меня открываются глаза на историю производства фортепиано , прежде всего в России
Школа создателей хаммерклавиров, от Б.Кристофори, идет от великих итальянских скрипичных мастеровых - этому есть свидетельства и инструменты тогда изготавливали по схожим схемам! - рассказал он мне.
А вот размышления о воплощении замысла .
Вначале меня подмывало кинуть клич - кто поможет ? Мои намерения вполне серьёзны, я уже имею два действующих рояля концертного уровня,Они уже выступали в московских залах, несколько под реставрацию и множество для музея, восстановив почти каждый их которых можно давать концерты и воспитывать пианистов, прежде всего студентов, делать записи, на их восстановлении в мастерской приглашать и воспитывать новых реставраторов, собирать для обсуждения профессиональных вопросов сложившихся ремесленников.Такая организация могла бы быть полезной для многих крупных городов России, особенно, где есть музыкальные учебные заведения.
Обдумывая этот путь , тут же стал сомневаться. одновременно я разговаривал, консультировался с друзьями, музыкантами, педагогами, юристами ,бизнесменами. Идея всем нравилась, но реализация представлялась всем совершенно туманной.
Это уже из области психологии. Можно представить себе, администрация или отдельная организация пойдет на этот , явно некоммерческий проект. Даже представим , что будет здание , зал, мастерская,Будет субсидироваться коммуналка. А вот дальше я не представляю, каково будет разграничение прав.
Потому как , чтобы наполнить музей, надо выставить несколько десятков фортепиано, как минимум( что у меня есть) А потом,годами, восстанавливать их, приобретать раритеты.
Восстановить один рояль- это месяц- три. Может быть и намного дольше.У меня бывало и около года года Я так понимаю, что на это надо положить всю жизнь. Мой опыт общения с руководящими лицами в культуре и не только , у нас в стране не говорит мне о перспективах. Пока
Я не буду углубляться в правовые стороны музейного дела, которые я знаю , оставляют музейным работникам право, прежде всего на подвиг, во имя будущих поколений , но не особенно более того.
Извините, за пространное изложение. В результате самое надежное - это остаться одному. Всего- то отстроить несколько сот кв. метров отапливаемого помещения и проделать вышеописанную процедуру с восстановлением фортепиано.
Но даже 10 роялей х 3 месяца = 30 месяцев безвозмездного труда + стройка и всё получится ! . Да , а вот чем в это время питаться?
даже не хочу заканчивать высказанное победными или оптимистическими лозунгами. Мы, ресмесленники, максимальные реалисты .
Прекрасно понимаю, что находимся в тяжелое время для нашей культуры.Мы лишились опоры - фортепианной промышленности, вполне сознательно и это то падение, от которого придется подниматься десятилетиями. Буду стараться, со своей стороны.
Вот ссылка на концерты с моим роялем , концертным Беккером 1900 года: http://www.forumklassika.ru/showthre...E5%EA%EA%E5%F0
Последний раз редактировалось ALEXY; 12.03.2012 в 09:27.
Тоже часто мучим идеей музея, коллекции или чего-то подобного. Когда через руки проходят Капс с эраровским механизмом, Беккер с нижним строем, венский рояль, Леппенберг с необычной, невиданной "мушкой" и другие уникумы, то совершенно не хочется с ними расставаться. Но как осуществить эту идею технически, совершенно не представляю!...
очень нужное дело, но никто не будет это спонсировать. у нас есть музей развития музыкального искусства области, но это несколько другое. спрошу у директора, как он отреагирует. но уверен что не до этого, к сожалению
Тоже часто мучим идеей музея, коллекции или чего-то подобного. Когда через руки проходят Капс с эраровским механизмом, Беккер с нижним строем, венский рояль, Леппенберг с необычной, невиданной "мушкой" и другие уникумы, то совершенно не хочется с ними расставаться. Но как осуществить эту идею технически, совершенно не представляю!...
Да, только со временем оцениваешь эти потери.
технически это возможно, если будет заинтересованность , потребность в музее. Я представляю, что в большинстве российских городов подобный музей вполне был бы принят.. как подарок.
В небольшом городе это могло быть , как главная достопримечательность ( в России подобных музеев еще нет), да и в областных городах могут быть подобные коллекции лишь фрагментарно. Не говоря о том,что экспонаты всегда толком не играют.
Моя программа представляет максимальное расширение - в сторону образовательности и практической эксплуатации- концертов.
В Москве есть большой , всем известный музей Глинки. Музей богатый, с огромными возможностями, правда , в моём деле мало использованными.
Но даже принципиально обустраивать музей в богатой,искусственно перенасыщенной культурными заведениями Москве неверно. И так централизация в России достигла запредельного уровня.
очень нужное дело, но никто не будет это спонсировать. у нас есть музей развития музыкального искусства области, но это несколько другое. спрошу у директора, как он отреагирует. но уверен что не до этого, к сожалению
Спасибо большое.
Но под кем- либо для меня находится невозможно. После нескольких десятков лет самостоятельного плавания в собственной мастерской я себе не представляю себе надстройку сверху - вроде комитета по культуре и т.п.
У меня за это время произошла знаменательная переписка с одноклассницей, моей первой учительницей по музыке Марианной Чудиновой,живущей ныне в Америке. Я ей описал свои замыслы и тут же она мне шлет письмо- опиши план по создания, я буду собирать деньги..
