Давайте, что ли, с моего почину? Я послушал только 32 вариации. Вначале отметил несоответствие видеоряда музыке: "лебединая" жестикуляция заставила ожидать чего-то похожего и от игры. И в самом деле: тема прозвучала хоть и достаточно точно и грамотно, но прохладно, без ритмической пружины, без декламационного пафоса в затактах. Но с первой же вариацией я понял, что это был, очевидно, сценический "разбег": я сразу же услышал биение пульса, точности которого мне не хватило в этой фактуре у Кисина (у него это было нервно, чуть скомкано, и потому больше похоже на соль-минорную прелюдию Рахманинова). И далее энергическое начало (без динамических преувеличений), точность в мелочах, в звуковых характеристиках (оркестровая дифференциация фактуры, диалоги, различие тембров) мне очень импонировали. Хорошо, что в лирических вариациях Екатерина не устраивает "сладкую жизнь", а играет сильно, весомо, хоть и достаточно тонко, без нарочитой квазибетховенской "мужественности" (= примитивности). Отличное дирижерское начало, отличное равновесие крупного метра/мелкого пульса.
Послушал по ссылкам несколько фрагментов концерта. Исполнение, на мой взгляд, просто на редкость заурядное. Играет правильно, крепко, скучно.
Жаль, что именно эту малоинтересную пианистку выбрали для продвижения в СМИ.
Исполнение, на мой взгляд, просто на редкость заурядное. Играет правильно, крепко, скучно.
Согласна с Вами. ЕМ, похоже, так никогда и не выйдет из состояния "лучшей ученицы": все добросовестно, добротно отработано, а мысли зацепиться не за что, не волнует абсолютно -- какие-то общие места. Давно уже перестала ходить на ее концерты.
Послушал половину прелюдий и выборочно - сонату Листа. (На полный объем не хватило времени.)
Впечатления от Шопена: весьма умная, грамотная, умелая пианистка (бОльшая часть записей этого цикла, которые я слышал, включая Цимермана и Аргерих, не в пример беднее и глупее). Слышно желание говорить "о главном", которое в основном выражается во внимательном (порой любовном, порой сверхсерьезном) демонстрировании важных деталей текста. ("Уважаемые слушатели, обратите внимание вот на это, и на это, и на это...") Типичный "театр представления". Мера деталей нередко преувеличена, и порой выходит, что пианистка играет не столько музыку, сколько "нюансы". В целом ее игру определяет, по-моему, установка быть "леди во всем": коль уже выбралась в такое элитное место (вроде великосветского салона) - каждое душевное движение должно быть выверено до мелочей, каждая улыбка просчитана до миллиметра, каждый непосредственный взгляд вызубрен, каждый прелестный жест отрепетирован перед зеркалом. (Я метафорически, а не про видеоряд, если кто не понял ). Упаси Боже ударить здесь в грязь лицом, поэтому - никакого риска, во всем контроль и расчет. На энной минуте прослушивания становится душно: уже очень хочется Шопена без макияжа. Но ничего общего с "ровной, старательной первой ученицей", описанной выше, я не услышал. "Первые ученицы" не слышат и половины богатства музыки, которое слышит Мечетина: в такой мере этому не обучишь. И ее сверхценность, конечно, - не формальные задачи, а смысл музыки. Просто она сочла нужным отдать его на откуп разуму и расчету, а не порыву. Возможно, у нее были на то основания, если она, например, знает за собой некие грехи нестабильности.
Отдельно хотел бы отметить замечательно просчитанную и выверенную драматургию контрастов. Ни одна прелюдия не воспринималась ни как продолжение предыдущей, ни как "снова о том же", ни как "а перекрасим-ка мы ее в..." Я неоднократно выступал с этим циклом и знаю, как трудно это сделать.
Впечатления от Листа: судя по всему, пианистка ведет скрытую полемику с гендерными стереотипами, которая, увы, обеднила интонирование. Типа (типа) "мужская соната", и типа (типа) "не женское это дело", посему надо доказать, что я умею играть не менее быстро, не менее громко, не менее напористо, не менее пафосно, не менее... Вот это "не менее" приводит к заметному "более": во всем чувствуется форсаж. Этот сугубо женский эффект мне очень знаком, и восходит он к ложному представлению о том, что мужское тело и габариты дают пианисту какое-либо преимущество (в основном - в мощности звука). Реальные преимущества заключаются только в том, что, конечно же, большая рука может брать дециму, а маленькая нет, и физически сильное тело более выносливо (впрочем, выносливость куда более зависит от саморегуляции); все остальное зависит только от владения звуком. Мечетина исходила, по-моему, из того, что "Лист - это очень яркий, сильный, быстрый и мужской композитор"; в итоге все получилось, как разговор второпях, на ходу. В драматичной и скерцозной музыке почти все темпы завышены, что досадно ее упрощает (особенно диалоги). Да и в лирике слышна гиперактивность, сдвигающая вправо стрелку спидометра (привет Регардсу!) Сильные высказывания близки к истеричным, стремительная музыка легкомысленна, а лирика порой даже и деловита, чего пианистка явно не хотела (а хотела, напротив, быть горячей и страстной).
Отдельно о страстях: если есть сценическая установка быть Биче Сениэль, то, когда вдруг захочется побыть Дэзи, - во-первых, может не получиться, а во-вторых, это чревато потерей в качестве. Соната Листа у Мечетиной в целом показалась мне неразрешенным конфликтом расчета и страсти: вторая не нашла себе органичного места в первом. Надо или позволить себе быть Дэзи, научившись удерживать поводья, или остаться Биче, - но второй вариант в этой сонате совсем уж невыносим (и вновь помяну недобрым словом Цимермана). Кульминация разработки напомнила мне Марселя Марсо в "Маске": когда тот в страшном напряжении пытается содрать маску-улыбку со своего лица, а та приросла к нему.
Из достоинств хочу отметить опять-таки отличное оркестровое расслоение фактуры, опору мышления на крупные элементы мелодической/гармонической структуры, а не на фактурное удобство (особенно трудно это в заключительной партии) - и, соответственно, ловкое распоряжение фактурными узорами. Ну, и то, что Мечетина все-таки понимает, что мир этой сонаты - огромный и сильный, и стереотипной красивостью его не прикроешь (как пытался Мацуев). В лирике были вполне удачные фрагменты, искренние и тонкие - там, где ну явно уже некуда спешить.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки