"В одном провинциальном вузе учился на заочном отделении студент, председатель целинного колхоза. Было это в те далекие времена, когда еще существовал Советский Союз, а в его солнечных республиках осваивали целину. Студент по национальности был казах, и как он оказался на филологическом факультете весьма удаленного от Казахстана института, история умалчивает. Положение его как целевика-целинника было достаточно привилегированным, однако экзамены он все же сдавал. И как-то раз достался ему на экзамене вопрос по "Евгению Онегину". Преподаватель, понимая, что случай тут особый, попросил хотя бы пересказать содержание произведения. Передаю этот рассказ в том виде, в каком я услышала его от того самого принимавшего преподавателя:
Татьяна полюбил Онегин. Татьяна приходит Онегин и говорит: "Онегин, я тебя люблю!" Онегин говорит: "Нет!" Прошло время. Татьяна вырос, большой стал, толстый, красивый. Онегин полюбил Татьяна. Онегина приходит Татьяна, говорит: "Татьяна, я тебя люблю!" Татьяна говорит: "Ишь ты какой!.."
По-моему, это удивительно лаконичная и верная интерпретация."
"В одном провинциальном вузе учился на заочном отделении студент, председатель целинного колхоза. Было это в те далекие времена, когда еще существовал Советский Союз, а в его солнечных республиках осваивали целину. Студент по национальности был казах, и как он оказался на филологическом факультете весьма удаленного от Казахстана института, история умалчивает. Положение его как целевика-целинника было достаточно привилегированным, однако экзамены он все же сдавал. И как-то раз достался ему на экзамене вопрос по "Евгению Онегину". Преподаватель, понимая, что случай тут особый, попросил хотя бы пересказать содержание произведения. Передаю этот рассказ в том виде, в каком я услышала его от того самого принимавшего преподавателя:
Татьяна полюбил Онегин. Татьяна приходит Онегин и говорит: "Онегин, я тебя люблю!" Онегин говорит: "Нет!" Прошло время. Татьяна вырос, большой стал, толстый, красивый. Онегин полюбил Татьяна. Онегина приходит Татьяна, говорит: "Татьяна, я тебя люблю!" Татьяна говорит: "Ишь ты какой!.."
По-моему, это удивительно лаконичная и верная интерпретация."
"Для нас в одно слились все дни" (с)
Это была знаменитая встреча Тарковского со студентами МГУ, стенограмма которой была опубликована в журнале "Ровесник".
О собаке. На вопрос, что символизирует собака в Сталкере" Тарковский, посмеявшись, сообщил, что она не символизирует, она просто бегает. Попала на съемках в план, он и дал команду снять. Кадр понравился, вырезать не стали.
Про уборщицу там же. Во время очередного бурного и позднего обсуждения о чем же фильм "Зеркало", уже вышедший в прокат, уборщица, не дождавшаяся пока ей освободят кабинет, произнесла что-то вроде: "А че тут рядить! Жил себе человек, а вот теперь он умирает, вспоминает свою жизнь, и грустно ему, и стыдно, что прожил не так, как хотел". Тарковский сказал, что лучшего объяснения он ни от одного кинокритика не слышал.
Это к вопросу об "элитарности", "заумности" и "правильного понимания" фильмов Андрея Арсеньевича (и моего любимого режиссера, кстати).
Сегодня 21:43
Ну насчет собаки, это, кончено шутка. Получается - это она один раз прибежела при съемке сцены Сталкера лежащего. А потом съемочный стал ее прикармливать, чтобы вставить в сцену в кафе в конце? Чтобы профессор сказал: "У меня таких и так навалом", когда ему предложили ее взять себе? Что-то не вяжется.
А Зеркало - фильм об этом. Но не только. А причем здесь два персонажа - Солоницын и Янковский? Ведь Женщина-то одна (и во всем фильме одна) Конечно понять в результате можно только то, что сказала уборщица. Остальное остается если хотите в области трансцендентального.
"There I saw one I knew, and stopped him, crying 'Stetson!
'You who were with me in the ships at Mylae!" T.S.Eliot
Конечно понять в результате можно только то, что сказала уборщица. Остальное остается если хотите в области трансцендентального.
Вот-вот, именно понять. Я всегда говорю тем, кто хочет понять фильмы Тарковского: "Там нечего понимать. Смотрите". Но в юности я тоже мучительно пытался понять.
_____________Я воды Леты пью
Мне доктором запрещена унылость
Вот пример из художественной прозы. Ведь топик о "тематизации фактуры" в кино близок таковому применительно к литературе.
Напомню начало второго тома "Жизни Клима Самгина" Горького.
Клим рассказывает Лизе Спивак о нижегородской ярмарке и выставке.
"Сидели в саду, в тени вишен, богато украшенных аметистовыми бусами ягод. Был вечер, удушливая жара предвещала грозу: в небе, цвета снятого молока, пенились сизоватые клочья облаков; тени скользили по саду, и было странно видеть, что листва неподвижна. Спивак, облокотившись о круглый стол, врытый в землю, сжимая щеки ладонями, следила за красненькой букашкой, бестолково ползавшей по столу".
Ну пейзаж - это понятно. Пейзаж и пейзаж. А вот букашка, к которой автор через взгляд персонажа явно приковывает наше внимание, "тематизирует" ее? Что это, просто импрессионистская деталь? Да, и это. Но я утверждаю (и могу это доказать с текстом в руках, но не здесь и не сейчас), что это - проведение ("в уменьшении") одного из семи-восьми лейтмотивов романа, который можно условно обозначить как "лейтмотив насекомого". Я не знаю (не понимаю!), что значит этот мотив (как я не понимаю, что "значит", например, главная тема первой части 104-й симфонии Гайдна). Ну можно сказать, что это довольно зловещий мотивчик, сродни Достоевскому и Кафке.
