Звук фортепиано (рояля). Образцы.

[ALEXY]

Бехштейн Ф. Листа:

http://youtu.be/nLBSeiXPMmk
Да, матовый. Нежный, волшебный звук.

Могу достаточно уверенно сказать, что имеются многие дефекты от недоклейки деки, возможной неверной установки рамы, проблемы со струнами. Механика практически не при чем. Но можно понять музейщиков- они боятся восстанавливать столь дорогой инструмент и скорее всего обходились косметическими мероприятиями.

[ALEXY]

Человеческая природа всегда упрощает действительность. Можно представить противостояние Стейнвея и Bechstein-а, как различных школ фортепианостроения. И это во многом верно. Но, было смешение стилей и у берлинской и у американской конструкции, если считать, что они взяли от предшественников. И теперь я не считаю , что Bechstein является идеалом определенного направления.Те же Блютнеры и Фёрстеры, Липпы и Дуйсены показали не меньшую, кабы не большую продолжительность качества по времени, а про звук- отдельный разговор.
И время рассудило жестоко- крайне сложный в изготовлении Bechstein вчистую проиграл Стейнвею по техническим параметрам, потому как Стейнвей увидел и воплотил тот звук, который пришелся по вкусу миллионам его будущих почитателей.
Тут есть маленький нюанс., насколько сильно отразился рекламный эффект.
Если сравнивать по позициям , Стейнвей выигрывает практически по всем параметрам, кроме механики, при примерном паритете качества изготовления (до 2 мировой войны).Рамы лучше и совершеннее у Стейнвея. Дека, то бишь звук - выиграла. Футор- более технологичен. Струны - продуманней по мензуре.И механики у Стейнвея, первые именно по точности, хотя у Bechstein-а Изерман и Швандер , пожалуй, более износостойкие и гораздо более ремонтопригодные.
И последний , заключительный аккорд- современные наследники Bechstein - выпускают рояли, во многом копирующее Стейнвей.

А всё возвращается , это тоже наше естество. Надоест агрессия и вечный звон современных роялей и вспомнят старые добрые хаммеры и клавикорды и будут , наконец, пианисты играть Скрябина и Брамса и Шопена на инструментах, близких по звуку и возрасту этим столпам фортепианной музыки, а подростки перестанут убивать уши наушниками и придут слушать натуральные , природные звуки хорошей музыки, написанной на все времена.

[erisipilloid]

Что-то я сУмневаюсь, что Рихтер на бехштейне играет, судя по раме- обыкновеннный кабинетный стейнвей типа О, вот такой..

[ALEXY]

Что-то я сУмневаюсь, что Рихтер на бехштейне играет, судя по раме- обыкновеннный кабинетный стейнвей типа О, вот такой..

;4ый этюд точно на Стейнвее, 12- не пойму по виду.
В принципе, за Рихтером давно гонялись фортепианные производители и у него не было шансов отказаться от Стейнвея ли и Ямахи ли.

[базаров]

Могу достаточно уверенно сказать, что имеются многие дефекты от недоклейки деки, возможной неверной установки рамы, проблемы со струнами. Механика практически не при чем. Но можно понять музейщиков- они боятся восстанавливать столь дорогой инструмент и скорее всего обходились косметическими мероприятиями.

Боятся. И это же "Бехштейн Центр" в Берлине, не просто музей, но даже там подобное отношение . Похоже, это особенность музейного подхода. "Сохранить" - значит обеспечить в первую очередь внешнюю идентичность. Но едва ли многие теперь готовы сравнивать тонкости звучания, тем более в исторической перспективе, вот в чем дело. Естественная эволюция, отбор: победил Стэйнвей. Дальше будет упрощение на проверенной уже надежной основе в угоду "хорошему среднему уровню".

Те же Блютнеры и Фёрстеры, Липпы и Дуйсены

Да, например, Блютнер конца 19 века в первых сообщениях звучит великолепно, что свидетельствует о том, что инструмент того времени может не только достойно выглядеть, но и играть. А вот где они все эти концертные Фёрстеры, Липпы и Дуйсены ?)))
Поиск в ютьюбе, так сразу, ничего не дает интересного, такого же уровня игры и приемлемого качества записи. А "в жизни", мало остается и тех, и других, и третьих, даже пианино мало.

Липпов пока не встречалось точно никаких, два Дуйсена посчастливилось найти, один фотографировал для темы про обер-демпферы, а второй видел зимой у старушки в соседнем деревенском доме, да и какие у него шансы, бедняги...

Хотя, кстати, вот кабинетный Липп примерно 1900 года:
http://youtu.be/AZoOB9dJTq0

[domkoncert]

Я вот точно не помню, но что-то там было связано с национальным вопросом. Бехшнейн был у меня в классе, проиграла на нем 10 лет - может, привыкла. Блютнер какой-то "холодный".

Я хотела бы сказать еще о чисто субъективной позиции. Я считаю, что рояли, безусловно, живые и несут очень важную какую-то информацию, возможно, об их владельцах. Музыку сочинить можно только на рояле или с роялем. Был у меня временно стары-престарый Гебрюдер
Фёстер Вен. Он расстраивался каждый день и приходилось ключом его настраивать. Так вот почему-то на этом рояле ну прям приступ вдохновения произошел. А вот чей он, я не знаю. Отдали просто так, кто-то уезжал за границу. С треснутой декой и из красного дерева. В общем понимании - дрова страшные. Но музыка на нем состоялась.

[VINOGRADOV]

Хотя, кстати, вот кабинетный Липп примерно 1900 года:
http://youtu.be/AZoOB9dJTq0

Понравился. Очень хороший звук , а фирма то малоизвестная.

[базаров]

Понравился. Очень хороший звук , а фирма то малоизвестная.

Звук действительно открытие. Жаль, не найти в реальности.
После войны торговая марка переходит из рук в руки, это и Британия, и Китай , и Корея. Прежде "... the tall uprights 1895 – 1930 are some of the best uprights ever made", модели пианино были одними из лучших.

[ALEXY]

Понравился. Очень хороший звук , а фирма то малоизвестная.

Как малоизвестная? А знаете, сколько они весят? Да они кг на 100 тяжелее почти всех других, в таком же классе.

А рояль чудесный, хоть , похоже , с декой миллион ремонтов произошло. Просто редкий по звуку, такие бы концертные сейчас были.

И Липп, Шидмайер, там и Реннер ( делал ли пианино?) и кажется, Пфайфер, про это Тюнер писал, а я подзабыл, все это - высший класс в фортепианостроении. Плюс Мерседес-моторс

[musickost]

Два довольно интересных пианино: