Большой целый тон ⇔2Q/O⇔ две квинты вверх октава вниз ⇔ :2D3t ⇔ второй доминант третьего субтонанта ⇔ 9/8 ⇔ девятый обертон восьмого унтертона ⇔ девятого обертона восьмой унтертон.
Сообщение от murom
какая терция: мажорная или минорная. И как их отличить на записи.
получается, что для исполнения какой-то одной ноты нужно записать большую или маленькую формулу с несколькими буквами и черточкой дроби. Я думаю, что это слишком много для того, чтобы такой записью пользоваться в качестве записи музыкального произведения и еще по этой записи исполнять эту музыку. Следовательно, эти формулы нужны только для некоторых размышлений о звуках и интервалах, не имеющих никакой практической музыкальной идеи.
И кому такие записи нужны, если не секрет? И что эти люди делают с такими записями, в чем они им помогают... ну и может быть другие практические применения?
Это, например, надо машинам для помощи людям в освоении чистого интонирования.
Люди без машин не смогли чистое интонирование освоить как следует, но смогли найти его теоретические основы, мягко говоря не лежащие на поверхности; и люди создали универсальные машины, способные помогать в решении задач, немыслимых без этих машин даже для постановки.
Кроме того, теория, в том числе и музыкальная, может иметь самостоятельную ценность, не соприкасающуюся с практикой.
На этом Форуме полно разделов для практиков и теоретики не бегают туда требовать теоретических обоснований. Они сами способны их находить, находят и даже любят искать именно там, где принято на теорию плевать.
получается, что для исполнения какой-то одной ноты нужно записать большую или маленькую формулу с несколькими буквами и черточкой дроби. Я думаю, что это слишком много для того, чтобы такой записью пользоваться в качестве записи музыкального произведения и еще по этой записи исполнять эту музыку.
Мне это, как раз, и не понятно. Попытаюсь написать так, как мне понятно, а если напишу не правильно, то поправьте:
Играть на дидимову комму ниже, чем пифагорейская фа диез второй октавы.
Мне это, как раз, и не понятно. Попытаюсь написать так, как мне понятно, а если напишу не правильно, то поправьте:
Играть на дидимову комму ниже, чем пифагорейская фа диез второй октавы.
Вы правильно поняли, что надо играть ιΔ,fis2 но Вам ещё больше слов потребовалось, хотя и тех что были достаточно оказалось, как я и предвидел, чтобы Вы не ошиблись.
Запись формулой :2DM2t не длиннее ιΔ,fis2 хотя для понимания побогаче, если Вам понадобится исполнять моё предписание не тупо, а осознанно.
Не нахожу даже малейшей справедливости в Ваших грубых нападках на формулы:
Сообщение от murom
получается, что для исполнения какой-то одной ноты нужно записать большую или маленькую формулу с несколькими буквами и черточкой дроби. Я думаю, что это слишком много для того, чтобы такой записью пользоваться в качестве записи музыкального произведения и еще по этой записи исполнять эту музыку. Следовательно, эти формулы нужны только для некоторых размышлений о звуках и интервалах, не имеющих никакой практической музыкальной идеи.
Неужели Вы думаете, что издавали и переиздавали таблицу Римана круглые идиоты, не ведающие о полной её бесполезности для Вашей священной практики?
Последний раз редактировалось commator; 23.12.2014 в 06:37.
Не нахожу даже малейшей справедливости в Ваших грубых нападках на формулы: Неужели Вы думаете, что издавали и переиздавали таблицу Римана круглые идиоты, не ведающие о полной её бесполезности для Вашей священной практики?
Теория музыки всегда шла и будет идти за практикой, объясняя людям, как и почему тот или иной музыкант (композитор или исполнитель) делает музыку так, а не по другому.
У меня нет нападок на формулы и таблицы. Я просто говорю о том, что негоже ставить теорию впереди практики.
Если я задал вопрос: как на практике музыканты используют эти формулы и таблицы, - то имел ввиду именно композиторов и исполнителей. А то что теоретики используют их для анализа творчества музыкантов - так это все знают. Но не более.
Вы ещё расскажите марксистский бред о том, что материя первична и сначала был матриархат.
Куда ставить прикажете, если в разделе музтеории то и дело мелькают бестолковые практики с вопросами о практическом применении.
Толковые глупых вопросов не задают, сами в теории разбираются, догадываются как проверять практикой теоретические положения и предположения, аргументированно критикуют, если что-то не так, чем способствуют дальнейшему развитию и теории и практики.
Вы ещё расскажите марксистский бред о том, что материя первична и сначала был матриархат.
Куда ставить прикажете, если в разделе музтеории то и дело мелькают бестолковые практики с вопросами о практическом применении.
Когда я сдавал кандидатский минимум по теории музыки, то получил от профессора Котляревского (Киевская конса) вот такой вопрос: скажите как можно кратко определение ТЕОРИИ, т.е. что такое теория?
И он был в полном восторге от моего ответа: Теория - это осмысленная практика.
И по другому просто не может быть.
И как бы сами практики ни были бестолковыми, и как бы теоретики ни были бы ну очень умными, но в музыке теория идет за практикой как композиторской, так и исполнительской. И другого еще у нас не было.
А все потому, что музыка - это не материальное явление. Каждый композитор и исполнитель делают то, что хотят, а уже потом теоретики вот этот результат ихнего хотения пытаются как-то организовать в теорию.
Комматор, музыка - это не физика природных явлений, это нечто не материальное, субъективно духовное, интуитивное и постоянно ломающее те правила, которые теоретики вывели на основании предыдущих композиторских и исполнительских находок.
Толковые глупых вопросов не задают, сами в теории разбираются, догадываются как проверять практикой теоретические положения и предположения, аргументированно критикуют, если что-то не так, чем способствуют дальнейшему развитию и теории и практики.
Комматор, не музыкальная теория проверяется практикой, а практика музыканта описывается теорией. И все потому, что музыка нематериальна.
И я, например, не критикую теорию, которая здесь описывается, я задаю вопрос о практическом применении всех этих изысканий.
Просто беда с этими околомузыкальными теоретиками! Пользы же от них как с козла молока. А все потому, что начинают с теории, так и не став музыкантами.
Вещи и дела, аще не написаннии бывают, тмою покрываются и гробу беспамятства предаются, написаннии же яко одушевленнии...
Кресло-качалка, пожалуй, один из самых узнаваемых символов уюта и релаксации. В эпоху, когда современная мебель в Ташкенте все чаще ставит акцент на минимализме и функциональности, старое доброе...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:57
Приобретение недвижимости является одним из самых важных и серьезных решений в жизни каждого человека. Покупка квартиры в новостройке предоставляет возможность получить жилье по своему вкусу и...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:57
Музыка на фортепиано является одним из самых вдохновляющих и универсальных форм музыкального искусства. Создание композиций на фортепиано — это процесс, требующий вдохновения, творчества и...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
23.04.2024, 12:19
Социальные закладки