Комментарии к дневнику

Дак и в Блинске есть которые Мессиана уважают. Или вот упросил друзей молодых Лулу прислать да ишшо не послушал до конца, а начало понравилось, хорошее начало! Щекощет солнечное сплетение начало... а сие есть первый признак: вслушывайся значит старый дальше!

Лерит,я же написал: 200 - самый минимум. И это уже публика,и не самая малая.

200 для Москвы маловато будет...

Не знаю... Мне бы точно было без разницы, кто меня слушает. Что я должен был бы делать как композитор, имей я такое знание? Писать по-другому? Иное дело, когда создаются целенаправленные вещи, там "Детская музыка", "Альбом для юношества" и т.д. Но не смог бы себе представить: "Музыка для женщин от 30 до 50" или "Альбом для мужчин в климаксе"...

Возможно, в прошлом сказывалось отношение к музыканту (и композитору в том числе) как к "обслуживающему персоналу", обязанному угодить заказчику. Вот и приходилось учитывать интересы уважаемой публики. Сейчас ведь тоже бывают такие случаи (когда нужно написать музыку к фильму, например). А так "небожитель" отрывается по полной - потомки меня поймут. Кто знает, может он и прав.

Слушатель - явление многообразное. Одни любят одно, другие - другое, третьим музыка вообще по барабану... Как тут не сбиться с пути? (Плюс женский вопрос...)

Да нет никакого "женского вопроса"! Есть конкретный состав публики на сегодняшний день, о котором композиторы, похоже, не имеют никакого понятия. Если завтра вместо женщин академическую музыку начнут слушать, в основном, мальчики до 16 или мужчины за 60, я Вас уверяю, нашим композиторам и это будет без разницы, они этого просто не заметят.
Как не сбиться? А вот так, как не сбивались в прошлом. То есть, и тогда "сбивались", случались и провалы, некоторым гениальным сочинениям приходилось ждать признания десятки лет. Но в целом композиторы своего современника чувствовали. А сегодня - нет.

Так я же не утверждаю, дорогая Nata, что на "Перезвоны" за комфортом шли! На премьеру вообще ходят не за этим. В данном случае шумиха вокруг первого исполнения "Перезвонов" была такова, что туда многие побежали "на новенького". Это стало престижным - появиться на такой премьере, поговорить о ней потом и так далее. Я потому и сравнил этот ажиотаж с картиной "Явление публики Штокхаузену", которую все время поминают наши уважаемые коллеги-композиторы.

Вспомнили Вы, уважаемый Лука, Перезвоны. Да, зал впечатлял. Но и на премьере Легенды о докторе Фаустусе Шнитке народу было не меньше. Между тем, его произведение комфортной музыкой никак не назовешь. А что творилось, когда приезжал Рави Шанкар! И, кстати, никто в зале не спал, хотя индийская классическая музыка, исполненная на ситаре и сароде с тампуром, по признакам ближе всего к современной атональной. Приятие непривычного было очевидным. Все же даже в восприятии музыки обычный слушатель склонен ориентироваться на авторитет, который может быть самого разного происхождения: от "мой профессор посоветовал", до "за этой музыкой тысячелетняя традиция загадочной культуры". Поэтому (как мне кажется) современному композитору не надо разбираться в том, кто ходит на концерты. Тем более, что подавляющее большинство сидит дома в наушниках. Скорее, нужно что-то типа музыкального просвещения.

Слушатель - явление многообразное. Одни любят одно, другие - другое, третьим музыка вообще по барабану... Как тут не сбиться с пути? (Плюс женский вопрос...) Кстати, а наоборот не бывает:бывшие музыковеды, ныне превосходные физики и математики.

Но все же, ставя себя на место композитора, могу спросить вослед за Пушкиным: "Куда ж нам плыть?"

Хороший вопрос. Конкретный такой.
Если ответить столь же "конкретно", то имхо в сторону слушателя. Да-да, я знаю, всем нам хочется заставить публику плыть за нами, как за буксиром. Но чтобы это состоялось, надо как минимум сначала самим подплыть к этой большой барже вплотную.

Увы мне! Физик я по образованию и прежней работе.

Я знаю несколько превосходных музыковедов, бывших физиков и математиков.

Но все же, ставя себя на место композитора, могу спросить вослед за Пушкиным: "Куда ж нам плыть?"

Представления не имею, кто такой Гаврилин и что за "Перезвоны", извините. Яндексом посмотрел, но выяснил только, что Гаврилин уже умер, а "Перезвоны" уже не первый год крутят по Культуре и вроде регулярно исполняют.

Крутят-крутят. Образец весьма комфортабельной музыки. Но в тот, первый раз толпы привалили не за комфортом, а на на подогреве "новенького" и чуть ли не "запретного".

Дорогая Nata, разве Вы не музыкант? я заранее предупредил, что о музыкантах не говорю, у них в большей или меньшей степени срабатывают иные механизмы.

Увы мне! Физик я по образованию и прежней работе.

Постараюсь... Помните, многие страницы в "Анне Карениной" приписывались не Толстому в силу поразительного проникновения в тайны женского мироощущения...

Угу, я так и думал. Сомневаюсь, что у Толстого была гениальная жена. Скорее, гениальным был все-таки он. А проникнуть в пресловутую загадку женской души не проблема, надо только быть знатоком предмета На всякий случай: за меня жена точно не пишет.

Ровно то же, что двигало как минимум двумя тысячами людей, набившимися под завязку в БЗ Ленинградской филармонии во время первого исполнения гаврилинских "Перезвонов".

Представления не имею, кто такой Гаврилин и что за "Перезвоны", извините. Яндексом посмотрел, но выяснил только, что Гаврилин уже умер, а "Перезвоны" уже не первый год крутят по Культуре и вроде регулярно исполняют.

Постараюсь... Помните, многие страницы в "Анне Карениной" приписывались не Толстому в силу поразительного проникновения в тайны женского мироощущения...

После этого подумала, что неприятие авангарда есть следствие инерции восприятия, стремления к привычному и результат ошибочных "вычислений" (по Лейбницу, который связывал музыку с "вычисляющей душой").

Дорогая Nata, разве Вы не музыкант? я заранее предупредил, что о музыкантах не говорю, у них в большей или меньшей степени срабатывают иные механизмы.
А что касается инерции восприятия в принципе, то я согласен, она существует и имеет очень большое значение. Но кто (кроме композиторов) сказал, что это значение всегда со знаком минус? По-моему, слушательская инерция - это не плохо и не хорошо, а просто факт, с которым необходимо считаться. И опять же: поди-ка отдели эту самую инерцию от естественности!

Друг Лука, у меня закрадываются страшные подозрения...

(Устало) Ну в чем, в чем опять меня здесь подозревают?! Что я педофил - было. Что я женщина - было. Что я мужской шовинист - было. И даже что я все-таки композитор. Надеюсь, на этот раз что-нибудь оригинальное? Друг Лерит, не разочаруйте меня!

а) ты сначала хотя бы намекни мне, что за такое "новое" я у тебя там обрету. Меня, безусловно, интересует новое: новые события, новые смыслы. Как у тебя там с этим дело обстоит?
б) Ок, я согласился попробовать и терплю это жутко некомфортное звучание. Минуту терплю, вторую, третью. Новых смыслов не вижу и вообще никаких смыслов. Как реагировать - не знаю. Чувствую себя дураком. Неприятно мне. И обидно.

Вот это - про меня.
А дальше было так. Слушала я, слушала Шенберга (для меня это авангард) и почти обижалась. Никак не могла понять: это он так шутит или серьезно? С каким выражением лица воспринимать эту музыку: скорбным, веселым или еще каким? Однажды, сильно устав от всяких рутинных дел, решила послушать снова. Состояние мое было близко к полной апатии. У меня не было сил на реакцию и я была свободна от привычных ожиданий, потому что и на них тоже не было сил. И случилось чудо: я ее вдруг услышала и начала понимать ее движение и логику. После этого подумала, что неприятие авангарда есть следствие инерции восприятия, стремления к привычному и результат ошибочных "вычислений" (по Лейбницу, который связывал музыку с "вычисляющей душой").