Предлагаю обсудить такую тему: музыка и кино. Два вида искусства, находящиеся на противоположных полюсах: как самое абстрактное и самое конкретное. Эта тема возникла у меня по поводу треда "Кто что смотрит", но тут хотелось бы сравнить эти два искусства в плане более эстетико-философском.
Повторяю: речь идет не о музыке в кино, а об эстетическом сравнении музыки и кино.
Попробую начать.
Поговорим о "музыкальном кино".
Образчиком "музыкального кино" считаю фильм Годара "Новая волна".
Что же есть, по моему разумению, музыкальное кино?
Сразу замечу, что это никак не связано с музыкой к кинофильмам. Музыка к фильму может быть очень хорошей, но сам фильм абсолютно немузыкальным (примеры - большинство кассовых советских фильмов, многие голливудские фильмы), чтобы не сказать антимузыкальным.
Музыкальное кино предполагает наличие того, что я условно именую "конструктивным лейтмотивом". Конструктивные лейтмотивы организуют фон, фактуру фильма и на первый взгляд мало соотносятся с содержанием. Ну фон и фон. Но вдруг этот фон, эта фактура приобретают, говоря языком музыковедов, тематическое значение, они становятся главным, форма, а не содержание. Тут тогда нужно совершить то, что великий и ужасный гуру Эдмунд называет "аттенциональным сдвигом": нужно переключить все внимание на фон, словно бы забыв о событиях. Точнее говоря, нужно смотреть фильм "пульсирующим взглядом", меняя главное и второстепенное ролями. Пример гениально выполненного конструктивного лейтмотива (так, что ему можно долго и не придавать значения!) - лестница в фильме "Летят журавли".
А в "Новой волне" Годара можно увидеть типично музыкальные приемы в развитии таких "вещных", фактурных тем: имитацию, обращение, перестановку голосов и т. п.
Годар много взял, как я думаю, у Антониони, два фильма которого, "Ночь" и "Затмение", я считаю абсолютно гениальными (потом, к сожалению, он стал деградировать; на исходе своего гениального вдохновения снял "Красную пустыню" и "Фотоувеличение", кое-что проблескивает в "Забриски пойнт" и "Идентификкации женщины"). Шедевр музыкального кино - кода "Затмения", где не произносится ни одного слова и проводятся в концентрированном виде все конструктивные темы фильма. Мы ждем героев, но они мистически исчезают, затмеваются от нашего взора. По ходу дела замечу, что тут Антониони прибегает к приему, противоположному тому, который использует Феллини в коде (тоже совершенно гениальной) "Otto e mezzo". У Феллини реальная жизнь исчезает в искусстве, а в конце "Затмения" искусство выходит в жизнь, мы вступаем в кадр и действительно ждем Викторию и Пьеро. Время фильма становится реальным временем.
(Вот тут вчера наше ТВ показало фильм Натансона "Еще раз про любовь". Очевидна попытка, может быть, и бессознательная, автора угнаться за "Затмением". Но тут фон - просто фон, а у Антониони самостоятельная художественная структура, кажущаяся фоном).
Еще один замечательеный пример музыкального кино - "Мефисто" И. Сабо. Здесь можно назвать два лейтмотива: светильников (прожекторов, софитов, лампочек) и маски. Светильники - это "лучи славы". Можно только поражаться тому, как этот мотив трансформируется, проводится то в увеличении, то рассыпается на осколки, то видоизменяется, превращаясь в "мотив рассеянного света" пип шоу с шалавой. В коде эти два варианта темы соединяются: рассеянный предутренний свет и смертоносные лучи прожекторов. Герой обрел ту славу, о которой мечтал.
Маска: есть в фильме кадр, где Николетта, делающая себе маску, подходит к Хёфгену, касается его подбородка и пачкает его; она в ужасе от того, что могло его ждать после неудачного визита к Маршаллу, когда его выгоняют: "Убирайтесь, актер!!!" Это словно проведение темы в обращении другим голосом. А есть момент "контрапунктического соединения" этих тем: ключевая сцена встречи Хёфгена и Маршалла в ложе театра. Есть тут кадр, когда за фигурами главных героев видны светильники. И вдруг эти светильники начинают казаться человеческими лицами или масками - как маска Хёфгена, как и лица зрителей, повернувшихся как один от сцены к ложе, где происходит столь знаменательная встреча.
Сложно представить современный фильм без музыки, без "саундтрека". Так что кинематограф уже давно вышел за рамки чисто визуального искусства.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 10:50
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 10:49
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 10:47
Социальные закладки