В любом музыкальном направлении существуют произведения, которые и в профессиональной, и в любительской среде воспринимаются в качестве олицетворения данного конкретного направления. В белькантовой опере таким бесспорным сочинением является "Норма". Написанная в 1831 году, эта опера не сходит с театральных сцен уже почти два столетия, оставаясь бесспорным шедевром на все времена. История оперного исполнительства полна именами примадонн и премьеров, которые блистали в этом сочинении. Несмотря на вечные и бесконечные разговоры о кризисе голосов, всегда находились исполнители и, прежде всего, исполнительницы, способные донести до слушателя необыкновенную красоту шедевра Беллини.
Особенностью "Нормы" является возможная вариативность типа голоса при исполнении партии Адальджизы. Общепринятой является традиция поручать эту партию меццо-сопрано для создания контраста с главной героиней. Однако не будем забывать, что Джулия Гризи - первая исполнительница партии Адальджизы
Большой концерт оперных звёзд, состоявшийся на Арене ди Верона 8 августа 1988 года, был одним из первых мероприятий, организованных Фондом по борьбе с лейкемией, который был основан Хосе Каррерасом, годом ранее перенесшим операцию по пересадке костного мозга. Находившийся на грани жизни и смерти певец фактически вытянул счастливый билет, сумев не только победить страшную болезнь, но и вернуться к активной исполнительской деятельности. Его появление в этом концерте было ожидаемым и при этом символичным. По злой иронии судьбы несколько участниц этого концерта ушли в мир иной именно из-за онкологических заболеваний: Димитрова, Троицкая, Образцова...
Веронская Арена повидала на своем веку множество выдающихся певцов. Но в концерте 1988 года был собран настоящий букет исполнителей экстра-класса. Не все они выступили в равной степени удачно, но каждый из них внёс свой вклад и оставил след в истории оперного искусства 20 века. Именно поэтому этот концерт интересно и смотреть,и слушать.
Концерт на втором ДВД открылся фрагментом из совершенно не известного мне сочинения Джона Корильяно "Версальское привидение". Судя по всему, это был мюзикл. Видимо, Левайн когда-то дирижировал им в МЕТ... Что ж, и такую музыку иногда можно послушать. Хотя бы в качестве стилистической паузы. Здесь были задействованы Хей-Кьюн Хон, Уэнди Уайт, Кристин Гурке и Хокан Хагегорд. Фрагмент был выбран достаточно продолжительный и весьма игровой. К тому же каждый из означенного квартета имел возможность показать себя в вокальном плане. От музыки, если честно, в голове ничего не осталось. От исполнения, в принципе, тоже. Короче, номер для разогрева после посещения буфета и для ожидания задержавшихся в нём.
Затем последовало трио из второго акта "Бала-маскарада". Номер этот прекрасно слушается после любовного дуэта Амелии и Ричарда, с которым составляет большую единую сцену. А вот без дуэта трио воспринимается как некое инородное тело. Положение не спасли, а только лишь усугубили
Торжественные оперные гала-концерты проводятся нечасто и только по особым поводам: юбилеям, памятным датам, в порядке благотворительности. Они никогда не бывают ординарными, так как в подавляющем большинстве случаев к участию в них привлекаются первоклассные артистические силы мирового уровня. К счастью, проявилась явная тенденция к записи подобного рода концертов. Причем не только на аудио-, но и на видеоносители. Так что любители оперы могут не только насладиться прекрасными голосами, но и сопоставить их в рамках одного концерта. Нередко подобное сопоставление помогает понять "кто есть кто" в оперной иерархии. И еще гала-концертам присуща особая приподнятость атомсферы музыкального сотворчества и максимальная доброжелательность публики. Участие в таких вечерах - честь для каждого приглашенного певца.
Повод для концерта, состоявшегося в Метрополитен-опера 27 апреля 1996 года, был самый что ни есть юбилейный. Отмечалось 25-летие появления Джеймса Левайна в прославленном
Десятая по счёту опера Беллини - "Пуритане" - стала настоящим прорывом в творчестве композитора. К величайшему сожалению, Беллини не прожил и года после премьеры "Пуритан" в Париже, и остаётся только догадываться, каких высот смог бы еще достичь его мелодический гений. "Пуритане" заметно отличаются от всех ранее написанных опер Беллини, даже от такого шедевра как "Норма". Отличаются, прежде всего, структурой музыкального материала. Беллини практически отказался от использования привычной конструкции "ария + кабалетта" (только в сцене безумия Эльвиры можно заподозрить какие-то рудиментарные её остатки). Музыкальное развитие идёт большими сценами, которые порой включают в себя несколько разнохарактерных эпизодов. Неожиданно большое значение приобретает хор. Да и оркестр здесь уже не назовешь чисто сопроводительным. Во всяком случае, это уже не та пресловутая "гитара", как характеризовали современники оркестр Беллини в его ранних
Найти сообщения
Просмотр статей
Записи в дневнике
