"В одном провинциальном вузе учился на заочном отделении студент, председатель целинного колхоза. Было это в те далекие времена, когда еще существовал Советский Союз, а в его солнечных республиках осваивали целину. Студент по национальности был казах, и как он оказался на филологическом факультете весьма удаленного от Казахстана института, история умалчивает. Положение его как целевика-целинника было достаточно привилегированным, однако экзамены он все же сдавал. И как-то раз достался ему на экзамене вопрос по "Евгению Онегину". Преподаватель, понимая, что случай тут особый, попросил хотя бы пересказать содержание произведения. Передаю этот рассказ в том виде, в каком я услышала его от того самого принимавшего преподавателя:
Татьяна полюбил Онегин. Татьяна приходит Онегин и говорит: "Онегин, я тебя люблю!" Онегин говорит: "Нет!" Прошло время. Татьяна вырос, большой стал, толстый, красивый. Онегин полюбил Татьяна. Онегина приходит Татьяна, говорит: "Татьяна, я тебя люблю!" Татьяна говорит: "Ишь ты какой!.."
По-моему, это удивительно лаконичная и верная интерпретация."
"В одном провинциальном вузе учился на заочном отделении студент, председатель целинного колхоза. Было это в те далекие времена, когда еще существовал Советский Союз, а в его солнечных республиках осваивали целину. Студент по национальности был казах, и как он оказался на филологическом факультете весьма удаленного от Казахстана института, история умалчивает. Положение его как целевика-целинника было достаточно привилегированным, однако экзамены он все же сдавал. И как-то раз достался ему на экзамене вопрос по "Евгению Онегину". Преподаватель, понимая, что случай тут особый, попросил хотя бы пересказать содержание произведения. Передаю этот рассказ в том виде, в каком я услышала его от того самого принимавшего преподавателя:
Татьяна полюбил Онегин. Татьяна приходит Онегин и говорит: "Онегин, я тебя люблю!" Онегин говорит: "Нет!" Прошло время. Татьяна вырос, большой стал, толстый, красивый. Онегин полюбил Татьяна. Онегина приходит Татьяна, говорит: "Татьяна, я тебя люблю!" Татьяна говорит: "Ишь ты какой!.."
По-моему, это удивительно лаконичная и верная интерпретация."
"Для нас в одно слились все дни" (с)
Это была знаменитая встреча Тарковского со студентами МГУ, стенограмма которой была опубликована в журнале "Ровесник".
О собаке. На вопрос, что символизирует собака в Сталкере" Тарковский, посмеявшись, сообщил, что она не символизирует, она просто бегает. Попала на съемках в план, он и дал команду снять. Кадр понравился, вырезать не стали.
Про уборщицу там же. Во время очередного бурного и позднего обсуждения о чем же фильм "Зеркало", уже вышедший в прокат, уборщица, не дождавшаяся пока ей освободят кабинет, произнесла что-то вроде: "А че тут рядить! Жил себе человек, а вот теперь он умирает, вспоминает свою жизнь, и грустно ему, и стыдно, что прожил не так, как хотел". Тарковский сказал, что лучшего объяснения он ни от одного кинокритика не слышал.
Это к вопросу об "элитарности", "заумности" и "правильного понимания" фильмов Андрея Арсеньевича (и моего любимого режиссера, кстати).
Сегодня 21:43
Ну насчет собаки, это, кончено шутка. Получается - это она один раз прибежела при съемке сцены Сталкера лежащего. А потом съемочный стал ее прикармливать, чтобы вставить в сцену в кафе в конце? Чтобы профессор сказал: "У меня таких и так навалом", когда ему предложили ее взять себе? Что-то не вяжется.
А Зеркало - фильм об этом. Но не только. А причем здесь два персонажа - Солоницын и Янковский? Ведь Женщина-то одна (и во всем фильме одна) Конечно понять в результате можно только то, что сказала уборщица. Остальное остается если хотите в области трансцендентального.
"There I saw one I knew, and stopped him, crying 'Stetson!
'You who were with me in the ships at Mylae!" T.S.Eliot
Конечно понять в результате можно только то, что сказала уборщица. Остальное остается если хотите в области трансцендентального.
Вот-вот, именно понять. Я всегда говорю тем, кто хочет понять фильмы Тарковского: "Там нечего понимать. Смотрите". Но в юности я тоже мучительно пытался понять.
_____________Я воды Леты пью
Мне доктором запрещена унылость
Вот пример из художественной прозы. Ведь топик о "тематизации фактуры" в кино близок таковому применительно к литературе.
Напомню начало второго тома "Жизни Клима Самгина" Горького.
Клим рассказывает Лизе Спивак о нижегородской ярмарке и выставке.
"Сидели в саду, в тени вишен, богато украшенных аметистовыми бусами ягод. Был вечер, удушливая жара предвещала грозу: в небе, цвета снятого молока, пенились сизоватые клочья облаков; тени скользили по саду, и было странно видеть, что листва неподвижна. Спивак, облокотившись о круглый стол, врытый в землю, сжимая щеки ладонями, следила за красненькой букашкой, бестолково ползавшей по столу".
Ну пейзаж - это понятно. Пейзаж и пейзаж. А вот букашка, к которой автор через взгляд персонажа явно приковывает наше внимание, "тематизирует" ее? Что это, просто импрессионистская деталь? Да, и это. Но я утверждаю (и могу это доказать с текстом в руках, но не здесь и не сейчас), что это - проведение ("в уменьшении") одного из семи-восьми лейтмотивов романа, который можно условно обозначить как "лейтмотив насекомого". Я не знаю (не понимаю!), что значит этот мотив (как я не понимаю, что "значит", например, главная тема первой части 104-й симфонии Гайдна). Ну можно сказать, что это довольно зловещий мотивчик, сродни Достоевскому и Кафке.
Но на таких фактурных лейтмотивах держится ткань этого огромного романа, не разделенного к тому же (кроме первого тома) на главы. Поток бытия (vs "поток сознания").
И если кто-то вздумает экранизировать роман, то он должен дополнительно средствами кино выявить такие фактурные лейтмотивы. Поэтому чисто сюжетная экранизация, которая есть (известный телефильм), передает только внешний слой книги, хотя и неплохо.
_____________Я воды Леты пью
Мне доктором запрещена унылость
Наивность, по-моему, состоит здесь в том, что Кельвин услышан Океаном, который, словно доброе божество, награждает его.
Daddy, а я трактую это немного по-другому. Как-то в частной переписке ник «Солярист» интересно сказал про этот финал: Океан Кельвину как бы в подарок преподносит ему его родной дом.
Мне кажется, что Океан словно в насмешку дает ему то, чего он хотел (для меня Океан не сравним с божественным началом, для меня это просто мыслящее существо). Ведь помните, на станции Океан «оживлял» многих дорогих сердцу людей, которые были как бы приставлены к работающим на станции. Они изучали Океан, а получилось, что это Океан изучал их, при этом раскрывалось их нутро, поведение, отношение. Если не изменяет мне память (давно читала «Солярис») и у Лема, и у Тарковского звучит такая фраза «Человек в нечеловеческих условиях должен оставаться человеком».
Лема все-таки больше интересует проблема научного познания и связь его с сознанием человека.
Daddy, а я трактую это немного по-другому. Как-то в частной переписке ник «Солярист» интересно сказал про этот финал: Океан Кельвину как бы в подарок преподносит ему его родной дом.
Мне кажется, что Океан словно в насмешку дает ему то, чего он хотел (для меня Океан не сравним с божественным началом, для меня это просто мыслящее существо).
Вот приписывать Океану человеческие чувства ("в насмешку") - в этом и состоит наивность. Ничего человеческого нет и не может быть в этом мыслящем... Даже нельзя сказать "существе".
_____________Я воды Леты пью
Мне доктором запрещена унылость
А что Вас смущает? Вот Вам очень приблизительная схема. Какой фильм в нее не уложится?
Строгое определение " сонатной формы" включает в себя "повторяющуюся двухтемность". Но ведь очень немногие из сонат - симфоний следуют таким жестким правилам, и тем бывает много, и взаимодействуют они очень разнообразно.
1) экспонирование основных образов-характеров-персонажей (активный и более мягкий, м. б. производный контраст), их взаимоотношения (понимание/отрицание, любовь/ненависть) -связующие партии.
Тема любви, наконец (определение всегда смешило меня в курсе анализа).
2) Далее - житейские коллизии, нравственные метания. Тональная неустойчивость. Элементы полифонии, различные методы варьирования, уменьшение, увеличение.
3) Итог развития. Объединение в тональном отношении (взаимопонимание достигнуто). Могут быть более глубокие изменения: герои переродились, выросли, свершили, поняли...
4) Послесловие. Выводы.
Заметьте, я написала "почти". Схема касается только фильмов, имеющих сюжет.
И еще. Я не теоретик, и со Способиным за мной, пожалуйста, гоняться лучше не.
Последний раз редактировалось invisible; 28.09.2006 в 13:52.
"Больше всего я боюсь умереть, оставив после себя надгробную надпись: "Ушла не высказавшись". (Мадам К*)
Заметьте, я написала "почти". Схема касается только фильмов, имеющих сюжет.
Вот Вы все прекрасно и объяснили. Сюжет! А я ищу эту форму за пределами сюжета. Вы правы в том отношении, что сонатная форма обязана своим происхождением отчасти театру и выражает взаимодействие контрастных образов.
Но, с другой стороны, я думаю, что нарисованная Вами схема слишком обща. Тут нужны более жесткие формальные (именно формальные, а не сюжетные) критерии.
Вот Шостакович считал, что повесть Чехова "Черный монах" написана словно бы в сонатной форме. Он при этом говорил о музыкальности Чехова вообще, но выбрал именно эту его повесть. Значит, все-таки не все, что угодно. Как Вы думаете?
Да и в музыке столкновение контрастных образов далеко не всегда выражается именно в сонатной форме.
PS. Я думаю, что Ваша схема приложима не к любому, даже сюжетному, фильму. Режиссер должен дополнительно нажать на некие педали, тематизировать некие чисто фактурные элементы, чтобы такая форма возникла. Но в высоких образцах (например, в "Осенней сонате" Бергмана) нажатие на педали не должно быть сразу заметно. Все должно казаться спонтанным.
_____________Я воды Леты пью
Мне доктором запрещена унылость
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки