374647
Показано с 461 по 468 из 468
26.01.2013, 00:48
#462
26.01.2013, 09:35
#463
26.01.2013, 09:41
#464
Re: Екатерина Мечетина в БЗК 6.1.2013Странный оборот приобретает разговор. Я так понимаю, если ты сам не играл вариации и нет аргументов, для доказательства ценности высказываемых банальностей, давно известных (по всем исследованиям Вариаций) и при этом никак не работающих, то можно начинать переходить на личности и мериться чем-нибудь не относящимся к делу, например умением писать фуги. Да.. очень уместно. Чем еще можно помериться?если к тому же не умеешь понимать тексты, понимать кому принадлежит то или иное сравнение (насчет танцевальности), и оспариваешь единственную работающую истину, которую собеседник вовсе не навязывает, а повторил для напоминания... то...То пошел ка ты в игнор, дючка! Адиос.
26.01.2013, 09:58
#465
Re: вариации. тема.Вот видите, Вы же понимаете, что если подобие что-то дает - это конструктивный поиск, конечно же. Но бывает масса случаев подобий, которые кроме самих себя ничего не дают. Я уже приводил примеры таких. О чем вы вообще тут завели речь? Фолия - пустое подобие для 32 вариаций. Ну да, можно проследить как бы аналогии теме в старинных произведениях, особенно Чаконе Баха. Но мне даже любопытно, как на практике это может применить кто-нибудь, хоть дючка (ах да! написать фугу) ... или хоть Вы. И что вообще это подобие способно прибавить в исполнение вариаций? Все равно придется исходить из данности текста самих вариаций, в которых черты архаического существуют только в виде умозрительной ссылки.
02.02.2013, 00:29
#466
Re: вариации. тема.Ну правильно, надо исходить из текста. И клинья (если уж на них свет клином сошёлся), и разорванные перед вершиной лиги намекают именно на мелкую, чётко-"метричную" барочную артикуляцию. Варианты со "сплошными" лигами - дань романтической традиции, склонной к некоторой "размытости". Но самое интересное - играй ты хоть так, хоть эдак, рисунок мелодии, смысловые контуры, опорные точки и всё такое нисколько не меняются!.. И. разумеется, главное линии в теме - расходящиеся с каждым "разом" (извините за каламбур) мелодия и бас. По идее, в первом такте на первой доле должно быть то же "до", что и на второй, но Бетховен его опускает, потому что ему нужно нужно на тонике в положении основного тона задать импульс (вспомните Асафьева с его i - m - t), и он его задает - чисто ритмически. Синкопы, да, присутствуют, но они вторичны, выпячивать их при игре вовсе ни к чему (вообще, никогда не понимал, зачем выпячивать то, что и так заметно - в данном случае за счёт "противовеса" основной линии). Вообще, меня в этой рукописи занимает совсем другое. Иногда, знаете ли, стоит обращать внимание не на то, что написано, а как раз на то, чего в тексте нет! А нет здесь ни одного изменения темпа кроме изначального указания - довольно нейтрального Allegretto. И можно спорить, насколько автору действительно было важно единство темпа (интересно наблюдать, как в последующих изданиях темповые "вольности" постепенно нарастают), чтобы тема, явно навеянная баховской Пассакалией (кто говорил, что здесь и не пахнет архаикой - ну да, конечно, вариации на остинатный бас не писал в XIX веке - 1806-й год, между прочим! - только ленивый, да и у Гайдна с Моцартом их немеряно, а тональность до минор, конечно же, чистейшее совпадение), и первые последующие вариации шли в едином движении! Большинство же считают своим долгом наоборот, отделить тему - и, значит, с самого начала извращают суть этой музыки! А суть как раз в том, это бетховенский эксперимент такой, из архаичной темы взять и слепить что-то новое, трансформировать тему, перевести её в новое качество, что как раз станет характерным для т. н. "романтических" вариаций. И вот он громоздит такую конструкцию из самых разноплановых вариаций и как бы говорит в конце фразой из известного анекдота: "А сейчас мы попробуем со всей этой ерундой взлететь". И взлетает ведь (см вариации 31 - 32), и пусть всего на миг, так ведь и самолет Можайского пролетел 200 - или сколько там? - метров, что нисколько не умаляет значимости этого полёта. Зато какое упоение в коде завоёванным пространством! И субдоминантовые гармонии, которые по ходу пьесы то и дело ставили "подножки", куда-то в конце концов исчезают! Но это так, лирика, а на самом деле, когда Е. М. играет тему с постоянными оттяжками, а потом врубает вариации в совсем ином темпе, хочется выключить эту "нечеловеческую музыку" (с, сами знаете кто) и идти в киоск - составлять компанию Регардсу. Последний раз редактировалось stvorchok; 02.02.2013 в 17:27.
14.02.2013, 21:59
#467
Re: Екатерина Мечетина в БЗК 6.1.2013А вот это с удовольствием прослушал уже раз 500!!
15.02.2013, 00:03
#468
Похожие темы
Метки этой темы |
Социальные закладки