Г-н Недостоевский

Сообщение от Walter Boot Legge

Предполагаю тоже что модератор yesterday узнав о таком досадном курьезе дорпущенной ею, могла сообщить мне об этом в своем ЛС, которое могло последовать, но не последовало вслед за ЛС о нарушении. Я вообще не смотрел страничку "кабинет" с тех пор. За это тоже полагается штраф? Или осуждение администрации посредством призыва к недеянию?

А я, в свою очередь, предполагаю, что у модератора yesterday есть множество других, более актуальных занятий. Кроме того, предполагаю, что за Ваши передвижения по форуму никто, кроме Вас, ответственности не несет. Yesterday сняла ошибочное нарушение, и тем самым выполнила все свои обязанности.

Я так понимаю, Вы взяли на себя роль пресс-секретаря ув. yesterday.

Я взял на себя роль человека, который разъясняет истину, дабы нейтрализовать искаженную ее подачу и снять с коллеги нелепое обвинение.

Если она намеревалась выписать мне именно то замечание, которое я получил вторым...

Именно так.

Формулировку "коррекутура корректуры модератора" я не нашел в правилах Форума.
Если такой формулировки нет, то на каком основании мне выписывается нарушение?

Эти вопросы - попытка перевести рельсы с сути дела на юридическую софистику. Из самой роли модератора на форуме следует, что вмешательство в основную его работу (редактирование текста, не соответствующего правилам) и восстановление исходного текста недопустимы. Таковое вмешательство является не только повторным нарушением тех же правил, но и демонстрацией сознательного неподчинения этим правилам.

Второе. Никакой корректурой корректуры я не занимался. Мой откорректированный модератором Музыло текст остался без изменений!
Я лишь добавил к комментарию мой оригинальный текст, не обсуждая действий модерации в том комментарии.

Софистика. Дело не в корректуре как таковой, а в сознательном и настойчивом восстановлении текста, который был удален как несоответствующий правилам. При этом имеет значение не то, как восстановлен оный текст (поверх редактирования или в качестве добавления), а сам факт его восстановления.

Я готов теперь получить штрафной бал за обсуждение действий модерации

Ваш пост действительно является обсуждением действий модерации, и Вы получите за него штрафной балл. Если Вам впоследствии захочется потребовать отчета от модератора - пишите ЛС. Любой публичный пост на эту тему является нарушением правил. Модератор не обязан отчитываться за свои действия, и мой ответ Вам является актом моей доброй воли.

но пусть пусть г-н Музыло соизволит объяснить почему суждение о том, что приписываемые мне криспом слова есть ложь (при этом приведена ссылка на мои слова из которых это следует) является неуважением к коллеге

Я внимательно читал исходную дискуссию, и убедился, что текст crisp'а - не ложь, а искреннее восприятие Вашего исходного текста, агрессивного и язвительного. Слово "ложь" принадлежит к тем, к-рыми не стоит разбрасываться при первом же неудовольствии от текста коллеги.

Вы явно мне пытаетесь доказать, что единственным возможным видом диалога может быть изысканный разговор "юмарной" девушки с понимающим юмор мущыной!

Мне захотелось напомнить - просто так, в качестве "заметки на полях" - что "юмарная девушка" Четвертитончик - автор множества постов, посвященных разным (и сложнейшим) проблемам анализа музыки, и кроме всего прочего - автор недавно опубликованной четырехтомной монографии о Шостаковиче объемом более чем в 1000 стр.

А кстати вот, если уж про дядю Митю вспомнить в связи стемой блога (аналогия, конечно, будет отдалённой, но...) Это касается связи формообразования и "тапёрства" крупного порядка. Не я придумала: Гершкович. Это ведь он дядю Митю (Шостаковича) "халтурщиком в трансе" назвал, отточив таким образом наложение личной патетики мастера на выработанную им в ранний период особую манеру следования реальности (в средний период он потихонечку отходит от этого свойства, но это уже другая история).
Долгое время эту манеру мышления Шостаковича называли "кинематографической" ,сейчас я кое-где встречаю выражения "Киношный тапёр" -это всё о Шостаковиче же. То есть ,композитор, следующий за реальностью и по этой причине оперирующий не новыми звуковыми конструкциями, а тем ,что уже есть -иначе реальность не будет "узнаваться".
Насколько я могу понять, Гершковича отталкивало в Шостаковиче (наряду с тем, что он называл "сплошное общее место", т.е. непереработанный "первичный" звуковой материал) именно наложение патетики на формообразование, две "отдельные линии", соединённые друг с другом волевым образом. Думаю, Гершкович воспринимал это как искусственность.

Сообщение от Четвертитончик

А кстати вот, если уж про дядю Митю вспомнить в связи стемой блога (аналогия, конечно, будет отдалённой, но...) Это касается связи формообразования и "тапёрства" крупного порядка. Не я придумала: Гершкович. Это ведь он дядю Митю (Шостаковича) "халтурщиком в трансе" назвал, отточив таким образом наложение личной патетики мастера на выработанную им в ранний период особую манеру следования реальности (в средний период он потихонечку отходит от этого свойства, но это уже другая история).
Долгое время эту манеру мышления Шостаковича называли "кинематографической" ,сейчас я кое-где встречаю выражения "Киношный тапёр" -это всё о Шостаковиче же. То есть ,композитор, следующий за реальностью и по этой причине оперирующий не новыми звуковыми конструкциями, а тем ,что уже есть -иначе реальность не будет "узнаваться".
Насколько я могу понять, Гершковича отталкивало в Шостаковиче (наряду с тем, что он называл "сплошное общее место", т.е. непереработанный "первичный" звуковой материал) именно наложение патетики на формообразование, две "отдельные линии", соединённые друг с другом волевым образом. Думаю, Гершкович воспринимал это как искусственность.

Несмотря на неприятие Гершковича, его характеристика гениальна. Когда я - в нежном еще возрасте - знакомился с биографией дяди Мити и обнаружил, что он был тапером в кино - я сказал себе: "вот оно!", подразумевая то "нечто" - амбивалентность старого материала/нового качества его комбинаций (как монтажа кинокадров), но не умея это назвать.

Сообщение от Четвертитончик

Нет же! Ещё просто обмен впечатлениями имеется, ответвления темы. Я в прошлом посте это написала.
Юмор юморной девушки - это чтобы с Вами не ругаться. Да и вообще это просто аранжировка. Я в каждом посте этого блога говорю, что тапёрство - явление, сочетающее в себе много чего: от традиц ионного "упрощения" музицирования до очень сложных вещей, которые, в конецном счёте, и на формообразование сочинения повлиять могут; и что "игра танцев на слушателя" -это лишь то, что на поверхности; а в глубине -пошаговое следование за реальностью ,её особое удвоение...Впрочем, ну сколько можно-то: раз пятый или шестой поворяю. Но Вы меня просто не слышите.

Уважаемая Четвертитончик!
Я благодарю Вас за 6е или 7е проявление Вашего терпения, как и за все предыдущие!
Я никоим образом не претендую на то, что бы подвергнуть малейшему сомнению Ваше право на использовании термина таперство для объяснения Ваших переживаний некого сложного процесса аккомпанирования без нот. Тут абсолютно никакой иронии *на всякий случай, т.к. Вы все равно предположите*
Но, как и в прошлые разы, повторяю Вам то же самое (заимствуя у Вас Ваше терпение )
Таперство как понятие определено в Википедии как в историческом так и в нарицательном смысле - характеристика грубой игры аккомпаниатора на танцах (прежде всего, то есть исторически!)
Вы сами сослались на эту статью
Очевидно, что те Ваши глубокие и тонкие переживания ничего общего с грубой игрой (taper) не имеют
Но если бы даже и имели, нет никаких необходимых эмпирических следствий Ваших переживаний! То есть Ваше переживание "таперства в себе" никак эмпирически не может быть опознано как таковое, т.к. Вы опираетесь не на общеизвестное эмпирическое определение, а на собственной трансцендентальное.

Это Вы опять не о тапёрстве, посредственности или других темах, вынесенных в потоки. Это Вы пытаетесь перейти на мою личность, которую не знаете, и задеть чем-то...ну, хоть чем-то. Наверно, не было бы мужа, Вы отослали бы мой ник на тот же форум с предположением, что мой ники в незамужнем состоянии будет рекламировать "активность". И искать "гиганта", вероятно, пока тот ещё не превратился в "карлика". Увы ,с гигантами это случается сплошь и рядом: какой-нибудь триллиончик-другой лет -и всё

Дорогая Четвертитончик, как я могу перейти на Вашу личность, которую, как Вы правильно заметили, не знаю, равно как и наоборот.
Надеюсь, Вы тоже пошутили?

Ну, я ж не хотела обидеть-то, рыцарем обозвав. А вот Вы меня хотели обидеть, дав понять, что воё рыцарство на меня тратить не собираетесь.

Отнюдь! Я же не модератор, поэтому я никак не могу Вас наказать за флуд

Но уж на это-то я совсем не обиделась, поверьте.

Я думаю так же как и на многое другое.

Опять-таки: Вас лично-то я не знаю. С Вашим ником проявляю постоянную готовность общаться. Но в ответ всё время получаю некую предвзятость, которая как раз и выражется в посылании к психоаналитикам, обличении в том, что "муж называет солнышко", предположениями о том, что бы я стала писать на геофизических форумах и прочих таких вещах.
Каких именно флиртов-то? Вы о чём сейчас? С кем флиртов?

Вот уж такая мужская доля. С тобою заигрывают, ты, скрепя сердце (потому что ну ДА, ДА, НО НЕ ЗДЕСь ЖЕ!), отвечаешь тем же. А тебе в ответ кричат. Фу!

Меня в этом интересном блоге заинтересовал в том числе и разговор про тапёрство. Я как раз вчера им активно занималась и постаралсь облечь эти ощущения в слова. У Чехова вот есть рассказ про студента-тапёра "с психологией"...Впрочем, честно говоря, и мысль уже развивать не хочется. Опять начнёте говорить, что я только и знаю, что цитировать своего земляка...

А вот это как раз самое интересное! Ничего, я прощу Вам цитату из провинциального автора.
Теперь я начинаю догадываться, что Вы нашли схожесть чувств Ваших и героя рассказа Вашего земляка.
Только я все же полагаю, что они ни есть типические для тапера (обычного ремесленника-музыканта ) а скорее индивидуальны. Но в любом случае. В который раз повторяю. Разговор имеет смысл вести лишь об эмпирических проявлениях в игре тапера. А не о чувствах. Иначе мы будем обсуждать рассказ Чехова, а не тему Достоевского(не)

Ув. автор блога в любой момент имеет право либо сократить, либо и вовсе удалить мой пост, посчитав, что пост или его часть не соответствует теме. Таковы правила форума, и я, как и каждый участник принимаю их.

Насколько я знаю топикстартера, он никогда с Вами так не поступит. Из уважения к даме и к коллеге

Ну, как говорил в своё время М.Жванецкий, "давайте обсуждать вкус устриц -с теми, кто их ел". Что такое тапёрство для меня -я уже говорила раз десять. Мой тапёрский стаж -33 года. Игра в спектаклях, концертах, вечерах и вечеринках. За деньги и без них. Т.е., я знаю это практически.

Ну а почему Вам не назвать ваше таперство аккомпаниаторством?
Трудно выговорить слово? Или сильно впечатление от рассказа А.П.?

Не хочу добавлять. Что ж я, в самом деле: что-то стараюсь объяснить из того что мне близко и знакомо, в ответ - демонстративное непонимание получаю...

Дорогая <self-censored> Четвертитончик. Очень часто Вы объясняете свою душу, а не обсуждаемые процессы, явления, предметную область дискуссии, при том что Вам наверняка есть что сказать как профессионалу. Я вам все время об этом толкую. Они как-то, на мой взгляд у Вас путаются - чувства и профессионализм. Мне так кажется. Я пытался всяк раз дать вам об этом понять в снижении (с юмором) а иногда и прямым текстом. Но увы, напрасно. Поэтому Вы уж меня в последний раз за все простите, пожалуйста.
И даватйе скорее Вашего студента тапера, а то прочесть то я успею, а ответить боюсь не смогу.

На этом форуме я - Четвертитончик.

Ну Вы и меня не раз обзывали по паспорту в особо важных случаях!
Впрочем я уже исправился . см self-censored выше

Ой, "презираю" -это что-то очень театрально-патетическое.

sure it was my intention

Сообщение от Четвертитончик

А кстати вот, если уж про дядю Митю вспомнить в связи стемой блога (аналогия, конечно, будет отдалённой, но...) Это касается связи формообразования и "тапёрства" крупного порядка. Не я придумала: Гершкович. Это ведь он дядю Митю (Шостаковича) "халтурщиком в трансе" назвал, отточив таким образом наложение личной патетики мастера на выработанную им в ранний период особую манеру следования реальности (в средний период он потихонечку отходит от этого свойства, но это уже другая история).
Долгое время эту манеру мышления Шостаковича называли "кинематографической" ,сейчас я кое-где встречаю выражения "Киношный тапёр" -это всё о Шостаковиче же. То есть ,композитор, следующий за реальностью и по этой причине оперирующий не новыми звуковыми конструкциями, а тем ,что уже есть -иначе реальность не будет "узнаваться".
Насколько я могу понять, Гершковича отталкивало в Шостаковиче (наряду с тем, что он называл "сплошное общее место", т.е. непереработанный "первичный" звуковой материал) именно наложение патетики на формообразование, две "отдельные линии", соединённые друг с другом волевым образом. Думаю, Гершкович воспринимал это как искусственность.

Я прошу прощения, дорогая Четвертитончик, но я опять в растерянности от Вашей параллели.

По-моему, Вы очень верно интерпретировали это высказывание румынского музыковеда. Я с Вами полностью согласен втом, что ФГ имел в виду якобы невыское композиторское мастерство Д.Д. (можно я не буду писать "дядя Митя" - у меня нет печатных работ, и я не член болонских и оболонских академий как многие тут, мне, пожалуй ,не положено) в формообразовании у шостаковича, кое ФГ вероятно считал, как Вы верно заметили, искусственным, а не искустным (отсюда шарлатан а не искусник),основанном на пафосе (в трансе), а не на имманентных музыкальных приемах.

Но тут важная вещь. В это фразе ФГ я не увидел критики самой цитатности, "бытового стиля" ДмДм.
Ведь снижение такого рода уже можно заметить в конце поздней романтики у Малера. Это отмечает в частности и казанский музыковед, настойчиво подозревая меня в негативном отношении к этой черте в творчестве Малера

Принципиальной разницы в смысле изыканности материала между танцульками в Елгаве и окрестностях, а также маршами всяких милитарных банд с одной стороны и музычкой питерского кинематографа, с другой - нет

Что касается особой манеры следования реальности, то я тут могу только догадываться. По-моему речь идет у Вас об иллюстративной процессуальности музыки раннего Шостаковича. Иллюстративной, постольку, поскольку бывает иллюстративна музыка кино, сопровождающая видеоряд.
Поправьте меня, если ошибаюсь
Здесь конечно можно говорить о таперстве, как о муз. сопровождении видеообраза.

Но это напрямую не связано с определением Гершковича, ибо оно - определение - скорее об отсутствии качества в формообразовании, а не кинематографичности музыки (опять же приходит на ум Малер и тот замечательный опыт "музыкальной иллюстрации", который продемонстрировала нам фантазия Кена Расселла). Другими словами, итожа, в моем понимании "халтурщик в трансе" выдано не за использование сырого материала без обработки в каких то местах а за отсутствие искуссного формаобразования как в этих так и в остальных местах.

Но это все, увы, не имеет никакого отношения к ПЕРЕ/ДО/определению понятия таперства как качества игры на ф-но, которое прежде всего относится к игре сонат Шуберта.
Все таки по теме хотелось бы. Из уважения к автору, а также к букве и духу казанского музыковеда, коли Вы постигли их.

ЗЫ. Надеюсь Вы обратили внимание на неточность (коих увы масса) у Вашего коллеги по концертно-просветительской деятельности.
Там есть одна частность, которую он пропустил. Это личное местоимение. Вместо имени Вальтер.
То есть там речь идет не о том что Вы такая-сякая ваще, а лишь в отношении меня, кого Вы возможно не воспринимаете как партреа по дискуссии (в силу полной необразованности), а профессионального юмориста на пенсии.
Кстати, насколько, мне известно автор 4х томника о Шостаковиче, лауреат, депутат и пр, не Четвертитончик а другая женщина. У нее есть имя и фамилия , и они совсем другие, непохожие на словоа Четвертитончик
Наверное получу предупреждение за разглашение личных данных

Боюсь, что в таком объёме разговор будет дико объёмным.
Малер -он ведь изначально совсем другой, чем Ш. Наверно он лучше как композитор. У него источник той цитатности, о которой Вы говорите, ведь другой -не такой "сухой", более театральный, театрализованный (помните из тезисов Соллертинского: "Сметанизмы и чайковизмы у Малера -чешского еврея"). У Ш вообще есть в музыке даже какое-то наслаждение сухостью звучания...
Но ФГ и Малера ведь не жаловал -не за цитаты, а за общую логику формы. Пусть меня знатоки поправят, если что не так.
Про внутреннюю оценку ФГ можно говорить и думать ведь тоже отчасти, исходя из того, что он вообще говорил о композиторах. Вряд ли он был напрочь против цитирования (ведь Баха-то он целиком признавал); но, наверно, он не принимал чересчур "тематичную" музыку. А ДШ вообще за мастера не держал -по причине "внемузыкальности" импульсов его сочинений.
Кстати, именно по этой причине "недописанную" музыку Ш (напр. первоначальный эскиз 4-й симфонии, который показал в исполнении Рождественский) слушать часто невозможно: слишком разительный контраст с его же шедеврами -именно по мастерству. У Прокофьева, кстати, почти никогда такого контраста нет... У Пркфв, что бы ни было ,бесподобная инструментовка всегда (форма вот -та, бывает, страдает ,а инструментовка -никогда). А у ДШ бывает, что просто "кричит" все, и не больно-то эстетично...
Вообще, хорошую музыку узнаёшь, когда как-то нехорошо себя чувствуешь. если в этот момент качество музыки не раздражает -это хорошая музыка. Ну, индивидуально, конечно.
Но это всё равно оффтоп с моей стороны.
А вообще, правда что, лучше всего взять ноты сонаты Шуберта, которую Вы выложили, и с ними поговорить во всех смыслах (я чуть позже -надо за нотами на работу идти).
Лауреатом и депутатом дразните -меня опять-таки это не пронимает никак, потому что я знаю, ну... гораздо меньше, чем мне хотелось бы. А вот по слуху играть для компании, когда настроение есть - это пожалуйста.

Сообщение от Walter Boot Legge

Вы же все анекдоты знаете. И этот наверняка тоже.
"Ой, Днипро, Днипро...", "Ой, Галя, Галю молодая", "Ой, нога, нога"...

Любимый матушкин анекдот, вывезенный ей известно откуда.

Сообщение от Четвертитончик

Боюсь, что в таком объёме разговор будет дико объёмным.
Малер -он ведь изначально совсем другой, чем Ш. Наверно он лучше как композитор. У него источник той цитатности, о которой Вы говорите, ведь другой -не такой "сухой", более театральный, театрализованный (помните из тезисов Соллертинского: "Сметанизмы и чайковизмы у Малера -чешского еврея"). У Ш вообще есть в музыке даже какое-то наслаждение сухостью звучания...
Но ФГ и Малера ведь не жаловал -не за цитаты, а за общую логику формы. Пусть меня знатоки поправят, если что не так.
Про внутреннюю оценку ФГ можно говорить и думать ведь тоже отчасти, исходя из того, что он вообще говорил о композиторах. Вряд ли он был напрочь против цитирования (ведь Баха-то он целиком признавал); но, наверно, он не принимал чересчур "тематичную" музыку. А ДШ вообще за мастера не держал -по причине "внемузыкальности" импульсов его сочинений.
Кстати, именно по этой причине "недописанную" музыку Ш (напр. первоначальный эскиз 4-й симфонии, который показал в исполнении Рождественский) слушать часто невозможно: слишком разительный контраст с его же шедеврами -именно по мастерству. У Прокофьева, кстати, почти никогда такого контраста нет... У Пркфв, что бы ни было ,бесподобная инструментовка всегда (форма вот -та, бывает, страдает ,а инструментовка -никогда). А у ДШ бывает, что просто "кричит" все, и не больно-то эстетично...
Вообще, хорошую музыку узнаёшь, когда как-то нехорошо себя чувствуешь. если в этот момент качество музыки не раздражает -это хорошая музыка. Ну, индивидуально, конечно.
Но это всё равно оффтоп с моей стороны.

не, вполне полезный оффтоп! Какие возражения?

А вообще, правда что, лучше всего взять ноты сонаты Шуберта, которую Вы выложили, и с ними поговорить во всех смыслах (я чуть позже -надо за нотами на работу идти).

Ну так поздно уж!
Ставки сделаны, дамы и господа!
Неужели Вы в нотах найдете таперство, которое до сих пор в нужном для дискуссии занчении не определено. А если брать традиционное определение, то оно вызывает возражения на которые нет пока ответа. И не видно его по логике вещей

Лауреатом и депутатом дразните -меня опять-таки это не пронимает никак, потому что я знаю, ну... гораздо меньше, чем мне хотелось бы

Вы "как всегда"(с) меня не поняли!
Разве Вы писали о заслугах Четвертитончика, которая никакая ни "юморная девушка", а автор "работ по фортификации, а также сочинитель романов"? Тут у нас есть без Вас апологеты научной и не только субординации и любители померяться длинною академических мантий, равно как и любители поучать коллег, которые их в два раза старше, как себя вести (разумеется в соответствии с правилами форума, по духу и букве его, и конечно учить не всех ОДИНАКОВО, а только выборочно при особом расположении)

. А вот по слуху играть для компании, когда настроение есть - это пожалуйста.

Это замечательно!

Сообщение от Г-н Недостоевский

Любимый матушкин анекдот, вывезенный ей известно откуда.

Ой, не с Галяпокосу?
Кстати о Биглях и других судах, я Вам гдето в блоге писал про музычку к Хозяину морей ( с исполнением вкупе) Во славу Автралийской скрипичной школы вообще и Мурома в частности
Кажется утонуло

А еще есть одна запись сонаты b-dur. Только первая часть!
Играет одна ученица madam Esipoff. Звук -фе. Но как! Как она играеть!

Может ли женщина быть мыслителем?
Да, сегодня я могу сказать, что женщина может быть мыслителем!
Еще до вчерашнего вечера я в том сомневался. Но вчерашний вечер и ночь научили меня понимать, что такое
женщина-мыслитель.

Сообщение от Г-н Недостоевский

Может ли женщина быть мыслителем?
Да, сегодня я могу сказать, что женщина может быть мыслителем!
Еще до вчерашнего вечера я в том сомневался. Но вчерашний вечер и ночь научили меня понимать, что такое женщина-мыслитель.

"Ночь" звучит интригующе...

Сообщение от Г-н Недостоевский

Может ли женщина быть мыслителем?
Да, сегодня я могу сказать, что женщина может быть мыслителем!
Еще до вчерашнего вечера я в том сомневался. Но вчерашний вечер и ночь научили меня понимать, что такое
женщина-мыслитель.

Сообщение от lerit

"Ночь" звучит интригующе...

— Женщина! — затрепетал Семеныч. — Что? Что женщина?!
— И женщина Востока сбросит с себя паранджу! Окончательно сбросит с себя паранджу угнетенная женщина востока! И возляжет…
— Возляжет?! — тут уж он весь задергался.
— Да. И возляжет волк рядом с агнцем, и ни одна слеза не прольется, и кавалеры выберут себе барышень, кому какая нравится и…
— О-о-о! — застонал Семеныч. — Скоро ли она? Скоро ли будет?...

..........................

"Я. Вот. Так. Го. Во. Рю."
Дорогой Артём, недавно по Культуре три спектакля по Чехову показывали (, дорогой В.!); и в "Даме с собачкой" (режиссёр Кама Гинкас, очень умный мужик) актёры говорили именно так. И меня это -у Камы, в том спектакле - поразило. Я поняла, чего мне до поры не хватало в сценическом прочтении Ч: отстранения от правильной речи. Там почти каждое слово было произнесено с препятствием, почти "заикаясь".
Но здесь же я поняла ,что второго такого прочтения я бы не выдержала: слишком концентрированно.
Я хочу сказать, что такие вещи я воспринимаю отдельно как приём и как метод. Как приём я приняла это у Камы безоговорочно, но вот как метод -это слишком непривычно для меня как для зрителя с определёнными рефлексами...
И всё же эта "Дама с собачкой" подтвердила мои ощущения: сценического Чехова возможно сыграть потрясающе, именно "стоя при этом на голове". Помню вот одну "Чайку" питерскую: театр почти двух актёров; очень странно, но - только там в монологе Нины я услышала нужный акцент: "все жизни ,все жизни, все жизни..." (то, что хрестоматийно сразу же обращает на себя внимание ,и кажется, что здесь -о жизнях) -только там я услышала "погибли". то есть, говорят-то все, а слышно -не у всех...
К чему это я (дорогой В.)? Да как всегда: к дождю

Сообщение от Walter Boot Legge

Еще чуть от субконтр(неадмирал)культуры:



Подозреваю, что комплименты не совсем искренни, а лишь способ для контркультуры не утонуть в море культуры... Дальнейший текст (не цитирую его) отчасти указывает на это


Извините Федор Михайлович, за откроенность. Можете теперь снять с меня скайп за это!




Откуда Вы знаете,а может Нейгауз бы и стерпел Новикова?

Дорогой ФМ, растолкуйте, пожалуйста, появление цитаты без коммента... На что обратить внимание?

Увы, у меня вчера изъяли жесткий диск на восстановление, и я вставил старый, на котором сохранилась еще МакОсь с Сафари старым. Тыкая в рассеянности кнопки многомесячной давности, я случайно отправил какой-то неотправленный и не написанный числа 20 февраля коммент. Бывает...

He бойтесь. Система самоподдерживается заклинанием духа непримиримого Вальтера, без которого тонус на форуме падает.

Непримиримый дух Вальтера в конце концов был хорошо отмодерирован оттемперирован.