Оказывется, там в стране безжалостного капитала, все так делается - есть идеи, если они достойны внимания и воплощения, докажи это и люди повернуться к тебе не только на словах , а и на деле.
Это для меня оказалось неожиданностью. Я понял, что не готов к подобным проявлениям. Подобное у нас было только лет сто назад и ранее в стране.
Одно из основополагающих прав в жизни человека- право на частную собственность - было удачно официально уничтожено в моей стране и это радикальным образом отразилось на объектах материальных , исторических культуры. У нас нет( или только появляются) частных музеев, нет механизмов их поддержки, короче говоря, ничего нет.
Сейчас, в разговорах на форуме, у меня складывается картина и что мне в ней предстоит сотворить.
в моём случае идет разговор о частном музее. В государственных музеях практически нет действующихъ исторических фортепиано или они плохо отреставрированы . Это немудрено - подлинная реставрация требует огромных усилий и максимального опыта. В наших гос учреждениях на первое нет денег а на второе .. тоже нет денег ибо на музейные оклады действующие ремесленники никогда не проживут.
Итак, остается путь самовыживания. Кто как может. Вот, нашел в интернете иркутянина Владимира Филатова,мне рассказали, про него снимали передачу, см. : http://pressa.irk.ru/friday/2005/25/003002.html http://baikalarea.ru/kraeved/museums/fortepiano.htm
Одновременно со взглядами на реалистические стороны жизни, есть еще и мечты. Они рисуют музей идеального расположения в обществе, по статусу и привязанности на местности, по внутреннему строению.
В большом российском городе, где существует музыкальное учебное заведение, лучше на уровне консерватории, в старинном особняке , постройки от 19 до начала 20 веков, с залами с экспонатами,концертным залом, кабинетами для архива и научной работы. Ремесленную часть - мастерскую и склад можно и достроить.
А вот недавние впечатления из Питера. Музей Шостаковича, полностью оборудованный, с экспонатами, городские управленцы не взяли в оборот. Еще рассказали, что квартира Мусоргского не была выкуплена под музей. В Николиной Горе под Москвой , видимо, продали второй раз дачу С.С.Прокофьева - нет транспаранта с объявлением о продаже, висевшим долго.
Давно уже мои рояли стоят в студиях звукозаписи, есть несколько восстановленных и работающих в концертных залах, в прошлом году провел несколько собственных концертов на концертном Беккере . За более чем три десятилетия набрал опыт по обслуживанию фортепиано от погрузки- перевозки ,любых видов восстановления, до доводки до самого высокого уровня исполнения. Есть несколько десятков разных, в том числе и раритетных роялей и пианино, некоторые играют, большинство требует изрядных работ по реставрации.
Размышляю над странностями забвения с германской стороны своих замечательных подвижников , основавших в России целую фортепианную империю.
А теперь посмотрю, возможно ли будет сделать шаги к воплощению задуманного.
Последний раз редактировалось ALEXY; 30.01.2012 в 15:10.
Одновременно со взглядами на реалистические стороны жизни, есть еще и мечты.
У меня есть друзья, небольшой командой мы в течении 7 лет дали городу и области около 50 выставок, музыкальные инструменты досоветской россии обретены на урале, неболшая часть реконструкции. Выставки посещали губернаторы, министр культуры, начальник департамента сохранения культурных ценностей, Владыка Екатеринбургский и Верхотурский, Борис Ельцин с супругой, также посещали люди представителя президента УРФО, хорошие отношения с большинством музеев города,консерватория,училище, муз школы.мастер классы,театры, итд. Строили планы,бизнес проекты, на всех уровнях - несрослось. Все остались при своих интересах. Отдельные инструменты пристраиваем в музеях,деньгами при этом не пахнет. Досоветская инструментальная музыкальная культура на урале системно практически не раскрыта, даже в музеях большая часть находится в запасниках и не атрибутированна. В последнее время,мы от выставок в большинстве отказывается, последняя была осенью. Одновременно со взглядами на реалистические стороны жизни, есть ещё мечты. Обсуждение ПРО продолжается.
Милости просим. Унас и Поветкин В.И. был, Вложение 61175 Пожалуй только ему удалось создать центр музыкальных древностей. Очень скромный, культурный человек был, и тем не менее сумел найти верную дорогу для осуществления своей мечты .
До этой темы дохожу на излете. Сегодня много писал и на форум, однако, все вынашивал статейку о моем походе в музей Глинки. Организовал его благодаря Александру Менькову, музыканту, композитору , сотруднику музея, настройщику, с которым мы давно дружим и сотрудничаем.
Дело в том, что описание увиденного и услышенного , на мой взгляд, расширило рамки именно настройщицко - ремесленного взгляда на клавишый мир. У меня доложилось недостающее , непредвиденное звено в знаниях о музыкальных музеях.
Музей музыкальной культуры им. М.И.Глинки я знал со времени его нахождения в задах Госплана, в Охотном ряду( теперь за Госдумой ). Это было здание , около17 века и впечатлений с детства не осталось. В отличие от музмузея, который я тогда посетил в Таллине, где все можно было потрогать и заводили муз машину с 20 инструментами разными внутри, которая играла мелодию- ты не шей мне матушка, красный сарафан- с вариациями на эту тему Платонова я потом поступил в училище при консерватории..
Саша показал нам все клавишные инструменты и эта внушительная коллекция производит впечатление на первый взгляд чего-то основательного, научно обоснованного, важного..
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки