RSS лента

arrau

ЧТО СЛЫШАЛ ЗАПАДНЫЙ ВЕТЕР

Оценить эту запись
              
[SIZE=2][COLOR=maroon][FONT=Verdana]В двадцатых числах апреля, благодаря двум концертам выдающегося пианиста, профессора и декана факультета аутентичного исполнительства Московской консерватории Алексея Любимова, наш город на время превратился в – своего рода – "филиал" Донауэшингена. Эти концерты стали явлением исключительно тонкого пианизма, продемонстрировав также фантастический диапазон подвластных артисту "галактик". Нельзя не отметить, что искусство этого музыканта со временем сложилось в драгоценный сплав глубины и простоты, силы и нежности, покоящихся на фундаменте совершенной виртуозной техники, абсолютным выражением чего стало увенчавшее сольный концерт пианиста исполнение (на бис) шопеновской Баркаролы [/FONT][/COLOR][COLOR=maroon][FONT=Verdana]op[/FONT][/COLOR][COLOR=maroon][FONT=Verdana]. 60, исполнение, поистине ставшее откровением. С первых же тактов пьесы подумалось, будто слышишь её впервые, будто она, действительно, звучит, будучи впервые до конца дослышанной пианистом (и, разумеется, слушателем) в каждый миг своего существования, в каждой своей ноте (а мы помним эту музыку у незабвенного Генриха Нейгауза, его сына Станислава, Д. Липатти, других крупнейших "шопенистов"). А к коде это "кажущееся" превратилось в уверенность: безусловно гениальное истолкование, высокогениальное, как назвал бы его Шуманн! Я решительно сомневаюсь, слышали ли когда ещё эти стены (концерт шёл в зале консерватории) такую игру и такую интерпретацию! Но, вернёмся собственно к концерту.[/FONT][/COLOR][/SIZE]
[SIZE=2][COLOR=maroon][FONT=Verdana]"Музыкой воображаемых миров" назывался этот вечер, по мысли артиста посвящённый субъективнейшим страницам творчества композиторов романтического и постромантического направлений. Экспромты соч. 90 Франца Шуберта; как исполняет их Любимов? Он не может заставить нас забыть гениального, единственного в своём роде интерпретатора этого цикла Марию Юдину, но многое, благодаря кристальной ясности мысли и утончённому звуковому мастерству, звучит незабываемо! Но, как ни глубок и оригинален творческий мир Шуберта, всё же осталось впечатление того, что музыка эта несколько искусственно привнесена в программу вечера, потому, в значительной мере, что следовавшая далее "Музыка печальная, порою трагическая" Александра Рабиновича построена, до некоторой степени, на материале экспромта [/FONT][/COLOR][COLOR=maroon][FONT=Verdana]As[/FONT][/COLOR][COLOR=maroon][FONT=Verdana]-[/FONT][/COLOR][COLOR=maroon][FONT=Verdana]dur[/FONT][/COLOR][COLOR=maroon][FONT=Verdana] шубертовского цикла, причём построена, я бы сказал, в жанре "бреда", являя собой картину - скажем так – пианиста, бредящего во сне темами названой пьесы. Если подобное определение кажется кому-то недостаточно внятным, попробую то же выразить иначе. Случалось ли вам, читатель, наблюдать "разыгрывающегося" перед концертом пианиста? Если нет, то поясню, что приблизительно представляет собой этот процесс. Фрагменты той или иной пьесы, намеченной к исполнению (экспромт [/FONT][/COLOR][COLOR=maroon][FONT=Verdana]op[/FONT][/COLOR][COLOR=maroon][FONT=Verdana]. 90 №4 – в нашем случае), чередуются с кусками совершенно посторонней музыки; "это – целая цепь постепенно срабатывающих эмоционально-психологических ассоциаций, … вводящих музыканта в нужное ему творческое самочувствие" (Е. Рацер). Именно такое впечатление и оставила по себе "Музыка" Рабиновича, с тем, правда, что "печальное" и "трагическое" я, например, представляю себе совсем иначе.[/FONT][/COLOR][/SIZE]
