Давайте, что ли, с моего почину? Я послушал только 32 вариации. Вначале отметил несоответствие видеоряда музыке: "лебединая" жестикуляция заставила ожидать чего-то похожего и от игры. И в самом деле: тема прозвучала хоть и достаточно точно и грамотно, но прохладно, без ритмической пружины, без декламационного пафоса в затактах. Но с первой же вариацией я понял, что это был, очевидно, сценический "разбег": я сразу же услышал биение пульса, точности которого мне не хватило в этой фактуре у Кисина (у него это было нервно, чуть скомкано, и потому больше похоже на соль-минорную прелюдию Рахманинова). И далее энергическое начало (без динамических преувеличений), точность в мелочах, в звуковых характеристиках (оркестровая дифференциация фактуры, диалоги, различие тембров) мне очень импонировали. Хорошо, что в лирических вариациях Екатерина не устраивает "сладкую жизнь", а играет сильно, весомо, хоть и достаточно тонко, без нарочитой квазибетховенской "мужественности" (= примитивности). Отличное дирижерское начало, отличное равновесие крупного метра/мелкого пульса.
Послушал по ссылкам несколько фрагментов концерта. Исполнение, на мой взгляд, просто на редкость заурядное. Играет правильно, крепко, скучно.
Жаль, что именно эту малоинтересную пианистку выбрали для продвижения в СМИ.
Исполнение, на мой взгляд, просто на редкость заурядное. Играет правильно, крепко, скучно.
Согласна с Вами. ЕМ, похоже, так никогда и не выйдет из состояния "лучшей ученицы": все добросовестно, добротно отработано, а мысли зацепиться не за что, не волнует абсолютно -- какие-то общие места. Давно уже перестала ходить на ее концерты.
Послушал половину прелюдий и выборочно - сонату Листа. (На полный объем не хватило времени.)
Впечатления от Шопена: весьма умная, грамотная, умелая пианистка (бОльшая часть записей этого цикла, которые я слышал, включая Цимермана и Аргерих, не в пример беднее и глупее). Слышно желание говорить "о главном", которое в основном выражается во внимательном (порой любовном, порой сверхсерьезном) демонстрировании важных деталей текста. ("Уважаемые слушатели, обратите внимание вот на это, и на это, и на это...") Типичный "театр представления". Мера деталей нередко преувеличена, и порой выходит, что пианистка играет не столько музыку, сколько "нюансы". В целом ее игру определяет, по-моему, установка быть "леди во всем": коль уже выбралась в такое элитное место (вроде великосветского салона) - каждое душевное движение должно быть выверено до мелочей, каждая улыбка просчитана до миллиметра, каждый непосредственный взгляд вызубрен, каждый прелестный жест отрепетирован перед зеркалом. (Я метафорически, а не про видеоряд, если кто не понял ). Упаси Боже ударить здесь в грязь лицом, поэтому - никакого риска, во всем контроль и расчет. На энной минуте прослушивания становится душно: уже очень хочется Шопена без макияжа. Но ничего общего с "ровной, старательной первой ученицей", описанной выше, я не услышал. "Первые ученицы" не слышат и половины богатства музыки, которое слышит Мечетина: в такой мере этому не обучишь. И ее сверхценность, конечно, - не формальные задачи, а смысл музыки. Просто она сочла нужным отдать его на откуп разуму и расчету, а не порыву. Возможно, у нее были на то основания, если она, например, знает за собой некие грехи нестабильности.
Отдельно хотел бы отметить замечательно просчитанную и выверенную драматургию контрастов. Ни одна прелюдия не воспринималась ни как продолжение предыдущей, ни как "снова о том же", ни как "а перекрасим-ка мы ее в..." Я неоднократно выступал с этим циклом и знаю, как трудно это сделать.
Впечатления от Листа: судя по всему, пианистка ведет скрытую полемику с гендерными стереотипами, которая, увы, обеднила интонирование. Типа (типа) "мужская соната", и типа (типа) "не женское это дело", посему надо доказать, что я умею играть не менее быстро, не менее громко, не менее напористо, не менее пафосно, не менее... Вот это "не менее" приводит к заметному "более": во всем чувствуется форсаж. Этот сугубо женский эффект мне очень знаком, и восходит он к ложному представлению о том, что мужское тело и габариты дают пианисту какое-либо преимущество (в основном - в мощности звука). Реальные преимущества заключаются только в том, что, конечно же, большая рука может брать дециму, а маленькая нет, и физически сильное тело более выносливо (впрочем, выносливость куда более зависит от саморегуляции); все остальное зависит только от владения звуком. Мечетина исходила, по-моему, из того, что "Лист - это очень яркий, сильный, быстрый и мужской композитор"; в итоге все получилось, как разговор второпях, на ходу. В драматичной и скерцозной музыке почти все темпы завышены, что досадно ее упрощает (особенно диалоги). Да и в лирике слышна гиперактивность, сдвигающая вправо стрелку спидометра (привет Регардсу!) Сильные высказывания близки к истеричным, стремительная музыка легкомысленна, а лирика порой даже и деловита, чего пианистка явно не хотела (а хотела, напротив, быть горячей и страстной).
Отдельно о страстях: если есть сценическая установка быть Биче Сениэль, то, когда вдруг захочется побыть Дэзи, - во-первых, может не получиться, а во-вторых, это чревато потерей в качестве. Соната Листа у Мечетиной в целом показалась мне неразрешенным конфликтом расчета и страсти: вторая не нашла себе органичного места в первом. Надо или позволить себе быть Дэзи, научившись удерживать поводья, или остаться Биче, - но второй вариант в этой сонате совсем уж невыносим (и вновь помяну недобрым словом Цимермана). Кульминация разработки напомнила мне Марселя Марсо в "Маске": когда тот в страшном напряжении пытается содрать маску-улыбку со своего лица, а та приросла к нему.
Из достоинств хочу отметить опять-таки отличное оркестровое расслоение фактуры, опору мышления на крупные элементы мелодической/гармонической структуры, а не на фактурное удобство (особенно трудно это в заключительной партии) - и, соответственно, ловкое распоряжение фактурными узорами. Ну, и то, что Мечетина все-таки понимает, что мир этой сонаты - огромный и сильный, и стереотипной красивостью его не прикроешь (как пытался Мацуев). В лирике были вполне удачные фрагменты, искренние и тонкие - там, где ну явно уже некуда спешить.
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:19
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:18
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Artemusicum. От Вивальди до Нино Рота»
Погрузитесь в магию звуков и страстей вечной Италии на невероятном концерте «От Вивальди до Нино Рота». С этим...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:17
Социальные закладки