Как соединить аккорды субдоминанты с доминантой на гитаре?. Правильное написание буквенно- цифровых обозначений аккордов. Разрешение или переход аккорда ii ступени в доминанту. Практические озвученные примеры аккордов на гитаре.
Обновлено 26.10.2017 в 02:09 sofa
Учимся анализировать мелодию. Построения.Период. Первое предложение. Второе предложение. Половинная кденция.Тоника Субдоминанта. Заключительная каденция.
Тайна рождения Спасителя, прочитанная в свете рукописей эпохи Возрождения из фонда Сикстинской капеллы Апостольской библиотеки Ватикана: таково содержание нового компакт-диска «Veni Domine – Адвент и Рождество в Сикстинской капелле», изданного «Deutsche Grammophon». Презентация альбома состоялась 24 октярбя в Зале Печати Ватикана. Диск включает произведения Гийома Дюфе, Грегорио Аллегри и Луки Маренцио, а также «Beata viscera Mariae Virginis» Перотина. Как пояснил на презентации руководитель Сикстинской капеллы монсеньор Массимо Паломбелла, речь идет об уникальных записях, поскольку произведения были взяты из первоисточников: «Слушатели найдут глубокое богословское истолкование тайны Воплощения, в которой эпоха Возрождения созерцала тайну всей жизни Господа». Монс. Паломбелла добавил, что работа, проведенная над созданием диска, является осуществлением задачи, которую ставил Второй Ватиканский собор: вновь осмыслить церковное наследие, поставив его на служение современному ...
Когда говорят, что джаз и блюз родились вместе, то подразумевают мажорный блюз; минорный блюз появился в джазе сравнительно поздно. Вероятно, можно сказать, что кул - джаз и минорный блюз родились вместе, ибо один из первых и широко известных минорных блюзов – тема трубача Джонни Кариси ‘’Израэл’’ - появляется на пластинке М. Девиса ‘’ Рождение кула’’ в 1949 году:
Какую бы структуры не имели мелодии блюзов, их гармоническая схема, если её расчленить на четырёхтактовые построения, имеет форму ABC:
Блюз Элементы музыкального языка, казавшиеся (…) вечными, единственным и неприкосновенным, подверглись в блюзе и джазе радикальным изменениям… (В. Коненен)
Учимся соединять аккорды. Обыгрывание их звукорядами. Тема для тех кто уже имеет начальное музыкальное образование, а также для самостоятельного самообразования.
Давно минули те славные времена, друзья мои, когда я посещал по 120 концертов за сезон. Сегодня состоялась одна из очень редких моих фортепианных социализаций. Я ходил на концерт моего друга Леши Комарова в малый зал академии гнесиных. Мой приятель , который пришёл на концерт с опозданием, сфоткал меня совершенно незаметно, и тут же отправил мне, а я почти сразу отправил ее в инст. и сразу приходит коммент от Текиламана , что на фотографии со мной Регардс! предлагаю всем узреть легенду в моем инсте otariochkhikidze
Использование дополнительных звукорядов В дополнение самым простым ладовым средствам в импровизации используются ряд иных, в той или иной мере усложнённых (альтерированых) звукорядов. Следует подчеркнуть, что в импровизации альтерации в партии солиста часто не совпадают с аккордами аккомпанемента. Обычно это случается при заменах аккордов, на которые не успевают реагировать аккомпаниаторы. Следующие звукоряды являются дополнительными ладовыми средствами при обыгрывании основных аккордов (II, V, I) мажора и минора. Так, в мажоре аккорд IIm+7 – обыгрывается звукорядом мелодического минора, а аккорд IIØ – мелодического мажора. The use of additional scales In addition Lugovym the simplest means of improvisation are used in a number of other, in one way or another complicated (alterorganic) scale. It should be emphasized that in the improvisation of alteration in the party of the soloist often do not match the accompaniment chords. Usually this happens when substitutions of chords that do not have time to react accompanists. The following scales are additional ladovye means when playing major chords (II, V, I) major and minor. So, in the C major chord IIm+7 – play the melodic minor scale, and the IIØ chord – melody major. ...
При построении ‘’непривычных звукорядов’ ‘(дорийского, локрийского, миксолидийского) начинающий импрвизатор, как правило, испытывает затруднения. Существуют ряд практических приёмов, благодаря которым эти затруднения в определенной мере уменьшаются. Быстрее, проще всего запоминаются аккорды и звукоряды натурального мажора, так как в них нет случайных знаков альтерации. Поэтому дорийские и локрийские звукоряды, встречающиеся в миноре, удобно представить как звукоряды того или иного мажора. Для построения дорийского звукоряда надо представить m-аккорд той мажорной тональности, в которой он появляется на II ступени (продолжение следует) Ю.Музычная https://vk.com/tri15l https://plus.google.com/113643168961260260053 https://www.facebook.com/secsta https://twitter.com/Bemosss
Архив
Последние комментарии