[SIZE=2][COLOR=maroon][FONT=Verdana]Мир Галины Уствольской, представленный в этот визит артиста фортепианным концертом и 6-й сонатой. Должен заметить, что это – два разных мира. Концерт, созданный в 1946 году, вовлекает слушателя в мир музыки, родственной (как мне кажется) поздним сочинениям Шостаковича и, особенно, циклу "камерных музык" П. Хиндемита, мир терпкий и "напряжённый", подобный звучащему знойному воздуху летнего полдня. Любимов играл концерт (зал филармонии, 24 апреля) замечательно, абсолютно "подчиняя" себе каждое звучащее мгновение; достойным партнёром пианиста выступил филармонический оркестр, управляемый Эдуардом Серовым (особо хочется отметить изумительное звучание струнных [/FONT][/COLOR][COLOR=maroon][FONT=Verdana]divisi[/FONT][/COLOR][COLOR=maroon][FONT=Verdana]). Атмосфера же 6-й сонаты (соч. [/FONT][/COLOR][COLOR=maroon][FONT=Verdana]1987 г[/FONT][/COLOR][COLOR=maroon][FONT=Verdana].) совершенно иная. Пытаясь определить это сочинение, поневоле остановишься, недоумевая. Ибо это мир страшных "обвальных" звучаний, которые я бы обозначил английским словом "[/FONT][/COLOR][COLOR=maroon][FONT=Verdana]cluster[/FONT][/COLOR][COLOR=maroon][FONT=Verdana]". Кажется, композитор соревнуется здесь сам с собой, пытаясь создать наиболее обширные и шокирующие комплексы звуков, презирая все законы их сочетания. Контрастом в квадрате сочинению Уствольской прозвучала пьеса Арво Пярта "Для Алины", своей психологической атмосферой (но никак не языком) неожиданно сблизившись с бетховенской миниатюрой "К Элизе".[/FONT][/COLOR][/SIZE]
[COLOR=maroon][FONT=Verdana][SIZE=2]Мир позднего Листа. "Траурная гондола", с её холодной абстрактностью и аэмоциональностью, тёмным стальным колоритом, с только и различаемыми всплесками волн, сопровождающих процессию похорон.[/SIZE][/FONT][/COLOR]
[COLOR=maroon][FONT=Verdana][SIZE=2]Наконец, мир Джона Кейджа – один из самых малоинтересных миров, какие только довелось слышать. "Подготовленное" фортепиано, используемое композитором, вероятно, к чему-то и "готово"; вот только – к чему? В первом случае (пьеса "Прелюд к медитации") рояль уподоблен некоему предмету кухонной утвари, используемому в качестве ударного инструмента, во втором – это полное подобие банджо, со всем, вытекающим отсюда ("Таинственное приключение"). Только зачем рояль должен заниматься не своим делом? Оно, конечно, ясно – "мысль препарирующая" неудержима; хотелось бы, однако, чтобы "она" несколько яснее представляла себе цель своих поисков.[/SIZE][/FONT][/COLOR]
[COLOR=maroon][FONT=Verdana]Завершавшие [/FONT][/COLOR][COLOR=maroon][FONT=Verdana]Klavierabend[/FONT][/COLOR][COLOR=maroon][FONT=Verdana] две прелюдии Клода Дебюсси подвели итог этому необычайному "путешествию", странному, чудесному и захватывающему. Призрачные, ирреальные гармонии "Затонувшего собора" оживили в памяти и этот, один из самых волшебных музыкальных миров, и невольно подумалось: а что-то ещё слышал "западный ветер"?[/FONT][/COLOR]

Отправить "ЧТО СЛЫШАЛ ЗАПАДНЫЙ ВЕТЕР" в Google Отправить "ЧТО СЛЫШАЛ ЗАПАДНЫЙ ВЕТЕР" в Facebook Отправить "ЧТО СЛЫШАЛ ЗАПАДНЫЙ ВЕТЕР" в Twitter Отправить "ЧТО СЛЫШАЛ ЗАПАДНЫЙ ВЕТЕР" в del.icio.us Отправить "ЧТО СЛЫШАЛ ЗАПАДНЫЙ ВЕТЕР" в Digg Отправить "ЧТО СЛЫШАЛ ЗАПАДНЫЙ ВЕТЕР" в StumbleUpon

Обновлено 22.03.2010 в 10:45 arrau

Категории
Без категории

Комментарии

  1. Аватар для Nataly
    Спасибо еще раз. Я полагаю, Форум в Вашем лице приобрёл автора, весьма и весьма valid. Не все будут согласны с Вами, но, я думаю, Вы и не стремитесь к этому. Мне близко и понято то ,что Вы хотите сказать. Я разделяю Ваше мнение о том что Любимов - "явление исключительно тонкого пианизма с фантастическим диапазоном подвластных артисту "галактик".Безусловно, "нельзя не отметить, что искусство этого музыканта со временем сложилось в драгоценный сплав глубины и простоты, силы и нежности, покоящихся на фундаменте совершенной виртуозной техники".

    На мой взгляд с Гульдом его роднит неколебимость созданного им своего внутреннего мира, репертуарная строгость и преданность своему пути.
    Обновлено 22.03.2010 в 21:50 Nataly
  2. Аватар для arrau
    ........
  3. Аватар для Nataly
    ????????????
  4. Аватар для arrau
    Да просто хотел один смайлик послать, да нельзя - слишком коротко, видите ли. Вот ничего лучше и не придумал, как присовокупить второй.
  5. Аватар для Г-н Недостоевский
    Аррау, Дебюсси препарировал рояль еще в середине 1890-х (см. "Под сурдинку" из "Фет Галант"). Так что Кауэлл и Кейдж всего лишь пошли за ним...
  6. Аватар для Walter Boot Legge
    Федор! Перед кем Вы мечите бисер??? Перед антисемитом, который открыл что кластеры в сонате Уствольской звучат как кластеры, а не как арпеджио?
  7. Аватар для arrau
    А я где-то писал, что открыл кластеры у Уствольской?
  8. Аватар для arrau
    Федя, а это вы, простите, к чему? Я разве что-то писал о том, что Кейдж - первый?
  9. Аватар для arrau
    Дорогой Борис (WBL), вы напрасно кипятитесь, т.к. я обвинил вас отнюдь не в нацпринадлежности (что было бы глупо), а в весьма специфической "вещи" под названием "еврейство". Почувствуйте разницу. Так что об антисемитизме побеседуйте где-нибудь в другом месте, ладно?
  10. Аватар для Muzylo
    Уважаемый arrau, об этой специфической вещи на музыкальном форуме лучше не говорить. Тем более, что это запрещено его правилами. На этом обсуждение национальных вопросов объявляю закрытым.
  11. Аватар для Moroka
    Цитата Сообщение от Nataly
    Форум в Вашем лице приобрёл автора, весьма и весьма valid.
    Нет, ну что вы.

    У нас тут удобно, всюду пандусы.
    Зачем нам валиды…

    Инвалид у джентльмена
    Неприличное отгрыз… ©
    Или я опять слова путаю…
  12. Аватар для arrau
    Ок, конечно, но разве не очевидно, что эта специфич. вещь весьма и весьма далека от национального вопроса?
  13. Аватар для Nataly
    "Нет, ну что вы"©, миленькая Moroka!
    Как можете ВЫ что-то путать!!!
    Из-за облака сирена
    Ножку выставила вниз ©.
Яндекс.Метрика Rambler's Top100