Ради полноты картины и экзотически ранней даты стоит упомянуть "Гармоническую поэму" Франсиско Гуэрау (Francisco Guerau. Poema Harmonico, Madrid 1694), написанную для для барочной гитары: это сборник пасскалий с вариациями во всех ключах. Замысел несомненно тот же, что и в циклах прелюдий позднейшего времени; музыка, впрочем, самого мизерного свойства.
В связи с поступившими из лагеря блюмкающих и тренькающих протестами вношу, хоть это и офф-топик, апдейт в свой мало кому интересный сам по себе пост: не "Гуэрау", а "Герау", и не он вообще, а другой.
Я напутал в своих записных книжках - "шедевр", о котором я говорил, на самом деле принадлежит перу другого "гения" - Michele Angelo Bartolotti, Libro primo di chitarra spagnuola, Firenze 1640. Именной сей славный муж создал нечто невообразимое, внешне имеющее вид абсолютно однообразной пассакальи с модуляциями длиной в 48 (это не описка) страниц. Двадцати четырех тональностей я, правда, в ней не насчитал, но "тональный план" ее примерно таков: b-moll - B-dur - a-moll - e-moll - D-dur - h-moll - A-dur - fis-moll - E-dur - cis-moll - h-moll - gis-moll - Ges-dur - dis-moll - Des-dur - b-moll. Переходы между отрывками - совершенно механические, да и "гармоническое мышление" настолько "своеобразное", что трудно думать, будто бы автор приглашал кого-нибудь играть все это подряд (тем более, что музыка везде одна и та же), однако никаких формальных концовок он не обозначил. Я полагаю, что данный опус (как и многие другие из той эпохи) имеет чисто инструктивное значение и для воспроизведения в реальном звуке не предназначался.
Заодно уж, пользусь случаем, хотел бы спросить Сергея, в каких это таких "тональностях" написаны пассемецы де Горцаниса (это все же такой тип фамилии, преимущественно венетский и преимущественно аристократический, именно на -с; если дотошничать, то "Гордзанис", хотя по-русски такие выкрутасы, конечно, - глупость).
Заскучавшим рекомендую посетить поток "Дауленд" в разделе "Старинная музыка" - именно там ныне кузница неординарных и свежих идей.
В связи с поступившими из лагеря блюмкающих и тренькающих протестами вношу, хоть это и офф-топик, апдейт в свой мало кому интересный сам по себе пост: не "Гуэрау", а "Герау", и не он вообще, а другой.
Я напутал в своих записных книжках - "шедевр", о котором я говорил, на самом деле принадлежит перу другого "гения" - Michele Angelo Bartolotti, Libro primo di chitarra spagnuola, Firenze 1640. Именной сей славный муж создал
нечто невообразимое, внешне имеющее вид абсолютно однообразной пассакальи с модуляциями длиной в 48 (это не описка)
страниц.
...однако никаких формальных концовок он не обозначил.
Это не одна пьеса, а 24 отдельных, что и указано автором в оглавлении - см. рис. 1. Каждая пьеса занимает 2 страницы. Никаких "переходов" модуляций между ними нет, есть конец предыдущей и начало следующей, что понятно не только на слух, но и на глаз: конец пьесы - двойная черта, начало новой - знак размера большой цифрой. См рис. 2.
Сообщение от Кое-кто
Двадцати четырех тональностей я, правда, в ней не насчитал, но "тональный план" ее примерно таков: b-moll - B-dur - a-moll - e-moll - D-dur - h-moll - A-dur - fis-moll - E-dur - cis-moll - h-moll - gis-moll - Ges-dur - dis-moll - Des-dur - b-moll.
[удалено модератором] Тональный план: b moll - as dur - f moll - es dur etc до cis dur. 24 - ни больше- ни меньше. Совсем не похоже на то, что Вы написали. Вы так сурово критикуете эту музыку, хотя совершенно понятно, что даже прочесть ее не сумели - не то что услышать. Безответственность! Зачем охаивать то, в чем Вы совершенно не разбираетесь.
[удалено модератором]
Последний раз редактировалось duchka; 29.05.2007 в 18:22.
24 прелюдии и фуги Всеволода Задерацкого!
...
Написаны они до знаменитого цикла ДДШ.
И тем не менее именно Шостаковичу мы обязаны тем, что этот жанр прижился в отечественной музыке и до сих пор даёт свои плоды.
24 прелюдии и фуги Капустина просто поразили открытием новых возможностей и необычайной свежестью.
Надо отдать должное и Щедрину - отважиться на написание чего-то подобного после Шостаковича, подвергаясь неминуемой опасности сравнения, было весьма непросто !
А с другой стороны, чего ему бояться, если было что сказать ?
29 июня 2005 г. в 19.00 в Рахманиновском зале Московской Консерватории профессор Александр Мндоянц и его ученики впервые исполнят 24 Прелюдии и Фуги Виктора Полторацкого. Милости просим всех желающих услышать новую интересную музыку!
Слушайте, а может кто-то хотя бы бутлег сделал на этом концерте ?
Тональный план: b moll - as dur - f moll - es dur etc до cis dur. 24 - ни больше- ни меньше. Совсем не похоже на то, что Вы написали. Вы так сурово критикуете эту музыку, хотя совершенно понятно, что даже прочесть ее не сумели - не то что услышать. Безответственность! Зачем охаивать то, в чем Вы совершенно не разбираетесь.
Нет, мой милый друг, это Вы "не разбираетесь", а помимо того еще и, как выражается тут один мудрый человек, "лопухнулись". "Совсем непохоже на то, что Вы написали" - интересно, откуда это родилась такая фразочка? А вот откуда: из глядения в содержание, добавленное в конце репринта его издателем, Клодом Шовелем. Написанное мною, разумеется, в некоторых деталях на него непохоже, потому что я-то писал сам, знакомясь с музыкой, а не с чужими примечаниями. Более того, то, что Вы наивно приняли за мои ошибки, вообще не появилось бы на свет, если бы я, подобно некоторым, мошенничал и выдавал чужое мнение за свое, не изучив собственно предмет спора.
Но ближе к делу. Позавчера у меня в руках были мои записки десяти (а то и 15?) летней давности. А вчера я пошел в библиотеку и взял домой книжечку нот. Хотя все стало ясно немедленно, я не поленился вспомнить алфавитную запись и внимательно проиграл весь оплеванный мною "шедевр" (и Вы, между прочим, теперь передо мною в долгу за вечер, по Вашей вине убитый на второсортные кунштюки). Теперь, пожалуйста, читайте внимательнее, чтобы вместо моих мыслей Вам не представилась мешанина Ваших, как уже бывало.
В моей старой записной книжке перечислены не все пассакальи, а только те, которые я по тем или иным причинам выделил. НУ И ЧТО? Бартолотти оттого стал гением? Я же не пишу, что там нет 24х штук, а лишь что я их там не насчитал. Я пишу то, что я в свое время отметил для собственного сведения, и ничего не выдумаваю. Я пометил первый кусочек, b-moll, потом пропустил четыре до B-dur (догадливый понял бы, почему я так сделал и чего я искал), потом еще четыре до a-moll, потом одну до следующей минорной пьески, e-moll, а дальше все подряд, потому что в тот момент я понял, как сей опус устроен. Обратите внимание, что последняя тональность называется у меня Des-dur, в отличие от Вашего Cis-dur, списанного у Шовеля (Ut diиse majeur). В самом деле, "непохоже" у меня получается.
А откуда же конечное b-moll? А в этом и ключ к замыслу Бартолотти. Весь опус - это именно цельная многочастная пасскалья, построенная на модулировании в последовательные тональности и возвращающаяся в конце концов к исходной точке. Никого не должно обманывать множественное число в заголовке - любой, кто работал с оригинальными нотными текстами той эпохи, знает, что так могут (и скорее будут) обозначаться части, составляющие целое, или даже вариационный цикл (как, например, у самого Бартолотти пассакалья в разделе пьес в соль-миноре на стр. 100-104 второй книги); я уже не говорю о якобы "огромном" значении двойных черт (которые, кстати, у Бартолотти натыканы как попало) и "больших цифр": да, он как-то старается обозначить начало новой части, однако в композиции произведения погоду делает гармония. А погоду она делает вот как: в каждой части в последней строке текста, посередине пятого такта от конца, наш композитор начинает модуляцию и приходит в тональность начала следующей части; все построено таким образом, что в последней, 24 части он возвращается в исходную тональность си-бемоль-минор. Задумка даже не лишена изящества, если бы не была исполнена так топорно.
Напоследок укажу на одну всамделишную ошибку в моем списке. У меня вышла описочка, когда я переносил в компьютер заметки с бумаги: в середине списка вместо H-dur повторяется h-moll (тот, кто представляет себе алфавитную систему нотации, знает, что ошибиться так при чтении музыки - невозможно). Ну и что? Почему мне нельзя опечататься, если можно самому Бартолотти, у которого в таблице аккордов на месте до-минора стоит очень интересная "гармония"?
Вот так-то, уважаемый "знаток".
Заметьте, что я не делал никаких выводов о Вас лично (хотя мог бы - любезно указанный Вами сайт дает для этого богатый материал): это потому, что я добрый виртуальный персонаж (а в действительном воплощении - и вовсе ангел), а кроме того, меня интересует обсуждаемый предмет, а - увы - не Вы.
[удалено модератором]
Последний раз редактировалось ProstoSu; 01.10.2006 в 02:13.
Причина: флейм
Каков же на самом деле порядок тональностей в этом произведении, цикл ли это, или собрание отдельных пьес. Хотелось бы, чтобы Вы высказывались конкретно.
to Кое-кто
Переходы между отрывками - совершенно механические, да и "гармоническое мышление" настолько "своеобразное", что трудно думать, будто бы автор приглашал кого-нибудь играть все это подряд
Весь опус - это именно цельная многочастная пасскалья, построенная на модулировании в последовательные тональности и возвращающаяся в конце концов к исходной точке
.
Неувязка какая-то получается?
Последний раз редактировалось ProstoSu; 01.10.2006 в 22:43.
Причина: цитата из удаленного сообщения, контекст
Ради полноты картины и экзотически ранней даты стоит упомянуть "Гармоническую поэму" Франсиско Гуэрау (Francisco Guerau. Poema Harmonico, Madrid 1694), написанную для для барочной гитары: это сборник пасскалий с вариациями во всех ключах. Замысел несомненно тот же, что и в циклах прелюдий позднейшего времени; музыка, впрочем, самого мизерного свойства.
А вообще duchka, Кое -кто, стоит ли ломать копья ради музыки мизерного свойства? Играйте лучше ХТК, до конца жизни хватит красоты и мудрости. Остальное можно просто выбросить. Кто-то (не помню) сказал, что можно все книги сжечь, а оставить только Библию, в ней всё сказано.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки