Екатерина Бирюкова · 22/03/2012 Директор Госоркестра, пережившего легендарное позапрошлое и травматическое прошлое, рассказал ЕКАТЕРИНЕ БИРЮКОВОЙ о новых временах коллектива
Григорий Левонтин 24 марта Госоркестр играет долгожданный концерт под руководствомВладимира Юровского, фактически управляющего коллективом в режиме удаленного доступа. На месте же им занимается выбранный худруком директор Григорий Левонтин, до того проработавший в Госоркестре 15 лет скрипачом.
— Какие изменения происходят в оркестре? Кого-то увольняют? Кого-то, наоборот, берут на работу?
— Сразу скажу — никаких увольнений у нас не происходит и не планируется. У одного гобоиста закончился срок договора, и мы его не продлили.
— Год назад в связи с японской поездкой какое—то количество народа из оркестра ушло, набрали студентов…
— Да, была такая ситуация, особенно струнная группа пострадала. Да, ушли, Горенштейн в срочном порядке набрал студентов. Но они все работают, и их никто не увольняет. У нашего художественного руководителя есть такое мнение: музыкант сам должен почувствовать, что не соответствует уровню оркестра, и тогда он просто не сможет работать в коллективе.
— А те, которые ушли, не возвращаются?
— Это надо персонально смотреть. В струнные не вернулись. Дело в том, что три человека уже работают в оркестре Спивакова. И речь не идет о том, чтобы их переманивать обратно, — это чушь. Понимаете, когда ты весь покусанный и на улице, а потом тебя кто-то подбирает и гладит по голове — зачем оттуда уходить? Это лучшие музыканты, но, к сожалению, они для нас потеряны.
— А другие к вам стали проситься после назначения Юровского?
— Ну, что сказать? К нам пришел сейчас виолончелист Павловский с первого пульта оркестра Спивакова, вернулся Безносов (первый кларнет), но мы для этого не предпринимали никаких шагов. Они сами проявили инициативу. Но отказываться от них было бы неверно.
— Павловский у вас тоже на первом пульте сидит?
— Да. Потому что Владимир Михайлович хочет в некоторых группах (в том числе в виолончелях) иметь двух солистов — которые иногда будут работать вместе, иногда по очереди. У Павловского есть и сольная карьера, он имеет на следующий год несколько выездов за рубеж. У Пауля — его напарника — тоже есть несколько сольных выступлений в сезоне. Юровский сказал, что он это приветствует. Раньше это было проблемой — Горенштейн вообще никого не отпускал.
— А как осуществляется планирование новым худруком из-за рубежа?
— Я постоянно на связи с нашим художественным руководителем — в какой бы стране он ни был. Мой друг теперь вместо скрипки — монитор. Мы набираем концерты. Следующий сезон получается очень плотный и очень интересный.
— Юровский с кем-то согласовывает свои программы или просто придумывает и ставит вас перед фактом?
— Я бы рад был, если бы он нас перед фактом ставил! Но мы должны тоже искать солистов, дирижеров, договариваться — а сам он называет достаточно громкие имена. Есть еще филармония, которая с ним обсуждает программы и разговаривает на языке, скажем так, продаж. У нас будут пару раз такие полуторные программы — когда мы играем два концерта в разных залах, первое отделение меняется, а второе повторяем. Таким образом, в один приезд Юровский будет играть 2 или 3 концерта.
— А вам не кажется, что можно вообще давать подряд две одинаковые программы, как, например, в Берлине? Что в Москве достаточно для этого слушателей?
— Смотря какие программы. Я вообще с филармонией примерно так же и разговариваю. Но они опасаются. Говорю — чего боитесь? Можно смело попробовать играть две одинаковые программы в разных залах. Публика-то на самом деле не пересекается. Основная масса держателей абонементов привыкла ходить в зал у метро — в зал Чайковского. Из них немногие пойдут в БЗК.
— А в консерваторию — это те, кто на машинах?
— Ну да. Хотя около нее припарковаться сложно.
— Конфликтная ситуация в ГАСО, которая привела к смене руководства, как-то подорвала международную репутацию оркестра?
— Нет. А ее не было в последние годы, нечего было и подрывать. Сейчас уже есть зарубежные предложения. Но в ближайшее время Юровский не может с нами ездить, а на 2013 год есть проект — тур по Европе. Юровский будет искать для этого хотя бы дней 10. Нам это, конечно, необходимо — со всех точек зрения, в том числе и с финансовой. Потому что те программы, солисты и дирижеры, которые намечены на следующий год, потребуют от нас дополнительных затрат.
— Концертов у ГАСО теперь будет больше или меньше?
— Не проводил такого анализа, как-нибудь посчитаю. Но дело в том, что это нельзя сравнивать. Вот смотрите: консерватория хочет, чтобы мы сыграли им концерт. Благотворительный. Мы не против. Но выясняется, что им надо с Юровским. Он тоже не против. Только у него времени нет. И все. На этом все останавливается. Они говорят, что будут ждать. Ну, ждите. Это Горенштейн был всегда здесь и мог очень много выступать с оркестром.
— Хоть каждый день.
— Хоть каждый день, да.
— А должность второго дирижера у вас ведь есть?
— Да, Слуцкий остался, и Богорад уже в штате. Но консерватория их не хочет на этот концерт. Им нужен только Юровский. Ну, а где я его возьму? Вот он сейчас приехал на несколько дней, у нас концерт в университете и потом в зале Чайковского.
— В университете — в первый раз?
— Со Светлановым мы туда регулярно ездили, там целый абонемент был. Потом там нами Головчин дирижировал — что тоже университету подходило. Ну, а с Горенштейном все прекратилось. Горенштейн с нами ездил по Московской области — я не знаю, как они сошлись, но он много общался с губернатором Громовым, у них был проект «Музыкальное приношение». Когда Горенштейн ушел, нам пришло письмо от губернатора, что они заканчивают с нами работу. Ну, заканчивают и заканчивают. Жаль.
— Внутри оркестра все происходившее за последний год вспоминают?
— Нет, не вспоминают. Я не слышу этого. Даже люди, которые были близки с Горенштейном, и то говорят, что не хотят обратно. На самом деле есть одна настоящая, большая проблема, которой мы пока не коснулись…
— Зал.
— Конечно. Нам негде репетировать. Оркестр с 1936 года репетировал в Большом зале консерватории. Но после ремонта они нас не хотят обратно. Мы снимали помещение в МИСиСе. Большой зал консерватории и МИСиС! Вроде не о чем говорить. Но у МИСиСа масса плюсов и удобств в бытовом смысле: машину можно поставить, а можно вообще без машины — это совсем рядом с метро, можно перекусить, время для репетиций и утром, и вечером можно получить, цена аренды умеренная. Мы бы там остались. Но они тоже начали ремонт!
А у консерватории мы просили на четыре дня в неделю зал и на два дня — пристройку наверху. Нам же предложили три дня пристройки и три дня цокольного этажа — в котором мы были с Юровским и ректором Соколовым. И даже Соколов признал, что там нельзя оркестру играть. Сейчас он, правда, говорит, что все изменится, что все там будет хорошо. Но я не хочу такой договор подписывать.
Юровский обещал им и мастер-классы, и на репетиции пускать студентов, и сыграть концерт со студенческим оркестром, и Левину (дирижер студенческого оркестра. — OS) дать Госоркестр, и произведения консерваторских композиторов исполнить. Все кивали, говорили «да-да», а в итоге не дали ничего.
Я вот шел в воскресенье мимо консерватории — идут девушки со скрипками. Я спрашиваю — у вас что было? Репетиция с Левиным. А где? На сцене. Ну почему оркестр Левина может репетировать на сцене, а Госоркестр, 75 лет просидевший там, не может?
Я уверен, что до мая — а это, считайте, уже до следующего сезона — ничего не изменится. Потому что все ждут смены министра.
Мы пока репетируем в Доме звукозаписи, но там нас в любой момент тоже могут подтолкнуть. Старожилы сказали, что в 1986 году был приказ Министерства культуры СССР, в котором за Госоркестром закрепляется в качестве репетиционной базы Большой зал консерватории. Хочу этот приказ найти, но пока не получается. Однако, как мне объяснили юристы, даже если я найду, то получу только моральное удовлетворение. Впрочем, достаточно сильное.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки