Скрипичный мастер

Как-то на форуме зашла речь о Льве Добрянском, мастере из Одессы, и я сказал, что у меня есть книга Михаила Лоскутова, в которой есть очерк писателя об одесском мастере.
Вот взял сейчас и сосканировал этот рассказ. Читайте:
А пока вот фото скрипки Добрянского

Вложения

• Dobriansky.pdf (214.4 Кб, Просмотров: 3023)

Экспертиза скрипки - дело тонкое. Вот как это делается в Украине главным экспертом государства Флорианом Юрьевым.



Внизу я представлю вам фотографии скрипки (якобы Андреа Гварнери), которую оценивал Флориан, его экспертное заключение и фотографии скрипок А.Гварнери, взятые из тех источников, на которые Флориан ссылается в своей экспертизе. Еще он ссылается на описание Витачеком одной из скрипок А. Гварнери, хранящейся в Государственной коллекции в Москве. Вот этот текст Витачека:

Скрипка Андреа Гварнери – инструмент небольшого размера, изящной модели, со сводами средней вышины, аматиевского типа. Верхняя дека сделана из двух половинок ели, со слоями средней ширины, расширяющимися малозаметно к краям. Нижняя дека из двух половинок клена радиального распила, средней ширины лучей (более явственно выделяющихся на правой стороне), елочкой вверх. Бока сделаны из клена косого распила,

...

Миниатюры

         

         

 

Когда мы оттягиваем струну (положение покоя - под номером 1 на рисунке) в сторону и отпускаем её, то она начинает колебаться поперёк с некоторой частотой и амплитудой, но затухая (положение струны 2 на рисунке).
На струнных инструментах мы так же можем играть флажолеты, прикасаясь к определенным участкам струны пальцем, выявляя 2-ю, 3-ю, 4-ю и т.д. гармоники.
Как колеблется струна в таких случаях я показал на рисунке: 3 - октавный флажолет или Вторая гармоника; 4 - Третья гармоника; 5 - четвертая гармоника.
Но мы должны учитывать, что при игре основной ноты струны (не флажолет) сама струна колеблется не просто с частотой и амплитудой Первой гармоники (основного тона), но сложно, т.е. в ней присутствуют колебания всех вышестоящих гармоник. Таким образом, колебания струны являются очень сложными. Далее на рисунке я показал, как изменяется форма колебания струны при добавлении каждой гармоники поочередно (это нам нужно для уяснения вопроса, для наглядности, так сказать). ...

Получил я вот такое письмо из Литвы:
"Уважаемый Сергей, решил написать Вам, в надежде получить Ваш совет. В данное время ремонтирую скрипку с довольно неприятной вмятиной на верхней деке. Вероятно, скрипка сломана уже давно, а струны и подставка сделали свое... Будьте добры, подскажите, как лучше поправить деку? Может отмочить это место при помощи воды и придать как-то старую форму? Буду рад любому ответу. С уважением, vytas".

В ответ я написал следующее:
"Отклеить пружину, смочить изнутри горячей водой. От этого смачивания внутренняя поверхность деки чуть разбухнет и прогиб выпрямится из-за того, что внутренний слой станет больше (сейчас он меньше из-за прогиба вовнутрь.) Далее нужно закрепить деку в этом положении до полного высыхания деки и даже дольше (греть нельзя).
Что можно сделать:

1 - если дека примет нормальную форму после смачивания, то поступаем следующим образом: закрыв внутреннюю поверхность деки очень ...

Перевод статьи Wendy Moes из журнала The Strad, март 2009, стр. 56-59. с добавлением моих комментариев.

_____________________________

СКЛЕИВАНИЕ ТРЕЩИН НА СКРИПИЧНЫХ ДЕКАХ
Венди Моис объясняет её необычный метод с использованием еловых стоек и Суперклея.


Проблема заклеивания трещин - распространенное явление в деле ремонта скрипок. Будет ли стянутая трещина с клеем в том же положении, как и в сухом виде? Сохранится ли уровень? Будет ли свод правильный или "провалится" вовнутрь? На первый взгляд может показаться, что все эти попытки будут тщетными, когда в процесс включается клей. Питер (муж Венди) и я стали думать об этом еще в 70-е годы и пришли к некоторому решению. Наш метод очень удобный для склеивания верхней деки, разломанной на несколько длинных полосок. Невозможно использовать традиционные стягивающие инструменты без того, чтобы не нарушить свежий клеевой шов во время стягивания ...

Сегодня у меня удачный день: решил довольно трудный вопрос, который часто задают скрипачи (альтисты, виолончелисты): какова же должна быть длина струны между подставкой и подгрифником? Не скажу, что я думал об этом каждый день и у меня по этому поводу болела голова. Но задумываться как-то приходилось не очень напрягаясь. Когда-то давно прочел, что это расстояние должно быть примерно таким, как расстояние от подставки до грифа. Вот практически и вся информация на эту тему, которая была у меня до сегодняшнего дня.
А тут стал экспериментировать с этой длиной на своей скрипке. Немного от скуки, немного из любопытства. Была еще идея сделать что-то с киксами на струне Ми. Да вы, я думаю, знаете эту проблему: берешь аккорд с открытой струной Ми, а она свистит и не хочет играть свой основной тон. Веду смычок и так, и эдак, а она посвистывает (не всегда, конечно, но чаще, чем этого хотелось бы.) Вспоминается еще дискуссия на международном форуме мастеров, где этому вопросу уделили не мало ...

Очень часто на форуме возникает вопрос о душке и приходится отсылать человека к уже завершенным (или нет) обсуждениям этого вопроса. Самое трудное - это найти эту тему в архиве. Поэтому в своем дневнике я просто скопировал свои посты с уже известных тем форума. Так легче искать (хотя бы мне самому), что же ты сам сказал о душке много месяцев назад.

-----------------------------

Верхний конец душки должен стоять на центральной линии ножки подставки (правой, естесно). Любые отклонения вправо-влево не допускаются. Здесь не только забота о звуке, но и сохранности самой деки.
Расстояние от подставки до душки (край душки и край подставки) должно соответствовать толщине деки в этом месте, т.е. от 2 до 3 мм. Тогда расстояние между центрами душки и подставки будет равно толщине душки (около 6 мм). То, что вся площадь среза душки должна прилегать к деке, думаю понятно всем.
Иногда мастера двигают верхнюю часть душки то ближе к эфу то дальше, чтобы выделить ...

Почти серьезно.


Во время поисков обоснования определенного характера овалов скрипки и других геометрических соотношений корпуса инструмента я обнаружил большое сходство между контурами скрипки и человеческого черепа.

На этом рисунке представлен монтаж двух рисунков: скрипки А.Страдивари (реконструкция скрипичного шаблона 1715 года клотоидами по моему методу) и черепа (Воробьев В.П. и Синельников Р.Д. Атлас анатомии человека. М.-Л.:Медгиз. 1946.-Т.1).Заметно совпадение верхнего овала и углов скрипки с очертаниями черепа. Нижние носовые раковины очень похожи на эфы. Здесь следует напомнить о приближении звука скрипки к тембру человеческого голоса, который в большей степени зависит от головных и носовых резонаторов.

Все звуки, в том числе и музыкальные, возникают из-за изменения давления воздуха. Если в шумах изменения давления воздуха хаотичны, то в музыкальных имеют определенную закономерность, которую в самом простейшем виде можно изобразить в виде синусоиды. Синусоида имеет частоту и амплитуду. Частоту - количество колебаний в секунду - наш мозг воспринимает как высоту тона. Амплитуду - интенсивность изменения давления - мы воспринимаем как громкость. Музыкальные звуки состоят из множества различных синусоид. Французский математик и физик Жан Батист Фурье разработал математический метод, при помощи которого мы можем разложить этот сложный звук на синусоидальные составляющие.
Я не буду сейчас раскладывать сложную структуру волн на синусоидальные составляющие, я буду делать всё наоборот: составлять сложный звук из нескольких синусоид.
Складывать Сложный Звук из множества синусоид занятие кропотливое и долгое, поэтому я представляю вам сложение только трёх синусоид, т.е. первых трёх ...

Анализ звучания струны Соль на скрипке я проводил при помощи двух программ: WaveLab и Sound Forge. Другие струны, во избежание дополнительного резонирования, были прикрыты.

На первой картинке видно, что компьютер (программа WaveLab) определил эту ноту в 399.76 Гц (что соответствует Соль первой октавы, а не открытой струны Соль) с указанием, что нота Соль выше на 34 цента стандарта. Заметьте, что WaveLab назвал её и как G3.


На второй картинке показан анализ этой же ноты со снятым смычком. Высота тона уже ниже стандарта на 9 центов = 389.90 Гц.



В программе Sound Forge я сделал спектральный анализ звука струны соль по той её части, которую я играл смычком (не затухающая часть). Sound Forge назвал эту ноту уже как G4 с высотой = 388 Гц. Так как сама программа показывает звуковысотность ...

Вложения

• wave_G.mp3 (47.8 Кб, Просмотров: 2299)