Muehlbach

А все пониженная шестая

Так шестая пониженная много у кого, хоть у Дунаевского. А вот червоточины нету.

Мне кажется, минор у кого угодно эмоционально сильнее, при этом, в смысловом отношении гораздо проще мажора - для нас, в нашем восприятии.
Все же, хотим мы этого, или не хотим, - мы воспринимаем минор заплывшим, опрощенным и накачанным эмоциями, - благодаря, прежде всего, цыганскому надрывному романсу.
Ну а сегодня - еще и надрывному року. И шансону с попсой, само собой.

Есть много композиторов, у которых минор столь же многозначен и сложен, как и мажор - Куперен, Рамо, Шуман, Брамс, Прокофьев и т.д.

Сообщение от Muehlbach

Есть много композиторов, у которых минор столь же многозначен и сложен, как и мажор - Куперен, Рамо, Шуман, Брамс, Прокофьев и т.д.

Да. Вы, конечно, правы! Мое "обобщение" вашей мысли уж слишком необдуманно-прямолинейное и излишне обобщенное!И я писала, скорее, все же, не об особенностях композиотрского стиля, а о своем ("нашем")) восприятии.
Пожалуй, наверное мне стоит сузить временные и стилевые рамки!))
Но все же, думаю, подобное, "упрощенно-накаченное эмоциями" восприятие минора для меня (и воображаемых "нас")) в наибольшей степени может влиять на восприятие произведений позднеромантических. лирических. или трагических. или насыщенных пафосом героики. в тех случаях, когда общий интонационный строй может быть расценен как близкий романсным интонациям и семантике. Мне кажется, это все как раз о раннем минорном Скрябине.
И конечно, это не о Прокофьеве, который, по-моему их избегал.
А вот с Брамсом немного сложнее.
Мне кажется, я поэтому не воспринимаю соль-минорную рапсодию)).