Комментарии к дневнику

Сообщение от usman

Я помню Ко ещё на юношеском конкурсе Чайковского в Москве (1992 г.) — потрясла её 2-я соната Изаи... В 16-летней девочке раскрылся целый космос... Кстати, Изаи — как раз, не высокая классика, да и национального колорита нет...

И Барток, и Яначек - репертуарные композиторы Пьера Булеза, который а) весьма критичен в выборе авторов 20 го века и б) нац. колорит никак не является критерием такого выбора (как и "фирменным" блюдом знаменитого французского повара)

Сообщение от Огенторн

Мне кажется, Ко противопоказана высокая классика, а также музыка, где присутствует национальный колорит. Вот у Лютославского этого всего нет, и Ко там лучше, ярче... Но это мое мнение.

Я помню Ко ещё на юношеском конкурсе Чайковского в Москве (1992 г.) — потрясла её 2-я соната Изаи... В 16-летней девочке раскрылся целый космос... Кстати, Изаи — как раз, не высокая классика, да и национального колорита нет...

Сообщение от Walter Boot Legge

Можно ли расценивать эти слова так, что Вознер Вам понравился? )))

Более чем.)))

Сообщение от lerit

ЗЫ. С Ко намного лучше.

Можно ли расценивать эти слова так, что Вознер Вам понравился? )))

Сообщение от duchka

Очередное недоразумение.
МузЫка вверх пятами.
У Моцарта (как и у Гайдна) написано ясно:
"Соната для фортепиано и скрипки" (fur Pianoforte und Violine)
или "Соната для форортепиано с аккомпанементом скрипки"
Тут опять наоборот: цигулька впереде.
Нелепость.
Пороть скрипачей, чтоб место знали!
а пианист хороший, да.

Я всегда своим дуэтам в таких случаях говорю, что эти сонаты на самом деле трио, где две партии у ф-но (пр. и л. руки) и только одна у скрипки.
Но фортепиано не зря стоит на первом месте. Скрипка должна гораздо больше стараться для обеспечения ансамбля: ограничить себя в вибрации, убрать глиссы, не "разбухать" в динамике стоячего звука и т.д., - в общем, больше прислушиваться к звучанию ф-но. А в представленном исполнении на фоне целомудренного ф-но скрипка часто ассоциируется со шлюхой, не находящей спроса.
ЗЫ. С Ко намного лучше.

Очередное недоразумение.
МузЫка вверх пятами.
У Моцарта (как и у Гайдна) написано ясно:
"Соната для фортепиано и скрипки" (fur Pianoforte und Violine)
или "Соната для форортепиано с аккомпанементом скрипки"
Тут опять наоборот: цигулька впереде.
Нелепость.
Пороть скрипачей, чтоб место знали!
а пианист хороший, да.

А, спасибо.

http://www.wqxr.org/#!/story/105954-...h-shai-wosner/
http://www.israbox.com/1146476613-je...ages-2013.html

Запись Яначека-Бартока-Куртага слышал (у меня нет - у друга), Моцарта - не слышал. Но не представляю, что это может быть. Мне кажется, Ко противопоказана высокая классика, а также музыка, где присутствует национальный колорит. Вот у Лютославского этого всего нет, и Ко там лучше, ярче... Но это мое мнение.

Так я именно Вознера и промотирую )
Есть записи моцартовских сонат с Дженифер Ко. Они больше подходят друг другу. И диск Яначека, Бартока и Куртага у них получился замечательный.

Пианист прекрасен. Играет он, будто Моцарт так и не нанёс партию фортепиано на нотную страницу, а непосредственно медиумическим образом транслировал ее (партию) в голову Шайя.
Скрипачка, напротив, вся в нотах, от этого недостаток свободы. Её сильно утягивает вниз.

Да-а штиль вкусный! Но всё же не из середины 19-го века.

Сообщение от Muehlbach

Нет, я имею в виду авторский стиль. Навеял воспоминания о русской "натуральной школе" середины XIX века. Вкусно пишете

Г-н Журден - в шоке! ) Даже забыл поблагодарить

Нет, я имею в виду авторский стиль. Навеял воспоминания о русской "натуральной школе" середины XIX века. Вкусно пишете

Сообщение от Muehlbach

Натуральная школа! Восхищен!

Вы имеет в виду детскую жестокость?
Не знаю, но во взрослой жизни я встречаюсь впервые с а) очевидной внешней НЕмаргинальностью гонителей (не группа подростков или "быков") б) установлением безусловной и мгновенной гонительной солидарности между двумя людьми, ранее не знакомыми, и вроде бы не из одной ситуативной группы

Натуральная школа! Восхищен!

Да, действительно есть ощущение свежести. Ему как-то удается сочетать "непринужденную" манеру интонирования с внутренней экспрессией, а также детально проводить подголоски без намека на нарочитость.

Рад, Майк, что Вам понравился этот музыкант! Рад и тому, что тут, на этом вокзале можно еще встретить (хоть всё реже и реже) людей с ушами и мозгами. Хочу добавить, что при всем при том, что Вознеру присуще чувство меры, ему удается постоянно удерживать мое внимание воссозданием более чем знакомых ( в весьма разных исполнениях) сонат обожаемого Шуберта как новой для меня музыки!

Послушал Шуберта D840, скачав его с рутрекера. Исполнение великолепное. Прежде всего восхищает как пианист чувствует и воплощает оркестровость шубертовской фактуры. При этом лирика тоже на высоте, и все вмеру. Вальтер, спасибо!

Сообщение от DJ Хруст

Эк Вы меня приложили. : )
К Кейджу у меня несколько иное отношение.
Ну, может быть, Вы правы, мне нужно как-то это переосмыслить. )

Ну, в любом случае по большому счету будете правы Вы, ибо Вам переосмысливать
Ну уж если вся музыка Кагеля Вам покажется слабой, тогда уж пусть будет "утренник" (но не капустник!)