-
18.02.2013, 09:32 #171
Re: О непосредственности восприятия: «Дитя и волшебство» Мориса Равеля в Большом театре.
Walter, мы скатываемся в формат политической дискуссии о недопустимости пропаганды Мадонны среди депутатов шестого созыва Полагаю, болен тот, на кого влияет. А тот, на кого НЕ влияет, - имеет иммунитет. То есть уже переболел
..............
Страшно подумать, что было бы, если бы Вы получили образование дефектолога...
Какую планку репертуара Вы бы установили после н-ких лет обучения имбецилов ? ))))
Да!
Вагнер делал по молодости то, что Равель делал по старости. Какие тут могут быть ещё комментарии?
И , да , считать "Дитя" третьесортным произведением ....Стыдитесь , AlexAt!
Боюсь, у Вас не получится обосновать своё "ощущение", но не суть. У меня речь не об "одушевлении предметов", что само по себе ещё вызывает вопросы, ибо никакое православное католичество такого не потерпит, а ведь религиозный аспект, столь модный нынче в разговорах о воспитании, о духовности, о кулинарии, мы пока вообще не трогаем (по этому критерию "Дитя" вместе с авторами должны гореть в "православном аду" со дня премьеры, но это к слову). У меня речь о приравнивании страданий неживой природы к страданиям живой природы. Об этом НУ НИ ОДИН из моих оппонентов ничего не говорит. Короче, если вот по этой конкретной позиции возразить нечего, то - смысла в дальнейшем обсуждении мировоззренческой вредоносности "Дитя" я не вижу. Всё ясно, как белый день. Monstera по этому поводу выше прекрасный пример про часы привела.
Мне так и не понятно, Алекс, ну кроме того, что Вам активно не нравится Равель, почему же его музыка в третьем ряду-то?
Прекрасно. А вот теперь, по логике "Дитя", представьте себе, что из Вашей жизни исчезли все оперы Верди и Римского-Корсакова. НАВСЕГДА. Представили? А теперь попробуйте повторить, что Вы тут только что написали...
Именно!!!
Боюсь, такие элементарные вещи может понять только родитель. О чём я тоже писал в своей рецензии. Человеку, не несущему ответственность за воспитание и развитие картины мира своего ребенка, объяснить пагубность центральной идеи "Дитя", по-видимому, почти невозможно.
Ну, Ваш пакет репертуарных улучшений жизни московских театров уже давно вошёл и вышел сразу в пятом чтении
Re: О непосредственности восприятия: «Дитя и волшебство» Мориса Равеля в Большом театре.
Я тут всё же решил немного проявиться.
Не надо путать МЕЛОДИЗМ и КУПЛЕТНОСТЬ.
Мелодия - это логика музыкального текста.
Как и любая логика, она не всегда легко ложится в мозг
Куплетная форма “вдалбливает” логику музыкального фрагмента в мозг, как молоток - гвоздь. Путём многократного повторения.
Свободная (не-куплетная) форма ТОЖЕ МОЖЕТ НЕСТИ В СЕБЕ ЛОГИКУ!
Но в силу не-повтора эта логика серьёзно напрягает мозги.
Наградой за интеллектуальное напряжение является “более поздний срок выхода на пенсию”. Иными словами, куплеты быстрее доходят до цели, но быстрее и надоедают.
Куплетная форма склонна к дансантности, свободная же форма гораздо в большей степени ассоциируется с речью.
Интонации европейской речи тесно связаны с мажоро-минором.
Успех свободной формы во многом определяется:
1. тем, насколько удачна (не примитивна, но и не заумна) её мелодическая логика и
2. насколько удачно она проецируется на человеческую речь.
Пример: “Детская” Мусоргского. М.П, уловил живые интонации ребёнка, при этом музыкальная ткань пронизана тонкими (то есть в мозг влетают не таким “колом” как “семпрэ либера”) мелодическими линиями, искусно вплетёнными в далеко не тривиальный образец мажоро-минора. Кто-то считает, что в “Детской” нет мелодий? Пусть. Но правильне было бы сказать, что там нет мелодий, доступных его мозгу, требующему развесистых “оп-ца-ца”.
Есть ли в музыке Равеля “это всё”? Безусловно (он, кстати, нашего М.П. очень ценил). Как минимум в “Шехерезаде”. Есть ли это в “Сортилежах”? По крайней мере в том фрагменте, на который меня хватило, я обнаружил очень мало мелодической логики и не больше - мажоро-минора. Отсутствие последнего делает все подобные оперы немного на одно лицо. Что “Лулу”, что “Леди Макбет оф Мценск”. То дикие вопли, то бледная нирвана, но никогда - и десятой части тех “эмоциональных полутонов”, которые можно обнаружить в “Детской”. Но это лично моё мнение, возможно логика этого произведения слишком сложна для моего мозга или исполнители не смогли до меня её донести. Свободная форма вообще требует ВОКАЛИСТОВ ЭКСТРА-КЛАССА. Потому что там не столько написано в нотах, сколько “между нот”. В ином исполнении опус Равеля, возможно, прозвучал бы более убедительно.
2. По поводу пропаганды всего нехорошего в операх Равеля. Господа, вы когда-нибудь наше тв ваще смотрели? А я тут как-то посетил одну многодетную семью и наблюдал, что там дети смотрят среди бела дня. Что я вам могу сказать, сказочкой Равеля тех детишек вряд ли удастся испортить.
Re: О непосредственности восприятия: «Дитя и волшебство» Мориса Равеля в Большом театре.
Вещи и дела, аще не написаннии бывают, тмою покрываются и гробу беспамятства предаются, написаннии же яко одушевленнии...
- Регистрация
- 29.03.2005
- Возраст
- 38
- Сообщений
- 1,351
Re: О непосредственности восприятия: «Дитя и волшебство» Мориса Равеля в Большом театре.
Похожие темы
-
Опера "Дитя и волшебство" М.Равеля - ПРЕМЬЕРА в Новой Опере
от Novopera в разделе События: анонсы и обсужденияОтветов: 9Последнее сообщение: 29.06.2013, 11:18 -
Синайский в Большом театре
от viktorianec в разделе Опера и вокал / Музыкальный театрОтветов: 3Последнее сообщение: 28.06.2012, 02:06 -
Академия Ла Скала в Большом театре и в Большом зале Санкт-Петербургской филармонии
от femmina в разделе Опера и вокал / Музыкальный театрОтветов: 0Последнее сообщение: 27.05.2010, 00:45 -
Срочно ищу оперу Равеля Дитя и волшебство
от Гегусечка в разделе Аудио- и видеозаписиОтветов: 2Последнее сообщение: 09.12.2007, 01:04 -
концерт Мориса Равеля для фортепиано
от Nata в разделе События: анонсы и обсужденияОтветов: 3Последнее сообщение: 09.04.2005, 09:05
Социальные закладки