Выдержанная древесина.

[KLIZMA]

Как известно в Японии очень тяжело с лесом. Так что можно примерно прикинуть что это за дерево и дерево ли вообще это.

Спешу успокоить, это- дерево. Бука для накладок под пилоты в Японии тоже не растет, и ель резонансную Япония не вырабатывает.
Итак, камелия- из Азии, только там она- дерево, в остальных частях света это- кустарник с цветами, ель- из Аляски, бук- из Европы.
Никто же не сомневается, что Реннер и Абель ставят высококачественную шерсть на молотки, хотя берут они ее из Новой Зеландии!

[Сергей Сусами]

Если говорить про резонансную ель - то любая высокотемпературная обработка губительна. Смола плавится и пропитывает волокна в итоге дека реагирует на влажность как бумага. Прямое этому доказательство пианино "Приморье" которые делали у нас в Артеме. Деки были более менее до тех пор, пока не построили СВЧ сушку.
Дальше немного длинно, но это важно для понимания...
Хотел поделиться мыслями о том, почему старые инструменты имеют более богатый тембровой окрас. Если кто не в курсе - правильная заготовка резонансной ели для гитары выглядит так:
1. Подбирается бревно с подходящей плотностью древесины. Часто это северные склоны и высокогорье, чтобы древесина была с тонкими годовыми кольцами и более однородной.
2. Из нижней трети нарезаются чурки по длине деки
3. Чурка раскалывается на клинья от центра к заболони по радиальной линии. Толщина клина - сантиметров 5
4. Клиньев получается много и они укладываются на атмосферную сушку. На долго... По ходу работы эпизодически происходит повторная заготовка. В итоге есть как пятилетние, так и 20 летние заготовки.
5. Клин распускается вдоль по середине, раскрывается как книжка. Лишняя толщина сострагивается до 4мм, прифуговывается и склеивается. Такие деки почти никогда не трескаются.
Строгается СТРОГО в ручную рубаночком!
И вот в этом главный нюанс!
Если сунуть заготовку в рейсмус, чтобы убрать лишнюю толщину - её там так измочалит что нарушится целостность внутренней структуры древесины и она потеряет часть акустических свойств.
Все знают что новый инструмент "разыгрывается", так вот в процессе этого какие то волокна растягиваются, деформируются перераспределяются напряжения.
Возьму на себя смелость утверждать что у старых фортепиано деки рейсмусом не обрабатывались. Не было в 19 веке таких станков. Строгальный станок в те времена представлял из себя здоровый рубанок, под которым на салазках двигали доску. Разумеется никакой ударной измочаливающей обработки. В итоге имеем деки с невероятно богатыми обертонами. Картину улучшает еще и то, что смола полностью высохла и на пол пути к тому, чтобы стать янтарем.
Не буду утверждать что сейчас деки для топовых роялей не строгают в щадящем режиме, в конце концов такую машинку можно и в гараже соорудить.
И еще, характер окраса звука отчетливо слышен у еловой заготовки и сохраняется у инструмента, то что мастера слушают поленья не миф, а рядовой рабочий момент. Это никакая не мистика, а то, с чем постоянно работают мастера изготавливающие струнные и смычковые.

[ALEXY]

Спасибо, Сергей , интересно и поучительно. Общаюсь с заготовителями акустических " дров" , сушки сейчас у всех есть.
Но что говорить , старого отношения к дереву уже не восстановить , если только не индивидуально.