Неравномерно нетемперированый строй

[pastel]

Да, впрочем... О чём я? Да.

[daly]

совершеннее РТС врядли чтото удастся изобрести. если только нефиксированный строй. но на ф-но это крайне сложно, просто непозволительно

[usman]

...например, в церковной музыке, в которой, как известно, не используется даже гармоническая доминанта, а только минорная или плагальный оборот).

Вы поосторожнее с такими "теоретическими" положениями. Особенно, с "как известно" . Кому известно? Откуда Вы подобное взяли? Что в данном случае подразумевается под церковной музыкой? Кто Вам сказал, что там не используется гармоническая доминанта?

[duchka]

Вас в идеях немного опередил Вичентино - на 550 лет, примерно.(Царлино тож)







http://www.musicologie.org/Biographi...no_nicola.html


http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%...BE%D0%BB%D0%B0




А здесь можно скачать и послушать его опыты :


http://narod.ru/disk/60937339001.bf8...1555).rar.html


"Итальянский композитор XVI века Никола Вичентино пытался вновь ввести в европейскую


музыкальную теорию хроматизм и энгармонизм античной музыки. Результаты своих изысканий он


изложил в трактате "Древняя музыка, сведенная к современной практике" (1555).


Мадригал "Dolce mio ben" является наглядной иллюстрацией воззрений Вичентино. Чтобы ощутить


своеобразие античных ладов (как их понимал сам композитор), он предлагает спеть мадригал


сначала в диатонике, затем в хроматике (у Вичентино до-диез и ре-бемоль не равны друг другу),


и, наконец, в энармонике.






В этом архиве лежат аудиозапись мадригала (все три версии) в исполнении ансамбля


Weser-Renaissance (Бремен) и ноты в транскрипции М. Кордеса. Точки над нотами означают


микрохроматические отклонения от нотированной высоты."

C. Olorus

[duchka]

совершеннее РТС врядли чтото удастся изобрести. если только нефиксированный строй. но на ф-но это крайне сложно, просто непозволительно

Я вот здесь давал примеры:

http://www.forumklassika.ru/showthre...=1#post1452326

Мне лично Валотти нравится,
звучит тепло и интмно.


А вообще "нетемперированный строй"
это все равно что "бутерброд с маслом без масла"
Или "пижамный вечер без пижам",
нет второе может существовать

[pastel]

Вас в идеях немного опередил Вичентино - на 550 лет, примерно.(Царлино тож)
C. Olorus

Ну, вы мне льстите! Нет, я просто мечтаю чуток подчистить существующий строй, но, как заметил Дали, на ф-но это крайне сложно, поэтому я и предлагаю реализовать эту идею на электронных клавишах.
А за интересные иллюстрации спасибо.

[pastel]

Вы поосторожнее с такими "теоретическими" положениями. Особенно, с "как известно" . Кому известно? Откуда Вы подобное взяли? Что в данном случае подразумевается под церковной музыкой? Кто Вам сказал, что там не используется гармоническая доминанта?

Простите великодушно, погорячился! Чтобы не забивать тему посторонними отступлениями, слишком вольно обобщил и упростил мысль. Спасибо, что вовремя одёрнули.
Учту, исправлюсь.

[pastel]

3. А Вы уже знаете и можете сформулировать алгоритм выстраивания на ходу интервалов и аккордов по принципу оркестра?

За несколько сот лет темперированый строй прошёл эволюцию до того, что сегодня прописаны в программах типа ТюнЛаб и других тюнерах конкретные значения каждой ноты в герцах. Однако и сегодня мы ещё находим возможность спорить по поводу правильной темперации.
Что же говорить о новом, возможном строе для клавишных инструментов, где алгоритмов может быть в геометрическом порядке больше?
Но надо же с чего-то начинать, чтобы быть обруганными последующими, более совершенными, более интересными, более прогрессивными вариантами!

[ALEXY]

Итак !Здесь страничка с темой :
https://www.facebook.com/events/2337...n_user_invited

А вот текст :
Равномерно-темперированный строй… Какие ассоциации возникают у музыканта при этих словах? Что равномерную темперацию изобрёл И.С. Бах. Что когда-то давно музыканты, лишённые равномерно темперированного строя, не могли использовать все тональности. Что равномерно-темперированный строй стал господствующим в результате неуклонного музыкального прогресса. И так далее. Эти и многие другие заблуждения покинут вас в процессе знакомства с историей темпераций.
Вы узнаете много нового о возникновении темперации, о разных её видах в разные времена, о тесной связи темпераций с историей музыки, инструментостроения и композиторских школ; о том, что звучание музыки и исполнительские приёмы напрямую зависят от темперации.

Кому это будет полезно?

Настройщикам, постоянно или эпизодически имеющим дело с историческими клавишными инструментами.
Исполнителям, играющим на клавесине, органе, молоточковом фортепиано, клавикорде и желающим грамотно настраивать свой инструмент.
Студентам, изучающим историю клавирного искусства.
Всем музыкантам, играющим на любых инструментах, интересующимся настройкой и желающим осознанно применять свои знания в историческом контексте исполняемой музыки.
Обладателям хорошего музыкального слуха, которые хотели бы получить новые возможности для его дальнейшего развития и расширить свои горизонты.
Просвещённым любителям исторически осведомлённого исполнительства, желающим понять, что они слышат, когда слушают свои любимые диски.

Чему вы научитесь на мастер-классе?

Слышать тончайшие нюансы окраски разных тональностей в зависимости от темперации.
Различать степени увеличения и уменьшения чистых интервалов.
Самостоятельно определять необходимую вам темперацию в каждом конкретном случае.
Разбираться в графических схемах темпераций.

Настраивать инструмент в любой темперации БЕЗ ПОМОЩИ ЭЛЕКТРОННЫХ ТЮНЕРОВ.

Где и когда?
Мастер-класс будет проходить 2 дня по 4 часа: 29-го и 30-го мая 2014 г. в культурном центре «Покровские ворота» по адресу: Москва, ул. Покровка д.27, стр. 1.

Мастер-класс ведёт Ольга Мартынова - профессор МГК им. Чайковского, лауреат международных конкурсов, солист оркестра Pratum Integrum. Ольга Мартынова начала серьёзно изучать исторические темперации и их практическое применение на старинных клавишных инструментах в 1991 году в мастерской Райнхарда фон Нагеля (Париж).

Каждый будет иметь возможность попробовать разные настройки и получить ценную обратную связь от участников и бесценные практические советы и указания ведущей мастер-класса. Инструмент, на котором будут производится настройки, – клавесин известного русского мастера Дмитрия Белова, копия фламандского мастера 17. в Рукерса (Ruckers).
Так как мастер-класс предполагает камерную атмосферу, а акустика играет здесь особую роль, количество участников строго ограничено!

Сколько?
Стоимость участия в мастер-классе – 4.500 р
При оплате до 30 апреля действует специальная цена (early bird) – 4 тр.

Для записи на мастер-класс пишите на почту lektorium@gmail.com
По всем вопросам звоните 8.916 – 449 17 04

И может , в " неравномерно нетемперированном" второе -не- уберем ?

[pastel]

Поскольку идея нетемперированного строя никого не вдохновила, придётся в этой теме ограничиться рассуждениями о неравномерной темперации, соответственно переименовав тему. Правда я не знаю как изменить название темы...