Показано с 1 по 3 из 3

Тема: Об этюдах Скрябина ор. 8 №11,12

              
  1. #1

    По умолчанию Об этюдах Скрябина ор. 8 №11,12



    (Продолжаю цикл своих комментариев о фортепианной музыке, справедливо отнесенных одним из уважаемых модераторов Форума к классу "ничего нового и интересного". Подобными комментариями я предваряю исполнение музыки на своих самодеятельных концерт-лекциях)

    Александр Николаевич Скрябин стоит особняком в ряду великих русских композиторов-современников. Трудно в кратком комментарии охарактеризовать его необычайно тонкую, как будто неземную, часто эфемерную музыку, следующую за еле уловимыми порой оттенками настроений и чувств автора. Если Чайковский и Рахманинов для большинства слушателей были выразителями русского духа, певцами русской природы, и, при всём своём таланте, своеобразии и самобытности, сочиняли, большей частью, в русле устоявшихся музыкально-романтических традиций, то музыка Скрябина - отдельная, почти изолированная вселенная, в центре которой стоит только гениальная личность автора. Никакие эпитеты и комментарии, никакие словесные описания не могут передать всю первозданную красоту, волшебное очарование и величие этой вселенной. Может быть, только в начале творческого пути композитор испытал некоторое влияние Шопена, и, отчасти, Листа, а более поздние грандиозные творения Скрябина иногда вызывают ассоциации с Вагнером. Музыка Скрябина настолько своеобразна, что узнаётся сразу по нескольким тактам - порой сугубо камерная, порой разрастающаяся до вселенских космических масштабов.

    Музыка Скрябина - это "особый случай", как проницательно, с большим вниманием и уважением к её автору писал великий Рахманинов, бывший в глазах музыкального мира конца 19-го - начала 20-го веков своего рода "антагонистом" своего соученика по московской консерватории.
    Скрябин, между прочим, не признавал музыку Чайковского и Рахманинова. Некоторые произведения Петра Ильича за их традиционализм он презрительно называл "музыкой для кучеров", а сочинения Рахманинова считал длинными, скучными, однообразными и малоинтересными, как, например, его вторую симфонию. Рахманинов, наоборот, любил и уважал Скрябина, хотя в студенческие годы и позволял себе иногда по-дружески подтрунивать над ним. Впоследствии Рахманинов неоднократно дирижировал исполнением замечательного фа диез минорного концерта Скрябина для фортепиано с оркестром, когда за роялем был сам автор. Однажды, как вспоминала жена Рахманинова, автор перед концертом оказался в не совсем надлежащем, чтобы не сказать больше, состоянии, и Рахманинову пришлось мобилизовать все свои гениальные музыкальные способности и дирижёрское мастерство, чтобы довести концерт до конца. После смерти Скрябина в 1915 году Рахманинов дал ряд концертов из произведений Скрябина в пользу его семьи.
    В воспоминаниях Рахманинова (так называемых "авторизованных записях" Риземана), опубликованных в России, из-за своего антисоветского характера, с большим опозданием, приведены замечательные слова: "Скрябин - это гений, переливающийся всеми цветами радуги".


    Послушаем последние два этюда раннего восьмого опуса Скрябина.


    С первым из них, №11 си бемоль минор, связана грустная романтическая история. Этюд посвящён юной возлюбленной автора Наталье Секериной, которой было тогда 15-17 лет. Об этом "неофициальном" посвящении свидетельствует посланная ей, вместе с нотами, записка автора.

    Этот этюд, созданный на "заре туманной юности" возлюбленной автора, очень своеобразен и, конечно, совсем не похож на классически стройные и яркие образы любви в произведениях Шопена, Шумана, Листа. Этюд овеян нежной, томящей и загадочной грустью и построен, в основном, на печальных, как бы "умоляющих" интонациях нисходящих секвенций. В середине и в конце этюда печаль плавно перерождается в мягкие мажорные упоительные звучания, напоминающие многоцветные блики от лучей тёплого солнечного света. Этюд полон трагических предчувствий, которые, к сожалению, сбылись.
    Жизнь развела, разъединила влюблённых, в основном, возможно, из-за аристократических предрассудков матери Натальи. У обоих семейная жизнь сложилась неудачно, особенно у Натальи. Скрябин скоропостижно скончался от заражения крови в возрасте 43 лет. А Наталья, помнившая Скрябина всю жизнь, на 43 года (мистическое совпадение) пережила его и умерла на чужбине, в далёкой Америке, в 1958 г.
    Эта полузабытая и загадочная история любви стала известна, по-видимому, после публикации писем Натальи сестре в Москву:


    http://www.anscriabin.ru/a-n-scriabin/65-letters/106-an-scriabin-in-the-mirror-of-his-letters-to-natalia-sekerina.html



    В связи с этим этюдом хочется также вспомнить слова фанатичного поклонника Скрябина - Бориса Пастернака: "Как только начинает звучать музыка Скрябина, как глаза наполняются слезами. Мелодии, замешанные на слезах, попадают вам прямо в сердце."



    Послушаем несколько исполнений этюда ор. 8 №11.


    Запись Рихтера привлекает необычайной цельностью, стройностью, глубиной, сдержанностью и строгостью изложения. Слушателя гипнотизирует непоколебимая убеждённость пианиста в верности именно его интерпретации, хотя есть и много других замечательных исполнений:


    _http://www.youtube.com/watch?v=XeEVFkEHqGc




    Прекрасно исполнение этого этюда Горовицем, эмоциональное, яркое и "концертное", хотя в этом исполнении и нет, пожалуй, единой "сквозной" идеи, придающей рихтеровскому исполнению такую цельность. Вспоминается, что когда-то юного Горовица слушал и похвалил сам Скрябин.

    http://www.youtube.com/watch?v=sS5f_f7_7xs



    Антитеза исполнению Рихтера - запись малоизвестного за рубежом великолепного мастера Олега Бошняковича, "открытая", драматическая, с контрастной сменой ярких, "не затушёванных" красок и настроений:

    http://www.youtube.com/watch?v=dQRQTuvB76g



    Меня больше привлекает исполнение Флиера - интимное, "камерное", глубоко лирическое, тихое, спокойное и нежное. Может быть, и потому, что оно больше соответствует описанной выше романтической легенде, а также потому, что его обожаемый учитель К. Н. Игумнов был соучеником автора и Натальи (у Николая Зверева) и позже даже редактировал этот этюд. После смерти Зверева мать Натальи постаралась, чтобы дочь продолжала брать уроки не у Скрябина, а у Игумнова... Видеоролик с исполнением Флиера сделан с большим вкусом, с любовью к музыке Скрябина и художественным тактом. Невозможно забыть прекрасные медленно и неотвратимо приближающиеся глаза Натальи и их постепенное "растворение" на экране в темноте вечной разлуки после долгого молчания (паузы), предваряющего торжественно-траурную си бемоль мажорную коду этюда, немного напоминающую пушкинское "...и пусть у гробового входа младая будет жизнь играть".


    http://www.youtube.com/watch?v=GQqqg...watch_response



    Пианистам, особенно тем, кого иногда по заслугам можно назвать "клавишниками", очень хочется порекомендовать проникновенное, "певучее", как будто окрашенное сочными красками кантилены, переложение этого этюда для виолончели и фортепьяно, сделанное Пятигорским:

    _http://www.youtube.com/watch?v=UubpggK9d30


    Последний этюд восьмого опуса, №12 ре диез минор, - одно из самых ярких и известных сочинений Скрябина. Иногда проводят параллели между этим этюдом и этюдом Шопена ор.10, тоже №12. Этюд Шопена, прекрасный, патетический и жизнеутверждающий, в духе пламенного призыва, обращён к гражданину. Недаром этюд часто называют "революционным" и в связи с ним вспоминают и польское восстание 1831 г. против русского царизма, и знаменитую картину близкого друга Шопена французского художника Эжена Делакруа "Свобода на баррикадах". В этюде Скрябина, пожалуй, нет такого гражданского пафоса, нет просвечивающего в этюде Шопена прекрасного чувства человеческой солидарности. Этюд Скрябина - это, скорее, создание одинокого, гордого, великого и трагического человеческого духа. Однако экспрессия, сила и мощь этой музыки бесподобны. Мы как будто присутствуем при какой-то трагической схватке титанов или, наверное, божественных начал. На трёх страницах нотного текста этого этюда разгорается огонь, никого не оставляющий равнодушным - даже тех, от кого далёк поздний Скрябин с его мистической экзальтацией и усложнённым гармоническим языком. Кажется, нотная бумага должна воспламениться от высокого накала чувств, выражаемых этой, я бы сказал, пылающей музыкой.

    Послушаем этот этюд в нескольких исполнениях.

    Авторская аудиозапись, конечно, очень низкого качества, сделанная в начале прошлого века, верно передаёт, по-видимому, лишь темпы и агогику исполнения и ценна, в основном, элементом "откровения", счастливым моментом "присутствия" и сопереживания музыки рядом с великим автором - композитором и пианистом.

    http://www.youtube.com/watch?v=VK2uTtuI84w


    Надо сказать, что нотные записи фортепьянных сочинений композиторов - романтиков, особенно Скрябина, не могут полностью передать их содержания, что для музыки Скрябина подтверждается, в частности, и тщательным сравнением этих записей с немногочисленными авторскими аудиозаписями. Эти нотные записи являются, по сути, лишь эскизами музыки и своеобразным приглашением к высокому и божественному сотворчеству, на которое не каждый исполнитель и не всегда готов достойно ответить. Рождение музыки и её исполнение были для Скрябина неразделимы.


    При исполнении Скрябина особенно важно мастерское владение звуком, обуславливаемое, в основном, бесконечно разнообразным и чутким прикосновением к клавишам ("атакой"), интуитивно учитывающим все возможности и характеристики отшлифованного веками гениального изобретения - фортепьянного клавишного механизма. Исключительное значение - может быть, большее, чем обычно - имеет искусство педализации, относящееся, большей частью, к правой педали, "работу" которой, по существу, невозможно описать в нотах, особенно у Скрябина. Эта педаль не только продлевает звучание и порой создаёт своеобразный звуковой фон, который иногда хочется сравнить с колоритом открытых пространств на картинах художников-импрессионистов, но и смягчает, причудливо смешивает гармонии и часто придаёт музыке особое, "скрябинское", звучание. Педаль - одна из важнейших красок скрябинской "фортепьянной вселенной".

    Многие заслуженно считают лучшим исполнителем фортепьянных произведений Скрябина пианиста В. В. Софроницкого, хотя некоторые слушатели, в том числе присутствовавшие на концертах самого Скрябина, отмечают не только глубину и своеобразие исполнения Владимира Владимировича, но и отличие его трактовки от авторской. Сам пианист считал, что в наше время исполнение музыки Скрябина в авторской манере не раскроет слушателям её смысл до конца. Присутствовавший на концертах самого Скрябина брат Бориса Пастернака писал в своих воспоминаниях, что ближе всего к авторскому исполнению не Софроницкий, а Станислав Нейгауз, преклонявшийся перед искусством Софроницкого и его авторитетом.

    http://www.youtube.com/watch?v=1RwdH...=results_video


    Мне кажется, интерпретация Софроницкого обычно выполняется в духе интуитивно приходящих к исполнителю прекрасных, иногда неожиданных и каждый раз различных, ассоциаций и импровизаций на фоне подробно разработанного общего плана исполнения. Органической особенностью этого высокого, вдохновенного и впечатляющего стиля были порой непредсказуемость и неравноценность исполнения. Впрочем, сам Владимир Владимирович не соглашался с подобным распространённым среди музыкантов мнением и настаивал на том, что вся фразировка, все агогические и звуковые детали исполнения им заранее тщательно продуманы. Об этом рассказывает восторженный поклонник Софроницкого В. Мержанов в своём интервью в музее Скрябина:

    http://www.youtube.com/watch?v=RW5YAb7-riM


    Мой учитель А. С. Алексеев, близкий друг Софроницкого, часто присутствовал на его записях и рассказывал, что Владимир Владимирович очень их не любил, не любил играть в пустых студиях звукозаписи, чувствовал себя при этом очень скованно и даже поэтому играл по нотам. Для "свободной" вдохновенной игры ему необходимо было чувствовать"дыхание" концертного зала и сопереживание влюблённых в музыку слушателей.

    Ещё одна интерпретация этюда №12 - Вэна Клайберна - пианиста трагической судьбы, которому так и не удалось угнаться за своей славой после конкурса Чайковского в Москве. Примечательно, что пианист играет в довольно сдержанном темпе, что особенно заметно при сравнении с авторским исполнением репризы:

    http://www.youtube.com/watch?v=w7c9mWdD9GA


    В заключение приведём исполнение Виктора Карповича Мержанова - замечательного представителя русской пианистической школы. В его интерпретации - как рассматриваемых этюдов, так и всего ор. 8 - нет, пожалуй, завораживающего импровизационного начала, характерного для Софроницкого, но восхищает не только яркое, "рельефное", хочется сказать, "реалистическое" воплощение патетики Скрябина, но и мастерство исполнения, основанное на тщательной и "выверенной" шлифовке всех, порой очень сложных, деталей авторского текста:


    http://www.youtube.com/watch?v=4CVYlUHbwns
    Последний раз редактировалось iosifshr; 06.10.2012 в 22:36.

  • #2

    По умолчанию Re: Об этюдах Скрябина ор. 8 №11,12

    Здравствуйте! Скажите с какими вы материалами работали прежде чем написать эту статью? Нужны источники.Мой email; namma998248@gmail.com

  • #3

    По умолчанию Re: Об этюдах Скрябина ор. 8 №11,12

    Цитата Сообщение от Kseniya Zubkova Посмотреть сообщение
    Здравствуйте! Скажите с какими вы материалами работали прежде чем написать эту статью? Нужны источники.Мой email; namma998248@gmail.com
    Здравствуйте, Ксения! Спасибо за внимание к моему выступлению.
    Использованы воспоминания Рахманинова, письма Н.Секериной, записи музыки, указанные в тексте. Остальное - плоды моих многолетних впечатлений, эмоций, ассоциаций и размышлений.
    Будьте здоровы.

  • Похожие темы

    1. Помогите, пожалуйста! Срочно нужна литература об этюдах-картинах Рахманинова (оп. 33 и 39)
      от Maria в разделе Поиск книг и других печатных материалов о музыке
      Ответов: 1
      Последнее сообщение: 12.01.2011, 17:24
    2. Сонаты Скрябина
      от Mike Tea в разделе Аудио- и видеозаписи
      Ответов: 37
      Последнее сообщение: 05.11.2007, 12:41
    3. 1-Я Соната Скрябина в редакции самого Скрябина)
      от Capriccioso в разделе Фортепианная музыка
      Ответов: 0
      Последнее сообщение: 07.08.2007, 22:50
    4. Симфонии Скрябина
      от sforzando в разделе Симфоническая музыка / дирижеры
      Ответов: 9
      Последнее сообщение: 25.06.2007, 14:29
    5. Ищу о прелюдиях Скрябина
      от Kid в разделе Поиск книг и других печатных материалов о музыке
      Ответов: 0
      Последнее сообщение: 22.04.2007, 11:07

    Социальные закладки

    Социальные закладки

    Ваши права

    • Вы не можете создавать новые темы
    • Вы не можете отвечать в темах
    • Вы не можете прикреплять вложения
    • Вы не можете редактировать свои сообщения
    •  
    Яндекс.Метрика Rambler's Top100