Скрипичный мастер

Сосканировал всю книгу. Она здесь в трёх частях.
Кликните на картинку, чтобы просмотреть или загрузить текст.



Это PDF файлы. Всего здесь 288 страниц.

Чтобы моя тема на Форуме не затерялась среди других тем, выложил только свои посты здесь, а вот комментарии других участников обсуждения можно прочесть в самой теме вот здесь:
http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=77346
================================================== ====
Вот, выложил звук своих двух инструментов: скрипки и альта (405 мм). Записал на каждом инструменте сначала все ноты в первой позиции, а потом, после маленькой паузы, ноты в четвертой позиции. Без вибрации. Писал напрямую в компьютер через микрофон, который идет вместе с наушниками. Перевел в МР3. Никак не редактировал звук. Расстояние до микрофона около метра. Комната реверберации не имеет.
Может быть стоит еще записать и с вибрацией, как вы думаете?

...

Я тут поупражнялся в рисовании бегущих и стоячих волн. В основном этот вопрос поднимался в теме "Физические вопросы для скрипичных мастеров"
А здесь я только картинки оставлю, а то они затеряются на просторах этой темы.

Миниатюры

   

Вложения

• Гарбузов-Музыкант, исследователь, педагог.rar (3.27 Мб, Просмотров: 458)

РАЦИОНАЛЬНАЯ КЛАССИФИКАЦИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
Каждый инструментовед при изучении музыкальных инструментов должен не только четко представлять себе конструкцию и музыкальные особенности изучаемого объекта, но и знать его отношение к другим объектам, ко всем музыкальным инструментам в целом. Кроме того, следует осознавать системность распределения музыкальных инструментов по группам, сохраняя единый классификационный критерий, исходя из основного принципа, положенного в основу предполагаемой классификации.
Попытки классифицировать музыкальные инструменты делались неоднократно и каждая последующая классификация учитывала положительные и отрицательные особенности предыдущей.
Инструменты классифицируются по-разному, некоторые из них частично совпадают. Китайцы делят их согласно материалу из которого они сделаны, например: каменные, деревянные, шелковые, и металлические. Индусы по крайней мере еще в 1-е столетие до Нашей Эры признавали струнные инструменты, ...

Благодаря Роману Наумову теперь можно посмотреть и на волка. Вот он во всей красе:
Роман, спасибо за волка от виолончели. Теперь можно посмотреть на него со всех сторон: Вот осциллограмма с явными амплитудными модуляциями. И вообще - это красивейшая картинка (в отличие от звука волк.rar).


Я скорее практик, чем теоретик, но вот что я вижу на этой картинке (я несколько расширил картинку осциллограммы, чтобы лучше видеть всякие "пики":
1 - достаточно гладенькие пики, то с большой амплитудой, то с маленькой - типичная амплитудная модуляция. Это, так сказать, самый нижний тон звука. Недалеко от центральной оси я вижу ну очень изломанные "синусы" - это аккорд верхних гармоник. Я их выделил красненьким, чтобы было понятно, о чем я говорю.
2 - Меня очень удивляет (я такого никогда раньше не видел), что "спады" вверху и внизу не совпадают, ...

Перенес сюда из форумной темы "Звук скрипки", чтобы не затерялась среди множества постов.
-------------------------------------------------------
Итак, я провел обещанный эксперимент с разными струнами. Даю только факты, а всякие физические комментарии оставляю на ваш суд, господа. Эта картинка показывает, что я не сосал палец, а работал с конкретными "приборами". На доске красного дерева я закрепил (слева) две струны Ре: жильная Большого Театра в алюминиевой обмотке и стальная струна в алюминиевой же обмотке одной из советских фабрик, кажется из г.Энгельса. Расстояние между опорами ровно 33 см. Справа металлический упор, согнутый так, чтобы струна хорошо скользила и не тормозила. С правой стороны каждой струны сделал петлю, на которую подвешивал груз. На снимке сейчас стальная струна Энгельсовской фабрики, а жильная Б.Т. свободно висит и ждет своей очереди. Левая опора из оргстекла, полукруглая и приклеена к доске, чтобы не двигалась случайно. ...

Сообщение от morisson
Хорошо! Давайте разложим по полочкам. Что из себя представляет смычок, по каким критериям Вы себе представляете извлечения качественного звука смычком, в чем его главное преимущество и как его применять для достижения 40% результата качества звука от инструмента?

1 - вес смычка должен соответствовать струнам и самой скрипке. Если смычок тяжелее, то приходится снимать лишний вес смычка мизинцем. Если легче, то добавлять нажим через указательный палец. Все это хоть и не влияет непосредственно на звук , т.к. скрипач регулирует эти моменты, но они не хороши в принципе. В идеале звук из инструмента (качественный) должен извлекаться просто весом смычка.
2 - О штрихах уже говорилось и всем понятно, как отличаются ...

Вложения

• piezo.mp3 (239.6 Кб, Просмотров: 1068)

Статья несколько подкорректирована и добавлено больше материала.

Практически каждый музыкант знает о существовании биений между двумя близко настроенными нотами. Скрипачи, например, вслушиваются в эти биения и исправляют фальшивую интонацию. Фортепианные настройщики при помощи биений выстраивают темперацию. Но в чём же физический смысл этих биений? Я бы не писал эту статью, если бы согласился с официально признанными версиями этого явления в современной науке.
Прежде всего разрешите привести здесь те варианты, которые каждый может прочесть как в популярных, так и специальных справочниках.
БСЭ: "Биения, колебания с периодически меняющейся амплитудой, возникающие в результате наложения двух гармонических колебаний с несколько различными, но близкими частотами." Музыкальный словарь: "Биения (нем. Schwebungen,Schlаge, Stоsse, фран. battements) - так называются периодически повторяющиеся заметные усиления интенсивности звука, которые ...

Решил перенести сюда вопросы колебания струны, возникшие на форуме, чтобы они не затерялись там. Эта маленькая статья является продолжением моей предыдущей статьи Форма колебания струны
Началось все с того, что в интернете нашел интересную картинку, показывающую, как струна колеблется под смычком:

Здесь показана волна Гельмгольца с бегущим выступом струны от одной опоры к другой. Самая главная ошибка этой анимашки: слипание волоса со струной не должно происходить точно в то время, когда выступ сравняется со смычком, а гораздо позже.
Исходя из этого я нарисовал другую анимашку, где слипания струны со смычком происходит тогда, когда струна уже получила достаточную скорость своего движения по направлению движения смычка.

http://samlib.ru/img/m/muratow_s_w/b...tickslip-5.gif

Анализируя эти две картинки я пришел к выводу, что и здесь не все так гладко. Дело в ...

Пружину (голубой цвет) к верхней деке (красный цвет) можно приклеивать двумя способами. При первом способе (рис. 1) дека лежит на специальной подложке (желтый цвет), а пружина прижимается к ней специальными винтами (зеленый цвет), укрепленными на раме (коричневый цвет), составляющую с подложкой единое целое.



рис. 1

При втором способе (рис. 2) пружина прижимается к деке раздельными струбцинами (желтые элипсы).



рис. 2

Пружину можно припасовывать к деке без зазоров, а значит и без натяжения. Если мы хотим натянуть пружину, то должны сделать зазоры на концах пружины (рис. 3). Размер зазоров определяется эмпирически для каждого инструмента отдельно и в зависимости от применения определенных струн. Чем мягче будут струны, тем меньше зазор в пружине для натяжения, и наоборот.

...