Одессит
Постоянный участник

Сообщение от Фил

Сообщение от tvan

Вот такие следыВложение 82371Вложение 82372

Белые пятна на шеллачном покрытии- скорее всего от горячего прикосновения. А убираются они манной крупой. Возьмите манку на слегка ( !) смоченную тряпку, почти сухую. Растирайте, удерживая какое-то кол-во крупы в тряпке. Пятно исчезнет.

Сообщение от KLIZMA

Прав! Признаю свою ошибку! Вот, немного занялся исследованием этого вопроса, поэтому есть основание "открутить башку" коллеге за искажение фактов. А вот что я накопал:
Венцы до последнего сопротивлялись применению железа для корпуса, усиляя конструкцию дополнительными перекладинами из брусьев, мотивируя это тем, что звучать должен весь корпус, а железо звук душит. Эта венская традиция просматривается и в современных заявлениях Бёзендорфера по поводу того, что они строят свои рояли на старых принципах, и их корпус из резонансной ели участвует в образовании звука. Ну , это утверждение Бёзендорфера....
Так что же с рамами? В 1820 году Том и Аллен в Лондоне запатентовали "компенсационные" чугунные накладки, представлявшие собою две отливки отдельно для баса и для тенора с дискантом, накладывающиеся на деку. В хвосте это были мощные пластины, от которых в сторону вирбельбанка шли шпрейцы , упирающиеся в вирбельбанк.
Небольшое отвлечение, но интересный для

Читать дальше

Сообщение от ALEXY

Простите, Клизма, но в 1820 г. была только впервые отлита чугунная рама. Сам я там свечку при отлитии не держал, но она быа неполной, упорной, полурамой
И похоже, это было в Америке. Далее был еще жив в 1825 году Бетховен, он имел лучшие фно и они были только со вставными шпрейцами. Первые панцири - это далеко во второй половине 19 века, к концу.
Первый диагонально - струнный фортепиан- в 1811 году. А похожее частично- вон и на моём Лихтентале 1850х гг.

[QUOTE=ALEXY;975787]

Сообщение от KLIZMA

..И по поводу философии я тоже не согласен. Не мы выбираем пианиста, а пианист выбирает нас. Конечно, иногда мы взбрыкиваем, но, по большому счёту, мы ориентированы всё-же на исполнителя.[/QUOT


А вот общими усилиями, мне представляется, мы дошли до главного вопроса - что не нужно в современном фортепиано.
Полемизируя с настройщиками, работающими в основном с современными инструментами, я всё время ловлю себя на мысли - зачем?Зачем описывать одинаковые, практически клонированные ящики с клавишами, с каждым десятилетием всё более унифицированные по всем параметрам - по механике, опорам, раме и что самое скверное - по звуку.
В моей жизни повернулось так, что я работаю, теперь сознательно, с прекрасными образцами старого фортепианостроения. Сейчас буду делать Ратке, потом Дуйсен знаменитого педагога Л.Наумова.И
По роду службы я всё равно настраиваю иногда современные фно. о всегда с радостью возвращаюсь в свои , почти всегда мучительные

Читать дальше