Но на таких фактурных лейтмотивах держится ткань этого огромного романа, не разделенного к тому же (кроме первого тома) на главы. Поток бытия (vs "поток сознания").
И если кто-то вздумает экранизировать роман, то он должен дополнительно средствами кино выявить такие фактурные лейтмотивы. Поэтому чисто сюжетная экранизация, которая есть (известный телефильм), передает только внешний слой книги, хотя и неплохо.
_____________Я воды Леты пью
Мне доктором запрещена унылость
Наивность, по-моему, состоит здесь в том, что Кельвин услышан Океаном, который, словно доброе божество, награждает его.
Daddy, а я трактую это немного по-другому. Как-то в частной переписке ник «Солярист» интересно сказал про этот финал: Океан Кельвину как бы в подарок преподносит ему его родной дом.
Мне кажется, что Океан словно в насмешку дает ему то, чего он хотел (для меня Океан не сравним с божественным началом, для меня это просто мыслящее существо). Ведь помните, на станции Океан «оживлял» многих дорогих сердцу людей, которые были как бы приставлены к работающим на станции. Они изучали Океан, а получилось, что это Океан изучал их, при этом раскрывалось их нутро, поведение, отношение. Если не изменяет мне память (давно читала «Солярис») и у Лема, и у Тарковского звучит такая фраза «Человек в нечеловеческих условиях должен оставаться человеком».
Лема все-таки больше интересует проблема научного познания и связь его с сознанием человека.
Daddy, а я трактую это немного по-другому. Как-то в частной переписке ник «Солярист» интересно сказал про этот финал: Океан Кельвину как бы в подарок преподносит ему его родной дом.
Мне кажется, что Океан словно в насмешку дает ему то, чего он хотел (для меня Океан не сравним с божественным началом, для меня это просто мыслящее существо).
Вот приписывать Океану человеческие чувства ("в насмешку") - в этом и состоит наивность. Ничего человеческого нет и не может быть в этом мыслящем... Даже нельзя сказать "существе".
_____________Я воды Леты пью
Мне доктором запрещена унылость
А что Вас смущает? Вот Вам очень приблизительная схема. Какой фильм в нее не уложится?
Строгое определение " сонатной формы" включает в себя "повторяющуюся двухтемность". Но ведь очень немногие из сонат - симфоний следуют таким жестким правилам, и тем бывает много, и взаимодействуют они очень разнообразно.
1) экспонирование основных образов-характеров-персонажей (активный и более мягкий, м. б. производный контраст), их взаимоотношения (понимание/отрицание, любовь/ненависть) -связующие партии.
Тема любви, наконец (определение всегда смешило меня в курсе анализа).
2) Далее - житейские коллизии, нравственные метания. Тональная неустойчивость. Элементы полифонии, различные методы варьирования, уменьшение, увеличение.
3) Итог развития. Объединение в тональном отношении (взаимопонимание достигнуто). Могут быть более глубокие изменения: герои переродились, выросли, свершили, поняли...
4) Послесловие. Выводы.
Заметьте, я написала "почти". Схема касается только фильмов, имеющих сюжет.
И еще. Я не теоретик, и со Способиным за мной, пожалуйста, гоняться лучше не.
Последний раз редактировалось invisible; 28.09.2006 в 13:52.
"Больше всего я боюсь умереть, оставив после себя надгробную надпись: "Ушла не высказавшись". (Мадам К*)
Заметьте, я написала "почти". Схема касается только фильмов, имеющих сюжет.
Вот Вы все прекрасно и объяснили. Сюжет! А я ищу эту форму за пределами сюжета. Вы правы в том отношении, что сонатная форма обязана своим происхождением отчасти театру и выражает взаимодействие контрастных образов.
Но, с другой стороны, я думаю, что нарисованная Вами схема слишком обща. Тут нужны более жесткие формальные (именно формальные, а не сюжетные) критерии.
Вот Шостакович считал, что повесть Чехова "Черный монах" написана словно бы в сонатной форме. Он при этом говорил о музыкальности Чехова вообще, но выбрал именно эту его повесть. Значит, все-таки не все, что угодно. Как Вы думаете?
Да и в музыке столкновение контрастных образов далеко не всегда выражается именно в сонатной форме.
PS. Я думаю, что Ваша схема приложима не к любому, даже сюжетному, фильму. Режиссер должен дополнительно нажать на некие педали, тематизировать некие чисто фактурные элементы, чтобы такая форма возникла. Но в высоких образцах (например, в "Осенней сонате" Бергмана) нажатие на педали не должно быть сразу заметно. Все должно казаться спонтанным.
_____________Я воды Леты пью
Мне доктором запрещена унылость
На сцене клуба "Мумий Тролль Music Bar" в Москве 12 марта 2024 года состоялась премьера видеоклипа певицы Лады Мишиной под названием "Просыпаюсь". Это событие входит в проект "Горячая премьера клипа"...
16 марта 204 года состоится Концерт «Вокруг света за 80 нот»
Музыкальный спектакль на 7 языках в одном вечере. 14+
Этот спектакль — концерт объединяет в себе песни на разных языках мира, а также...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
16.03.2024, 15:59
16 марта 2024 года состоится Новая яркая постановка Театра Аллы Духовой TODES — спектакль «Инзэнайт».
На этот раз Алла Духова предложила зрителю окунуться в мир подлинных шедевров. Картины великих...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
16.03.2024, 15:58
16 марта 2024 года состоится Концерт «Волшебный оркестр. Продолжение путешествия»
Московский государственный симфонический оркестр
Художественный руководитель и дирижёр — Иван Рудин
Театр...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
16.03.2024, 15:57
Социальные закладки