Большой целый тон ⇔2Q/O⇔ две квинты вверх октава вниз ⇔ :2D3t ⇔ второй доминант третьего субтонанта ⇔ 9/8 ⇔ девятый обертон восьмого унтертона ⇔ девятого обертона восьмой унтертон.
Сообщение от murom
какая терция: мажорная или минорная. И как их отличить на записи.
получается, что для исполнения какой-то одной ноты нужно записать большую или маленькую формулу с несколькими буквами и черточкой дроби. Я думаю, что это слишком много для того, чтобы такой записью пользоваться в качестве записи музыкального произведения и еще по этой записи исполнять эту музыку. Следовательно, эти формулы нужны только для некоторых размышлений о звуках и интервалах, не имеющих никакой практической музыкальной идеи.
И кому такие записи нужны, если не секрет? И что эти люди делают с такими записями, в чем они им помогают... ну и может быть другие практические применения?
Это, например, надо машинам для помощи людям в освоении чистого интонирования.
Люди без машин не смогли чистое интонирование освоить как следует, но смогли найти его теоретические основы, мягко говоря не лежащие на поверхности; и люди создали универсальные машины, способные помогать в решении задач, немыслимых без этих машин даже для постановки.
Кроме того, теория, в том числе и музыкальная, может иметь самостоятельную ценность, не соприкасающуюся с практикой.
На этом Форуме полно разделов для практиков и теоретики не бегают туда требовать теоретических обоснований. Они сами способны их находить, находят и даже любят искать именно там, где принято на теорию плевать.
получается, что для исполнения какой-то одной ноты нужно записать большую или маленькую формулу с несколькими буквами и черточкой дроби. Я думаю, что это слишком много для того, чтобы такой записью пользоваться в качестве записи музыкального произведения и еще по этой записи исполнять эту музыку.
Мне это, как раз, и не понятно. Попытаюсь написать так, как мне понятно, а если напишу не правильно, то поправьте:
Играть на дидимову комму ниже, чем пифагорейская фа диез второй октавы.
Мне это, как раз, и не понятно. Попытаюсь написать так, как мне понятно, а если напишу не правильно, то поправьте:
Играть на дидимову комму ниже, чем пифагорейская фа диез второй октавы.
Вы правильно поняли, что надо играть ιΔ,fis2 но Вам ещё больше слов потребовалось, хотя и тех что были достаточно оказалось, как я и предвидел, чтобы Вы не ошиблись.
Запись формулой :2DM2t не длиннее ιΔ,fis2 хотя для понимания побогаче, если Вам понадобится исполнять моё предписание не тупо, а осознанно.
Не нахожу даже малейшей справедливости в Ваших грубых нападках на формулы:
Сообщение от murom
получается, что для исполнения какой-то одной ноты нужно записать большую или маленькую формулу с несколькими буквами и черточкой дроби. Я думаю, что это слишком много для того, чтобы такой записью пользоваться в качестве записи музыкального произведения и еще по этой записи исполнять эту музыку. Следовательно, эти формулы нужны только для некоторых размышлений о звуках и интервалах, не имеющих никакой практической музыкальной идеи.
Неужели Вы думаете, что издавали и переиздавали таблицу Римана круглые идиоты, не ведающие о полной её бесполезности для Вашей священной практики?
Последний раз редактировалось commator; 23.12.2014 в 06:37.
Не нахожу даже малейшей справедливости в Ваших грубых нападках на формулы: Неужели Вы думаете, что издавали и переиздавали таблицу Римана круглые идиоты, не ведающие о полной её бесполезности для Вашей священной практики?
Теория музыки всегда шла и будет идти за практикой, объясняя людям, как и почему тот или иной музыкант (композитор или исполнитель) делает музыку так, а не по другому.
У меня нет нападок на формулы и таблицы. Я просто говорю о том, что негоже ставить теорию впереди практики.
Если я задал вопрос: как на практике музыканты используют эти формулы и таблицы, - то имел ввиду именно композиторов и исполнителей. А то что теоретики используют их для анализа творчества музыкантов - так это все знают. Но не более.
Вы ещё расскажите марксистский бред о том, что материя первична и сначала был матриархат.
Куда ставить прикажете, если в разделе музтеории то и дело мелькают бестолковые практики с вопросами о практическом применении.
Толковые глупых вопросов не задают, сами в теории разбираются, догадываются как проверять практикой теоретические положения и предположения, аргументированно критикуют, если что-то не так, чем способствуют дальнейшему развитию и теории и практики.
Вы ещё расскажите марксистский бред о том, что материя первична и сначала был матриархат.
Куда ставить прикажете, если в разделе музтеории то и дело мелькают бестолковые практики с вопросами о практическом применении.
Когда я сдавал кандидатский минимум по теории музыки, то получил от профессора Котляревского (Киевская конса) вот такой вопрос: скажите как можно кратко определение ТЕОРИИ, т.е. что такое теория?
И он был в полном восторге от моего ответа: Теория - это осмысленная практика.
И по другому просто не может быть.
И как бы сами практики ни были бестолковыми, и как бы теоретики ни были бы ну очень умными, но в музыке теория идет за практикой как композиторской, так и исполнительской. И другого еще у нас не было.
А все потому, что музыка - это не материальное явление. Каждый композитор и исполнитель делают то, что хотят, а уже потом теоретики вот этот результат ихнего хотения пытаются как-то организовать в теорию.
Комматор, музыка - это не физика природных явлений, это нечто не материальное, субъективно духовное, интуитивное и постоянно ломающее те правила, которые теоретики вывели на основании предыдущих композиторских и исполнительских находок.
Толковые глупых вопросов не задают, сами в теории разбираются, догадываются как проверять практикой теоретические положения и предположения, аргументированно критикуют, если что-то не так, чем способствуют дальнейшему развитию и теории и практики.
Комматор, не музыкальная теория проверяется практикой, а практика музыканта описывается теорией. И все потому, что музыка нематериальна.
И я, например, не критикую теорию, которая здесь описывается, я задаю вопрос о практическом применении всех этих изысканий.
Просто беда с этими околомузыкальными теоретиками! Пользы же от них как с козла молока. А все потому, что начинают с теории, так и не став музыкантами.
Вещи и дела, аще не написаннии бывают, тмою покрываются и гробу беспамятства предаются, написаннии же яко одушевленнии...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки