Так сложилось, что рядом у меня стоят два рояля, близкие по возрасту, воплощающие собой лучший взгляд на строительство рояля , которое начинается прежде всего с фундамента - футора.
Обычно это мощные брусы самого высокого качества. Уже изначально, от клавесинно- клавикордового времени , когда не было рамы, футор брал на себя нагрузку струн.
Впоследствии , когда пик нагрузок деревянные перевязки футора не могли уж держать натяжение струн и сначала частичная рама из металлических и чугунных элементов, позже литая чугунная стали работать в паре с футором, некоторые производители уменьшили участие дерева до минимума. Как пример- наш Дидерихс, зачастую имеющий один шпрейц(брус, балку) футора поперёк или вдоль корпуса рояля.
Хотелось бы пообсуждать то время, 18 век, когда футор был снизу наглухо зашит и этим был прямым наследником не только клавесинных традиций, но и скрипичных.
Замечу лишь, что в ХХ веке пианино дошли до бесфуторной конструкции, когда рама является главным несущим элементом . У роялей же подобное не упомню в серии, да и не так много фирм перешли на бесфуторные конструкции. Думаю, это связано со звуком.
Ниже на фото я предоставляю футоры роялей Bechstein и Bluthner. Что общего и разного ?
Они оба, около 1900 года рождения, с полукруглой обечайкой с одним углом. Блютнеровский футор более наборный, особенно внутренние шпрейцы всего с одной поперечиной, каждый из 3 склеенных досок 2х пород , сосна (ель?) и то ли бук светлый, то ли граб внутри. Все залакировано- грунтовано, очень изрядная работа, просто произведение искусства, ктотрого не повторояют уже практически с окончания 2ой мировой.
Bechstein же усиливает футор более тонкими, но высокими шпрейцами, с большим количеством поперечин. Это надежно, балки набраны из двух-трёх сосновых досок склеены и зашуруплены между собой, лак вроде есть, но меньше , чем у старого конкурента Блютнера,
Массивность футора дополняет мощь рамы в обоих роялях.
Должен заметить, что внешние несколько набранных слоёв на обечайке вышли из цельномассивных футоров, Приверженцем подобной схемы остался до сих пор Бёзендорфер.
Не знаю, с чьей лёгкой руки, возможно Стейнвея, стали набирать полностью обечайку из многослойных лент дерева, как правило разнопородных. Во многих фирмах это клеили в ваймах просто практически шпоном. Такие футоры смаксимально тяжелы. Их пытались облегчит , напр. Фёрстер делал пустоты вертикальные.
В целом массивность или качество дерева футора не влияет на качество звука. Но держание строя, устойчивость звука при перепадах температур и влажности, на продолжительности жизни рояля в рабочем состоянии особенно, взаимосвязь с рамой и вирбельбанком - всё это зависит прежде всего от футора.
В конце привожу несколько фото футора нашего Беккера 1900 года - ничем не уступает по замыслу и качеству.
Юлиус Блютнер - сколько любви , таланта в его работах, как все сохранилось !
Bechstein, более 110 лет, впоследствии футор изменил, но и этот прекрасен.
Наш Беккер - единственный среди представленных роялей до сих пор играет почти без переделок.
Тема футора основополагающая не только для ремонтников, но прежде всего для настройщиков. Музиккост много сил потратил, чтобы описать мытарства с гэдээрошными пианинками, всё из-за футора.Читайте- Несчастные владельцы пианино производства ГДР
Это пример радикального разгильдяйства, которого, кстати, нет вовсе в советских пианино и роялях. ГДРовские инженеры спроектировали пианино, в котором футор и рама работают только в паре , порознь они разваливаются. Советские конструкции пианино это предусматривали, у наших могут отвалиться стенки, ножки, но футор не развалится, а рама не сложится пополам.
Мои последние "разборки" буквальные и мысленные на примере роялей Bechstein , когда что в концертном рояле, ремонтированном в 70-80 гг где-то (принадлежал Гнесинскому институту, был списан и выброшен в области), что домашний кабинетник, все одно, горе ремонтники не умели устанавливать рамы. В обоих роялях рама выпиралась срединными винтами от футора, в концертном это дало трещину в раме. http://www.forumklassika.ru/showthre...=86269&page=13
К этому могу добавить, что ремонтники советского времени вовсе не обращали внимания на состояние футора. Может и были исключения, но в сотнях роялей и пианино я этого не видел - следов ресмонта и укрепления футора.
А теперь поглядите на независимую экспертизу внутри форума. Настройщики выкладывают содержимое своих рабочих сумок. См.:. Рабочая сумка настройщика
Можете сами убедиться, многие ли носят с собой большую отвертку с рычагом под рамные шурупы ?
А это же основополагающий инструмент. Без него нельзя зачастую настраивать фортепиано, давно не настраиваемые и те где эти шурупы подоткручены.
Настройщик всегда должен проверять в старых фортепиано, насколько затянуты эти шурупы, это влияет не только на зонную расстройку , но и на будущие трещины в раме.
...Это пример радикального разгильдяйства, которого, кстати, нет вовсе в советских пианино и роялях...
...многие ли носят с собой большую отвертку с рычагом под рамные шурупы ?...
Недавно заглянул в "ригу" середины 60-х с механикой от Флемминга. Те же сухарики между столбиками. Увы!
Я такую с собой ношу.
Недавно заглянул в "ригу" середины 60-х с механикой от Флемминга. Те же сухарики между столбиками. Увы!
Я такую с собой ношу.
ОЙ! Какой ужас! Неужели??? Ну а шурупы то хоть в шпрейцы или в сухари как у ГДР-овцов?
Если бы у Вас была возможность сфотать это безобразие, думаю, настройщики этого форума были бы благодарны Вам. Общаясь с " Ригами", правда не часто это происходит, даже в голову не приходали мысли от порочной их конструкции... Спасибо за предупреждение...
Недавно заглянул в "ригу" середины 60-х с механикой от Флемминга. Те же сухарики между столбиками. Увы!
Я такую с собой ношу.
Простите, это не исчерпывающе. Можно и с сухариками, хотя мне странно, что в модели 120, клонируемой с 70 гг по всей стране, не было, как всегда- балок снизу и сверху с пазами под вертикальные шпрейцы футора. Хорошо, просто про Риги не помню. Но если футор связан шурупами с рамой, то тогда и сухарей особо не надо или все несложно подклеивается.
А сухари внизу или вверху ?Или везде?
Музыка на фортепиано является одним из самых вдохновляющих и универсальных форм музыкального искусства. Создание композиций на фортепиано — это процесс, требующий вдохновения, творчества и...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 12:19
25 апреля 2024 года состоится Концерт «Вселенная NEOклассики»
6 июня, тёплым летним вечером, под самым большим звёздным куполом в Московском планетарии зазвучат произведения культовых современных...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:05
25 апреля 2024 года состоится Концерт Жанны Бичевской «Песни иеромонаха Романа»
Жанна бичевская «Песни иеромонаха романа»
Жанна Бичевская – уникальное явление в искусстве. За 50 лет творческой...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:04
Социальные закладки