Почему в секстаккордах главных ступеней удваивается тоника или квинта?

Я только новичок в гармонии - изучаю самостоятельно по учебникам и с помощью интернета. Везде написано об этом правиле, что в I6, V6 и IV6 удваивается только либо тоника, либо квинта, но почему-то нигде не нашла объяснения этого правила. Проблем, конечно, нет: это можно усвоить, выучить и научиться использовать. Но все же интересно, с чем это связано-то? И так ли важно вообще следовать этому правилу?

Цитата:

---

Сообщение от Severed

Я только новичок в гармонии - изучаю самостоятельно по учебникам и с помощью интернета. Везде написано об этом правиле, что в I6, V6 и IV6 удваивается только либо тоника, либо квинта, но почему-то нигде не нашла объяснения этого правила. Проблем, конечно, нет: это можно усвоить, выучить и научиться использовать. Но все же интересно, с чем это связано-то?

---

Связано с тем, чтобы благоприятно звучало. По той же причине запрещены параллельные квинты с октавами.

Цитата:

---

И так ли важно вообще следовать этому правилу?

---

Если Вы находитесь в рамках классической гармонии, то да.

В секстаккорде условно удваивается тоника при разрешении в неё секундаккорда.Условно потому как два звука сходятся в одну тонику и потом при движении гармонии могут разойтись.То есть эта одна тоника записана дважды в разных партиях,сопрано и альтах.Надеюсь понятно.

♫♫♫ Для "начинающе-изучающих". Аккорд в музыке строится на самом низкозвучащем звуке (извините – тавтология); иногда говорится – "по самой низкой ноте"). Этой ступенью и определяется сам аккорд. Поэтому в композиции, как правило, стараются отойти от звучания верхней ноты этой же ступени. При, как Вы пишете, 1-1 (тоника внизу и вверху) это звучит нормально. В квартсекстаккорде (как в кадансе), можно сказать, приветствуется вверху терция аккорда (секста и её тесситурное расширение от баса), но вполне можно употреблять первую ступень (тем более, если аккорд насыщен обертоновыми ступенями), а вот терция вверху и внизу звучит омерзительно. Этим же, к тому же, нарушается естественное голосоведение в в явных и скрытых мелодиях. Но сказанное не касается срединного наполнения аккорда, скажем в симфонической музыке. Там вообще можно всё. Не является нарушением этого правила и в проходящих аккордах. В сольном же фортепиано – действительно плохо. Это происходит вследствие акустической бедности звучания основной, т.е. первой ступени секстаккорда, аккорд как бы лишается некоего обертонового "мяса" отсутствующей нижней октавы, в то время как даже в квартсекстаккорде прима прослушивается отлично и обертоново достаточно полно. Вот и вся загвоздка. = ИП = ♫♫♫

Цитата:

---

Сообщение от Severed

Я только новичок в гармонии - изучаю самостоятельно по учебникам и с помощью интернета. Везде написано об этом правиле, что в I6, V6 и IV6 удваивается только либо тоника, либо квинта, но почему-то нигде не нашла объяснения этого правила. Проблем, конечно, нет: это можно усвоить, выучить и научиться использовать. Но все же интересно, с чем это связано-то? И так ли важно вообще следовать этому правилу?

---

Терция — самый яркий тон аккорда, поэтому его удваивать и не нужно, его и так всегда хорошо слышно. (Мажор с минором перепутать на слух практически невозможно.)

Эти заморочки в элементарной теории музыки были созданы для плавного перехода к изучению гармонии.Ну как допустим можно сыграть на ф-но при разрешении доминантсептаккорда в тоническую терцию с утроенным основным тоном утроенный основной тон на одной ноте?Это надо знать для гармонии куда уходят голоса,сопрано в терцию а альт,тенор и бас в тонику.
Помните как в детстве пели?
Соль-си-ре-фааааа...ми-до-до-доооо

Цитата:

---

Сообщение от Bujhm Gtnhjdbx

а вот терция вверху и внизу звучит омерзительно.

---

А в секстаккордах других ступеней уже нормально?:roll:
P.S. На самом деле я понимаю, что на данном этапе моего обучения это просто надо принять как данность, а понимание придет в дальнейшем. Просто мне нужны хоть какие-то ориентиры, не очень приятно, когда фундамент строится на слепой вере))

Цитата:

---

Сообщение от Severed

А в секстаккордах других ступеней уже нормально?:roll:
P.S. На самом деле я понимаю, что на данном этапе моего обучения это просто надо принять как данность, а понимание придет в дальнейшем.

---

Эту данность я иногда игнорирую, так как для меня важнее голосоведение, чем готовые шаблоны аккордов. Посмотрите в первом же такте "ми" в третьем голосе - квинта ля-мин. - становится терцией до-маж., которая удваивается в мелодии. Звучит нормально, поскольку за ней тянется шлейф минорной квинты. Этот аккорд до-маж. как бы остается ля-минором с септимой соль и пропущенной тоникой, играя двумя гранями гарм. функций.
Вложение 96298

Цитата:

---

Сообщение от Martin Ludenhoff

Терция — самый яркий тон аккорда, поэтому его удваивать и не нужно, его и так всегда хорошо слышно. (Мажор с минором перепутать на слух практически невозможно.)

---

Причина другая- обертоны. Самый нижний звук ф-но ( или др. инструмента) содержит больше обертонов , чем любой другой вышерасположенный звук. Поэтому , играя басовый звук , вы можете сесть справа на клавиатуре ( на расстоянии не менее октавы от баса ) - ничего не сможет перебороть звучание нижнего звука. Секстаккорд , однако, содержит приму в верхнем голосе , обертоновая оболочка которой сдвигается выше басовой . Поэтому для сохранения ясного отношения к главному звуку , он выделяется путем удвоения. Бас настолько хорошо слышен , что в удвоении не нуждается ; а квинта "надувает" главный звук аккорда , и не более того - поэтому если и удваивается , то после примы ( точно ,как в обертоновой серии).
Расположение в басу любой ноты аккорда автоматически превращает ее в доминирующую.

Цитата:

---

Сообщение от NbP

Причина другая- обертоны. Самый нижний звук ф-но ( или др. инструмента) содержит больше обертонов , чем любой другой вышерасположенный звук. Поэтому , играя басовый звук , вы можете сесть справа на клавиатуре ( на расстоянии не менее октавы от баса ) - ничего не сможет перебороть звучание нижнего звука. Секстаккорд , однако, содержит приму в верхнем голосе , обертоновая оболочка которой сдвигается выше басовой . Поэтому для сохранения ясного отношения к главному звуку , он выделяется путем удвоения. Бас настолько хорошо слышен , что в удвоении не нуждается ; а квинта "надувает" главный звук аккорда , и не более того - поэтому если и удваивается , то после примы ( точно ,как в обертоновой серии).
Расположение в басу любой ноты аккорда автоматически превращает ее в доминирующую.

---

При таких рассуждениях басовый тон вообще удваивать не надо.
Но удвоение басового тона в обычном трезвучии (терцквинтаккорд) разве не норма?