Франц Шуберт. Четыре экспромта, соч. 90
Людвиг ван Бетховен. Соната для фортепиано № 8, до минор, соч. 13, «Патетическая»
Петр Чайковский. Концертная сюита из балета «Щелкунчик». Переложение для фортепиано – Mихаил Плетнев
Николай Капустин. Соната для фортепиано № 2, соч. 54
Довольно часто ловлю себя на том, что стараюсь передать общее впечатление от концерта одним словом или короткой фразой. В данном случае, пожалуй, это «осознание» и «полный контроль». Сколько раз убеждалась: объяснить собеседнику что бы то ни было (и уж тем более всерьез его заинтересовать новой темой) можно только в том случае, когда полностью понимаешь эту тему сама. Одного эмоционального подъема явно недостаточно (надолго, во всяком случае).
Именно такая серьезная работа мысли позволяет Алексею показать слушателю очень (и даже слишком) знакомые вещи с непривычной стороны. Например, чтобы «Патетическая» не превращалась в эффектный, но, к сожалению, чаще всего безрезультатный,
Лауреаты XVI Международного конкурса пианистов им. Шопена в Концертном зале
Сольный концерт Юлианны Авдеевой (I премия)
Фредерик Шопен
I отделение
Скерцо № 3 до-диез минор
Два ноктюрна, соч. 27 (№ 1 до-диез минор, № 2 ре-бемоль мажор)
Соната № 2 си-бемоль минор
II отделение
Четыре мазурки соч. 30 (№ 1 до минор, № 2 си минор, № 3 ре-бемоль мажор, № 4 до-диез минор)
Скерцо № 4 ми мажор
Ноктюрн соч. 62 № 1 си мажор
Полонез-фантазия соч. 61 ля-бемоль мажор
Ярко. Не укладывается в шаблоны, и поэтому царапает выступающими углами. И – требует от слушателя не только эмоционального сопереживания, но и умственной работы.
Очень взвешенное, осмысленное исполнение. Каждая отдельная деталь, как бы тщательно ни была она отделана сама по себе, подчинена вИдению целого. Если продолжать аналогию с драгоценным агатом, которую я пыталась провести в предыдущей
Iотделение
Фредерик Шопен. Баркарола соч. 60, фа-диез мажор
Фредерик Шопен. Соната № 3, си минор
II отделение
Франц Шуберт. Двенадцать немецких танцев, D 790
Фредерик Шопен. Три мазурки до-диез минор (соч. 30 № 4, соч. 41 № 4, соч. 50 № 3)
Фредерик Шопен. Три вальса (соч. 64 № 3 ля-бемоль мажор, соч. 34 № 3 фа мажор, соч. 18 ми-бемоль мажор)
Шарль Гуно – Ференц Лист. Вальс из оперы «Фауст»
Неоднозначно. Высокая техничность, многослойная фактура – и в то же время, нет ответа на вопрос «зачем все это»? Т.е. каждый яркий момент прекрасен сам по себе, вне целого. Как бусины великолепного агата – каждая неповторима сама по себе, но пока их не соберут на нить, практического смысла не имеют. Поэтому, миниатюры, на мой взгляд, удались больше. Соната же была близка к тому, чтобы рассыпаться.
В который раз повторюсь – «эмоционально» вовсе не равно «громко», а «громко» не равно «убедительно». А уж попытки разнести
I отделение:
Йозеф Гайдн. Соната № 56, ре мажор
Александр Скрябин. Соната № 3, фа-диез минор
Иоганн Себастьян Бах – Сергей Рахманинов. Прелюдия, Гавот и Жига из Партиты ми мажор для скрипки соло, переложение для фортепиано
Сергей Прокофьев. Соната № 3, ля минор
II отделение:
Фредерик Шопен. Рондо в стиле мазурки соч. 5, фа мажор
Фредерик Шопен. Три мазурки соч. 56 (№ 1 си мажор, № 2 до мажор, № 3 до минор)
Фредерик Шопен. Соната № 3, си минор
Даниил в буквальном смысле заставил к себе прислушиваться, с самого начала не став злоупотреблять форте. Как хороший оратор, очень отчетливо доносящий слова даже на пиано, поскольку хорошо понимает, что повышать голос – вовсе не лучший способ удержать и убедить аудиторию. В то же время, там где форте безусловно необходимо, не срывается на крик, не теряет ясности фразы.
…………………………………….
Связность и непрерывность – легкое и долгое дыхание. Особенно в
23 ноября 2010 г., вторник
Филармоническое общество Санкт-Петербурга представляет цикл концертов
"Очертания Шопена" (к 200-летию композитора)
Концерт первый.
Ноктюрн №1 до минор;
Ноктюрн №2 фа-диез минор
Соната №3 си минор
Скерцо №1 си минор;
Скерцо №2 си-бемоль минор;
Скерцо №3 до-диез минор
Скерцо №4 ми мажор
Насколько я понимаю, Шопен для Лаула – территория не вполне еще освоенная (но от этого не менее интересная). Возможно, поэтому, некоторые черты ещё немного выбиваются из общей картины. Как-то неприятно резануло форте в первой части 1-го ноктюрна – ведь для того, чтобы убедить собеседника, совершенно незачем срываться на крик. (Да и вообще, насколько можно судить по форумным корреспонденциям Петра, крик как метод общения для него чужероден).
3-я соната вполне логично смотрелась бы «гвоздем» второго отделения. Возможно, «процесс кристаллизации» еще не завершен,
Найти сообщения
Просмотр статей
Записи в дневнике
