Лучшая "Луиза" на видео!
А еще видел "Луизу" с Гавадзени ...Состав не помню...
По мне - так самая лучшая Луиза на видео это 1979 года с Доминго, Ричарелли и Брузоном. Помимо этих троих там еще роскошные граф Вальтер Gwynne Howell (Гвинн Ховелл?), Вурм Ричард ван Аллан и Федерика Елизабет Конелл. Катя замечательная Луиза, есть в ней самоотверженность и чистота. Да, она пойдет нищенствовать вместе с отцом и больше ни на одного мужчину не взглянет. Мне не очень нравится тембр ее голоса, но я понимаю, что это мои проблемы, а не ее )) Брузон хорош. Лично мне в нем как всегда не хватает тонкости, но вообще хорош ) Но лучше всех Доминго. Я его таким еще не слышала и не видела. С таким накалом поет, настолько он нежен, беззащитен, страстен, смел, открыт, чист, так любит и в таком отчаянии, что его Родольфо не отпускает. Я раза три подряд просмотрела эту Луизу. И еще много раз посмотрю. Еще мне нравится Луиза 1983 года с Дзанканаро и Дзампьери - в основном из-за этой пары ) Дзанканаро - именно такой Миллер, как надо. И вот посмотрела я свежую Луизу с Григорием Кунде, Чиофи и Николой Алаймо. Надо сказать, пожалела, что посмотрела. Во-первых, мне не понравилось перенесение действия в начало 20 века. Во-вторых, пели все хорошо, но не о том. Кунде вокально очень хорош, но на этом хорошее заканчивается. Я даже не сразу поняла, что именно не так. Чистоты и невинности в них нет. А ведь только чистый и романтичный юноша мог отравиться вместе с возлюбленной вместо того, чтобы а) жить с герцогиней; б) утопить Вурма и жениться на Луизе; в) утопить Вурма и взять Луизу любовницей, живя при этом с герцогиней. И это только несколько вариантов. И Луиза не менее чиста и романтична. Сделав Вальтера кем-то вроде местного крестного отца, постановщики перечеркнули атмосферу вердиевской Луизы. И восклицание Родольфо "Прощай, мой револьвер, тобою я клялся... " звучит просто ужасно. И папа Миллер думает не о счастье и любви дочери, а о том, что ему стакан воды будет некому подать в старости. Сначала я грешила на то, что Кунде тут далеко не юноша. Но и Доминго в 1979 году было почти сорок. И я тяжко задумалась о том, куда ж девались чистота, романтизм и невинность, раз их уже и сыграть не могут...
Недавно просмотренная видеозапись спекталя МЕТ 1979 года со "сладкой парочкой" Скотто и Доминго оставила сильное впечатление. И вызвала невольное сравнение со студийной записью Маазеля, сделанной примерно в то же время. Конечно, видеоряд добавил много новых красок в восприятие произведения в целом. Но если рассматривать чисто музыкальную часть, то надо констатировать чистую победу версии Маазеля. Маазель сумел преподнести некие точечные дирижерские вкусности в темпо-ритмах и акцентах, которые остаются в памяти глубоко и навсегда. А вот Левайн продирижировал гораздо более общо и с оркестровой точки зрения ничем не поразил, хотя сопровождение было очень добротным. Скотто пела очень свободно и ярко, но в первом акте была заметная явная резкость в верхнем регистре, которая постепенно пошла на убыль по мере развития действия. Риччарелли в студии прозвучала гораздо ровнее по тембру и элегичнее по характеру. Милнсу тяжким трудом далась ария в первой картине первого акта, после которой он распелся и звучал очень достойно. Но Брузон с его изумительной окраской и ровностью регистров мне заметно ближе. Партия Федерики как будто специально написана для Образцовой. Джин Крафт местами пыталась пользоваться теми же приемами, но до нашей примадонны ей было далеко. Гуинн Хауэлл в партии графа звучал сочнее, чем Бональдо Джайотти. То же можно сказать и о Владимиро Ганцаролли по сравнению с Джеймсом Моррисом в партии Вурма. Доминго был хорош в обеих версиях. Рудольф - именно его партия. Но в студии его пение было более нюансированным и страстным, как мне показалось. И все равно, несмотря на разного рода придирки, спектакль МЕТ мне очень понравился. Петь на сцене так же, как в студии, практически невозможно, а здесь было пение почти студийного уровня. Почти все солисты находились если не на пике формы, то уж точно в очень хорошем состоянии вокального аппарата. И постановка оказалась очень традиционной и вменяемой. Поэтому эту видеозапись смело можно рекомендовать к просмотру и прослушиваию. Удовольствие гарантировано.
Партия Луизы - коварная. Вот, вроде бы и не сверхтрудная, и не экстрабольшая, но... Но она подходит вовсе не всем певицам, находясь на смычке традиционного бельканто и более экспрессивно-романтических партий. Идеальная партия для таких уникальных голосов и тембров, как у Риччарелли, Кабалье и Скотто.
Я думал,что все интересные записи этой оперы мне известны,но в моей коллекции появилась новая запись этой оперы.К слову,одной из любимейших у Верди. Это запись итальянского радио RAI,осуществленная в Турине в 1974 г. Несмотря на то,что это радиопостановка,но запись отличает великолепный,просто чудесный студийный звук.Чистота звучания просто поражает. Дирижер этой постановки стал Петер Мааг,тот самый ,который чуть позже запишет студийную версию этой оперы с Кабалье и Паваротти,которую издаст позднее Декка. А пока Мааг записал лишь радиопостановку,но несмотря на это исполнение самого высокого уровня. Партию Рудольфа исполнил Паваротти,который находился на пике своей вокальной формы.Его голос звучит свежо,бодро,энергично.В лирических моментах его голос поражает красотой и элегичностью звучания. Луизу в этой записи поет неизвестная мне ранее Джильда Крус-Ромо.Крус-Ромо-лирическое сопрано.Голос звучит ровно,свежо,достаточно красиво,хотя до высот Риччарелли или Кабалье ей далеко,но более чем достойное внимания исполнение. Миллера блистательно исполнил Маттео Манугуэрра.Голос божественной красоты и незабываемого тембра.В его исполнении много страсти и огня. Графа интересно пел Раффаэле Арье.Ранее я не слышал этого исполнителя,но у Арье запоминающийся тембр,и исполнил свою партию более чем достойно. Вурма в этой записи пел Ферручио Мадзоли.Интересный голос и хорошее исполнение. Герцогиню неплохо спела Кристина Ангелакова.Ее нигде и никогда не слышал,но для этой короткой партии пела хорошо. Вообщем интересная,очень качественная по звуку и добротная по вокальному уровню запись,которая прекрасно дополнит дискографию этой прекраснейшей и красивейшей оперы Верди.
Хильда Круз-Ромо - Тоска на гастролях Скала в Москве в 1974 году.
