Тема: Энгармонизм аккордов
-
21.02.2014, 12:52 #1
Энгармонизм аккордов
Несколько вопросов по этому поводу:
1. В хоровой практике не принято следовать законам правописания аккордов. Бемоли заменяются диезами в угоду достижения якобы правильного интонирования. Правильно ли это?
2. Однако и в логике самой гармонии допустимы разные толкования одного и того же аккорда, который в одном случае может относиться, например, к доминантовой группе, а в другом - к субдоминантовой.
Например, соль# - терция доминанты к ля-минору, в другом случае ляb - мин. терция субдоминанты к до-мажору или шестая ступень ля-минора. Чтобы не усложнять жизнь хористам, можно оставить соль# и переквалифицировать аккорд в доминантовую группу.
Допустимо ли, например, аккорд субдоминантовой группы (фа, ляb, до, ре) мыслить как доминантовый септакорд (фа, соль#, до, ре), в котором звук "фа" станет повышенной примой аккорда, а звук "до" - повышенной квинтой? И как следует записывать эти звуки, чтобы была понятна логика гармонии? Может быть не "фа", а "ми#", не "до", а "си#".
Отдельный вопрос: не создаст ли такая логика помех для интонирования?
- Регистрация
- 27.06.2010
- Адрес
- Алматы, Казахстан.
- Сообщений
- 1,892
Re: энгармонизм аккордов
1.Неправильно. Как раз такие замены отнюдь не способствуют правильному интонированию.
2. Что-то не получается: ля-бемоль - это никак не шестая ступень ля минора.
3. Допустимо, но по-другому. фа - соль-диез - до - ре - это вводный уменьшенный септаккорд с квартой "до" вместо терции "си". Функция у него в ля миноре, в основном, доминантовая. Рассматривать фа и до как ми-диез и си-диез не стОит. Таких ступеней в ля миноре нет.
4. Создаст, и еще какие!
- Регистрация
- 31.08.2006
- Сообщений
- 573
Re: энгармонизм аккордов
Последний раз редактировалось vcirkov; 21.02.2014 в 20:53.
Re: энгармонизм аккордов
Ля-бемоль появился тогда, когда снова случилось отклонение в До-мажор. Аккорд с ля-бемолем в вашем примере - это второй ступени терцкварт с пониженной квинтой - субдоминантовая функция в до-мажоре. В первом и втором случаях, как Вы пишете, идут разные гарм. последовательности, потому в первом стоит соль-диез, а во втором ля-бемоль. В первом случае - соль-диез говорит о возвращении в ля-минор, во втором более длиинная гарм. последовательность, где ля-бемоль относится еще к до-мажору.
"Нет, ребята, всё не так, всё не так, ребята!"
В. Высоцкий
Re: энгармонизм аккордов
Вам тут уже ответили, в ля-миноре нет звука ля-бемоль, это звук до-мажора.Например, соль# - терция доминанты к ля-минору, в другом случае ляb - мин. терция субдоминанты к до-мажору или шестая ступень ля-минора.
"Нет, ребята, всё не так, всё не так, ребята!"
В. Высоцкий
Похожие темы
-
Построение аккордов
от brain-ripper в разделе Теория музыкиОтветов: 22Последнее сообщение: 19.01.2023, 04:12 -
Sibelius Обозначения аккордов
от Kto в разделе Нотный наборОтветов: 2Последнее сообщение: 28.09.2013, 00:26 -
О смене аккордов
от sherlockpiano в разделе Искусство композицииОтветов: 6Последнее сообщение: 01.09.2012, 11:50 -
Обозначения аккордов
от nybble в разделе Теория музыкиОтветов: 5Последнее сообщение: 07.11.2010, 22:26 -
Обращения аккордов
от Stud в разделе Теория музыкиОтветов: 28Последнее сообщение: 06.01.2009, 05:42
Социальные закладки