Подставка

В этой теме хочу затронуть вопрос ПОДСТАВКИ...Можно сказать СЕРДЦА инструмента...
Какая специфика ксилемы нужна звуку, и какие поверхности, так же понятно, это достигается рядом методов.
Меня на данный момент интересует возможности вероятной изменения формы подставки, отвечающей за наилучшую передачу энергии от струн деке...
Вот к примеру есть образец 2х подставок, моей выстроенной модифицированной из обычного хлама фабричного и второй образец вон той на фото мохнатый весь...
http://s019.radikal.ru/i612/1711/e8/56bd796154b2t.jpghttp://s016.radikal.ru/i334/1711/54/4fd284842a6ft.jpg


http://s019.radikal.ru/i640/1711/73/3946cbce44d6t.jpg


Но дело в форме и пропорциях...есть у кого какие нить соображения как можно улучшить форму подставки? Ноу-хао...
Что за что в подставке акустически отвечает...?...

мне кажется что эта деталь не совсем исторически доработана...

Попробуйте из одного и того же дерева сделать две подствки: одну стандартную, а вторую без отверстий разных в центре и по краям. Потом сравните звук скрипки с разными подставками и поймете что нужно, а что нет.

Цитата:

---

Сообщение от murom

Попробуйте из одного и того же дерева сделать две подствки: одну стандартную, а вторую без отверстий разных в центре и по краям. Потом сравните звук скрипки с разными подставками и поймете что нужно, а что нет.

---

Хорошая мысль...претензий к ножкам у меня нет, а вот к отверстиям что к чему и зачем надо думать...вот сделаю такую болванку, как её замерить? что там вырезать что оставлять...в принципе есть места энергетической активности, там колебания как бы собираются в узел...что с такими местами делать?...удалять дерево и перенаправлять колебания?...просто тупо там сям дырки сверлить, вариантов может быть куча, ненасверлишься...надо понять как мерить...есть 4 вектора распространения...как они сердце огибают, как происходит взаимодействие между квинтовой лапкой со струной соль и ре скажем...сколько реальных векторов передачи энергии у каждой струны?...есть вообще какие нить серьёзные акустические исследования на этот счёт?

Главные отверстия в подставке - это те, которые формируют талию. Подставка не только раскачавает деку от струны ми к струне соль и наоборот (это поперек деки), но и вдоль. Вот вдоль зависит от расстояния между подтставкой и душкой - отверстия здесь роли не играют.
Если талия сильно жесткая (нет талии) - то колебания поперек очень сильные (может быть сильнее, чем нужно). Если талия слишком слабая - колебания слишком слабые - звук слабый.

Цитата:

---

Сообщение от Безимянный прохожий

...есть 4 вектора распространения...

---

А что это за вектора? И вообще что такое вектор в скрипичном деле?

Цитата:

---

Сообщение от Violin 1

А что это за вектора? И вообще что такое вектор в скрипичном деле?

---

Вектор распространения колебаний от струны через подставку...как именно колебания передаются деке от каждой струны по отдельности и в совокупном взаимодействии.

Не очень понятно зачем нужно что-то улучшать в форме подставки..а чем эта, традиционная французская плоха?

Цитата:

---

Сообщение от F.M.

Не очень понятно зачем нужно что-то улучшать в форме подставки..а чем эта, традиционная французская плоха?

---

Ну вот сами не предвзятым взглядом посмотрите...идёт колебание струны скажем ре - это колебание должно попасть чётко под лапку подставки...сама подставка пляшет вверх вниз вперёд назад, на это как землетрясение общее, а вот точное самое концентрированное колебание непосредственно от лунки струны и под лапку по какой загагулите идёть? и кто вообще думал об этом, тем более во Франции...подставка грубо говоря современная это как пулемётная очередь без прицельная, а если на этот пулемёт снайперским сделать...понимаете метафору?...вектора не просчитаны...общая физика как бы ясна, а во детализировал ли её кто нить когда нить? а ведь в скрипке всё на деталях и мелочах строится...вот от сюда и мысль...надо потом попробовать по Муромской идее просто доску на лапках сделать и послушать где там что бьётся и как течёт, только чем измерять пока не думал.

думаю определенного вектора от струны вниз к деке нет- их много..процесс сложный..струна не только колеблется, но еще и вращается..дерево имеет неоднородную структуру+ все поверхности подставки меняют свою плотность в течении времени, уплотняются (потому говорят, что шкуркой чистить грязные подставки нельзя). Мастера выучили имеющубся форму, знают необходимые свойства материала и нюансы форм. Вот практикой и здравым смыслом достигают результат.

Цитата:

---

Сообщение от Безимянный прохожий

Но дело в форме и пропорциях...есть у кого какие нить соображения как можно улучшить форму подставки? Ноу-хао... Что за что в подставке акустически отвечает...?... мне кажется что эта деталь не совсем исторически доработана...

---

читал в книге этой: https://images.medimops.eu/out/pictu...1vpuehtarl.jpgподробное объяснение, к чему каждый завиток в подставке, и какую роль он играет. насклько можно этому верить - не знаю. здесь главная проблема, мне кажется, не то, какие эксперименты просести и что попробовать, а то, как точно измерить и численно выразить результат, чтобы можно было объективную оценку получить, а не догадки и ни на чем не основанные мнения.